入围奥斯卡曾是张艺谋《十面埋伏》的最后一根救命稻草。昨日，《十面埋伏》如同衣着豪华却囊中羞涩的穷光蛋，走进了奥斯卡的豪门夜宴，却连正餐之后的甜点也没捞上。而这，也许并不妨碍赴宴者回到乡里把尴尬的经历变成炫耀的谈资。因为，有人有一种解不开的奥斯卡情结。
由于好莱坞的强势，奥斯卡这个美国人自己的PARTY，成了一些电影人心目中的“世界
杯”，似乎一朝手握小金人就掌握了艺术与商业的话语权。在极端的功利主义下，奥斯卡之路成了中国一些电影的“出线足球”。
表面看，张艺谋是离奥斯卡最近的内地导演。“文无第一，武无第二”，本来全世界不同风格的电影也许就无从比较，但自1991年《菊豆》在奥斯卡最佳外语片角逐中败给了意大利影片《地中海》后，老谋子就自愿或不自愿地背负上了打破“零记录”的“历史重任”。从《英雄》到《十面埋伏》，老谋子忽略故事人物追求结构画面，不要口碑只要票房，不问过程只求结果。老谋子作为候选人坐在台下，表面上离奥斯卡越来越近了，但背离艺术创作规律的做法却让他离领奖台的距离已如鸿沟。前年《英雄》败于西班牙导演阿莫多瓦的《对她说》，此次又败给了另一位西班牙导演阿曼巴的《深海长眠》。当阿莫多瓦讴歌生命，阿曼巴探讨死亡的尊严，老谋子却迷恋着“飞来飞去”吸引眼球。世界上最遥远的距离也许不再是“生”与“死”，而是老谋子与奥斯卡的咫尺成天涯。
条条大路通罗马，赢得奥斯卡的电影，也应该是多种多样。当老谋子还在重复着“武侠”，以《可可西里》、《孔雀》为代表的“文艺复兴”已方兴未艾。一座奥斯卡小金人并不能拯救中国电影市场，一部真正的“诚意电影”，才是中国电影人对奥斯卡情结的救赎。
