北京时间昨天10点58分，第75届奥斯卡最佳外语片奖揭晓，德国影片《无处为家》从5部提名影片中胜出，《英雄》“申奥”失利。得知这一消息后，记者第一时间电话采访了好莱坞著名电影剧本作家伊诺斯博士。

　　记者(以下简称记)：听说您很早就为好莱坞创作剧本了。

　　伊诺斯(以下简称伊)：是的，我获得博士学位的堪萨斯大学是美国传播学领域最好的三所大学之一，我在传播艺术即影视专业主修艺术、东方艺术和美国当代历史。我从1971年开始为好莱坞写电影、电视剧本，还包括周末清晨档的动漫脚本，尽管我居住在离好莱坞很远的纽约。

　　记：您对中国电影有什么印象？

　　伊：哦，我非常喜欢看中国电影，但我看到的影片内容基本上每隔三分钟就会出现打斗镜头(笑)。比如，不久前，我的学生们告诉我有好电影了，那就是张艺谋的《英雄》。你也看过这部影片吧？

　　记：当然。而且，我刚刚通过CNN现场直播看到《英雄》最终没能拿到“最佳外语片奖”。请您分析一下《英雄》失利的原因。

　　伊：我先来谈谈我们美国人喜欢看的电影，它讲的故事或者说影片的情节必须交待一个最主要的人物，然后讲他(她)为了达到某个目的克服了哪些困难。可《英雄》的情节发展到最后，每个人都死了。所以，我理解真正的英雄不是他们中的某个人，而是这个国家。因为国家是惟一能让这些英雄一同去捍卫的，他们千方百计去刺杀秦始皇，国家最像是一个“英雄”。

　　记：不是每个人都死了，比如秦始皇。您是说，外国人看片子后会搞不懂：《英雄》能告诉我它讲的是什么吗？谁是英雄？

　　伊：对，这就是问题所在。它是讲什么的？按照我们的理解习惯，像它的名字一样，它应该是讲某个英雄想要做成某件事情，但影片从一开始就交待得很不清楚，到底是谁在干什么。

　　记：可是，《英雄》的画面拍得非常唯美。

　　伊：没错。因为张艺谋是从摄影师起家，他很擅长调动镜头语言。同时，尽管这是他第一次执导功夫片，但他在动作这方面做得也非常漂亮。它很优美，但它的结构是另一个问题，分不清哪个是主角，情节非常不清晰。影片中描写残剑和飞雪一同死在山顶的那个情节给我的印象很深，那个美丽的女子抱着死在她怀里的男人，最后把剑刺向自己。虽然影像是非常诱人的，性感的，无法抗拒的，但影片中的人物关系、情感纠葛太复杂了，叙述的结构也让人很难理解。

　　记：而上一届奥斯卡最佳外语片奖得主《卧虎藏龙》在这方面做得就很符合西方人的胃口。

　　伊：好莱坞类型的情感片，主要是看故事本身能否唤起人们情感上的共鸣，能否值得人们回忆和回味。《英雄》倒像一些类型的法国片，拍得比较抽象，这可能是它不能成功的原因。而《卧虎藏龙》通过两个女主人公展开情节，并且一直到最后，爱情故事都非常动人。

　　记：《卧虎藏龙》是由国际著名的索尼公司投资的，所以在发行上就占了先机，这也是成功的原因。

　　伊：我也这样认为。而《英雄》前期只在中国发行放映，大多数国外观众根本没有看到它。另外，外国人看到的来自东方比如香港的影片大多是功夫片，他们打得的确很漂亮，但容易给人造成一种错觉，中国影片也是功夫片。《英雄》就像是同类型的另一部功夫片。所以说，中国影片在国际上的声誉并不很高，尽管它们也讲了许多美丽的故事。

　　记：中国影片如何才能进到国外？

　　伊：其实，外国观众不在乎它是不是功夫片，只要它的情节好，它讲的故事引人入胜，主人公可以是中国人，可以是瑞士人，也可以是印度人。就拿我来说，作为一个剧本作家，写出好的剧本不是为了赚大钱，而是想唤起观众的共鸣。不幸的是，中国影片的发行还不畅，不管是对内还是对外。中国每年生产一定数量的影片，但是外国人看到的能有几部？所以，改革影片发行系统是必要的，比如搞合资企业，与国外发行公司合作等，因为中国电影也是世界电影的一部分。还有就是盗版也严重影响了中国电影工业的发展。

　　另外，中国还缺少符合国际市场口味的电影，好莱坞电影模式对中国的电影业非常有借鉴。无论世界上任何一个角落的人，只要你的影片能打动他，就会取得成功。在美国，电影文化很流行，但大多数美国电影并不主要在国内赚钱，它30%的票房收入来自国外发行。所以对中国电影来说，一个市场化的发行系统是多么重要。

　　记：如果张艺谋现在就站在您的面前，您最想对他说些什么？

　　伊：我愿意对他说，你的摄影非常棒，但故事的主线非常弱。举个例子，中国的MTV尽管每首只有几分钟时间，但拍得都非常漂亮(按照美国标准，它们的作词大多显得有些幼稚)。可张艺谋你为什么把几分钟的电影用同样的方法拍成了两个小时？我们看电影不是为了看一大堆特效，我们去看是因为我们需要在情感上被打动，我们要去寻找他们，我们要去关心他们，能够为他们哭，也能够为他们笑。本报特约记者康凯