《捉妖记》导演许诚毅

　　信息时报讯 （记者 马婷） 许诚毅，这个个子小小的导演，也许一些观众对他比较陌生，提起《怪物史莱克》才知道，哦！原来他是“史莱克”之父啊。其实，上世纪80年代他已经闯荡好莱坞，26年，从初级画师做起、高级画师、总监、导演，终于执导了《怪物史莱克3》，已经算是华人导演的一个小巅峰。如今，他回流国内，创造一个中国化的萌妖。谈到在好莱坞打拼的岁月，他没有怨叹也不自傲，“在好莱坞做幕后一定不会讲肤色，讲的就是实力，但在梦工厂工作不是选香港小姐，不会一夜成名。”

　　TVB小咖变梦工厂主力

　　许诚毅是土生土长的香港人，从小的志愿便是当画家。1984年，许诚毅在香港理工学院毕业后，还在TVB工作了半年，参与了《成语动画廊》及《小悟空》的制作。可那时TVB谁会看重动画片？他笑说：“现在TVB也不重视啊。那时TVB刚开始做动画，在深圳开了动画部，我还每天坐火车去深圳上班呢，有时就在深圳住一个礼拜，那时和上海美影厂的前辈合学到不少东西。”半年后，他获得升职机会做编导，但他觉得自己还不够料，为了进一步提高动画制作技术，他去加拿大雪莱顿技术学院学习，“那是一个三个月的暑期进修班，花600块加币，学了之后他们觉得我可以做一些东西，就劝我留到加拿大或美国，后来我选择去了梦工厂，那是1989年。”

　　刚到美国，英语不够好，他还发生过囧事，“刚开始我英语很差，不敢和同事聊天，每天都想着最好不要找我讲话，曾经很糗的是一次我开会要做报告，讲了几句就被打断了，因为他们都听不懂我的英语，那时台下还坐着老板，后来是同事帮我讲下去的。那时我就明白我要努力，还好公司觉得我有能力，找了个老师矫正我的英语发音，当我的英语越来越好，交给我做的东西也多了。”

　　进入梦工厂的前十个年头，许诚毅在历经普通动画师、高级动画师后终于升格为人物设定主笔兼动画总监。2001年，第一部《怪物史莱克》，许诚毅担任角色设计和动画总监；2004年第二部，继续负责故事板、出任动画总监；2007年第三部，他亲自出任导演；2010年第四部，也有他的贡献。

　　向好莱坞学讲故事

　　许诚毅认为和华人演员闯好莱坞的艰难不同，做幕后，只要有实力就会上位，“初级画师就是天天画画，那时我好专注、好开心，是做自己喜欢的事情。高级画师也是差不多，只不过要教人了。总监呢，一部戏的动画我都要管，盯效果，负责三十几个人的团队，考虑人手怎么分配，哪一个人强项在哪里把他放在什么位置，怎么鼓励他们，有时画师没时间我也要帮忙。做导演各方面都要管了，音乐、剧本、色块。没做导演之前，觉得导演一定高高在上，但原来不是我想象的那样。好导演就是让团队参与人可以做到他们最好的东西，导演不是万能，也不是每一个工种的专家，所以我必须要给他们空间。”

　　效力梦工厂20多年，许诚毅觉得学到最重要的是怎么讲故事，这次《捉妖记》的叙事方式很好莱坞，专注井柏然[微博]和胡巴的父子情、井柏然和白百何[微博]的爱情、人与妖的打架，节奏流畅、看得开心。

　　国内不缺特效人才

　　从美国打拼回国内市场，许诚毅的见识和感慨更多了，“闯两边都一样难，去美国，对他们的文化、背景都不熟，有时同事凑到一起想主意，提到他们小时候看的电视剧，我就没看过，需要慢慢明白他们的文化。现在转回国内我也要知道我在这边遗漏了什么，要补课。这是一部地道中国原创的电影，我最不希望大家觉得这是外国人拍的。”

　　至于谈到好莱坞特效和国内特效的区别，许诚毅认为主因在于国内很长一段时间没有想去做，“国内很长一段时间，魔幻片、动画片、特效都是空白的，没一路发展，现在就是好时机了，电影市场越来越大，很多人会去尝试。我们缺的是知识，很多人甚至不知道做一部动画片要多长时间。再来就是缺时间和金钱，我们是有人才的，但可能他要做很久，投资商已经不耐烦了。现在中国电影特效技术只是合格，没有到贴近好莱坞的水平。只要继续投入，我们可以和好莱坞一拼，因为我们是有人才的。”