点击此处查看全部娱乐图片
8月20日晚21：30
《世界电影之旅》带您一同走近《空房间》和《春去春又来》的幕后英雄：韩国导演金基德
水上的幻境——金基德的精神家园
有人说，二十一世纪，是一个大家在寻求信仰，寻找精神归宿的时代。当丰足物质内容充满了我们的生活的时候，我们越来越渴求心灵的慰藉。于是，有的人沉浸在茫茫书海里轻嗅香墨的味道，有的人轻扣岁月的城墙聆听智者的预召，有的人则穿梭于都市的喧闹尝尽纸醉金迷背后的孤寂与落寞。而金基德则游走于现实与虚幻之间，慵懒的生活在自己创造的电影世界中，乐此不疲
“我随时睡着，似醒非醒间，会出现人们所说的多维空间，那些空间里有许多混合的形象。 我执著于将那些形象表现在自己的电影里。”
——金基德
水，是金基德影片中出现最多的物象，它固执的存在着，却又是那么无声无息，它小心的画出一一道远离喧闹的界线，静静的守护着金基德心中的那块心灵净土。世间的痛苦与魔难在这里都毫不掩饰的展现出来。如果说水能洗净世间的污秽与丑陋，那乡间泥土的清香才可以让他回归生命的本体。
金基德：我喜欢自己到处走走，平时去农村看一些自然景色，有时也会去看地方的工厂，收集一些素材。有时候，到城市里最繁华的地方，好长时间看着那些忙忙碌碌的人群。
这个乡间的工作室，与他电影中展示的一般，够安静，够简单。但就是这个无加修饰的地方，金基德完成着解救灵魂的天职。他编织一个个饱含深意的故事，试图去剖析人类心底那块最隐秘之处。在这里他构建着未来，也存留着过去。
是很久以前的照相机，请坐吧，这些凳子椅子都是我自己做的，我喜欢做木匠活，这是俄罗斯外国语电影奖，这是意大利总统送的。这是在西班牙得到的奖品，这是威尼斯奖这是得到国际评论协会的奖。 这两个是中国制造的。
尽管金基德进入电影行业的时间不长，但是他对社会关注的独特视角，新鲜的叙事方式，渐渐的帮他在国际影坛找到了自己的位置。2002年第二次入围柏林电影节的他，初次尝到了获奖的甜头。时隔两年，当04年金基德带着他的新作《撒玛利亚少女》第三次出征柏林电影节的时候，“最佳导演奖”如愿已尝的落在了他的身上。更加可喜的是，就在同一年金基德的又一部新作《空房间》不仅没有因迟到而错过威尼斯电影节，还出人意料地摘取“最佳导演银狮奖”。
金基德：这次是关于高尔夫球秆形象的一个内容做了一个影片，我不认为会成为一个侯选影片，但是在威尼斯影片中成为了侯选影片，我觉得非常的惊讶。
这个影片我想通过它给人们一个希望，不要放弃对于未来的一种新的生活的憧憬，对此不要放弃。
这是一个不经意间发生的故事，陌生的空间，陌生的人，却找到了熟悉的感觉。
李丞涓(女主角)：他是作为一个有实力的导演被认可的，但是导演的一个影响力他是在于创意性的一些作品，是他的一个特点。大家对于他这种创造性有很高的评价，大家都叫他是一个天才，
才熙(男主角)：我是在韩国也是个新人，与非常有名的导演一起合作来做这个新的影片感觉到非常的荣幸，
李丞涓：这里面感觉到了大家对他的一种热情，以及要他的合影和签名，碰到这么一个好的一个导演，是自己的荣幸，希望以后跟他有更好的合作，有更好的作品的产生。
投资人：我认为金基德导演的电影成长与韩国电影的成长轨迹很相似。金基德导演的作品的特征，起初并没有被观众所喜爱。但他每年都会出几部电影，而且通过釜山电影节等等，渐渐被观众和电影界的人士认可而成功的。金基德导演最初被认可的是在欧洲，他自己特殊的表达方式，受到欧洲观众的欢迎。
对人类本性的揭示是金基德电影当中最喜欢涉及的话题，他总是试图从事物的表象入手去探究我们内心深处的隐晦。而山水交织的美景同样也是他惯用的手法，他将我们抽离于被世俗浸染的现实，进入由他搭建的世外桃园。清澈的溪水为你沐浴，湖面的晨雾遮挡污秽，故事就有这似梦似幻之中发生了。
金基德：：电影里头的一些故事，也有我自己亲身体验过的，但是我觉得，生活在同样的社会，很多故事同样发生在每个人的生活中。
电影在金基德的眼中，就好像是一面照亮心底的明镜，他亲手将那些阴暗的，丑陋的，罪恶的东西拨开给我们看，让我们在痛苦当中得到心灵的净化。回顾金基德的作品，我们很容易就会发现这些主观意图的存在。《漂流欲室》，在这个远离城市的静谧之地，人们的欲望被无限制的扩大，原本想逃避罪恶，以求清静的人，最终还是没有逃过欲望的诅咒。而片中那条被割去肚皮的鱼，面对诱饵再次以身相搏的场面，最终击毁了我们最后的一道心里防线。原来，我们与鱼一样是这么的经不起考验。
金基德： 我觉得是电影改变了我，缺陷是不好的装饰，但是不可避免的是每个人都有这种缺陷，所以在拍电影的过程中，我不断克服这种缺陷，改变了自己的态度，这也是一种磨炼。使我改变最深的是在拍摄《春去春又来》的时候。
如果说《漂流欲室》让我们看到了欲望无法扼制的毁灭性，那到了《春去春又来》金基德已经开始寻求神明的庇护了。《春去春又来》是一个讲述犯罪与赎罪的故事，在他的作品中，这是宗教色彩表现的最为明显的一部。他用一年的四季来表现世间的轮回。选择寺庙这种禁欲之地来展现人在欲望面前的脆弱。他们在纵欲与禁欲之间痛苦的挣扎，寻找解脱。
金基德：我的灵感也是来自不同的地方，比如说，《撒玛利亚少女》的灵感是在看电视新闻的时候突然想起的，
其实每部电影的故事情节刚开始都是极为简单的，然后慢慢充实而成的。
有人说，金基德的电影只传递两个讯息，一个是揭露，一个是寻找。他想寻找到一种使心灵回归平静的方式。在《春去春又来》中他试图用归依佛门来实现对灵魂的安抚。而在《撒玛利亚少女》当中他又在寻找另一种解脱。
关于撒玛利亚，圣经里有这样的表述。撒马利亚原是北国以色列的首都，北国被亚述打败后，很多以色列人被掳到亚述去，外邦人则来到他们的地方居住，留下来的以色列人与外邦人通婚，成了一个混血的民族，在南国犹太人眼中，他们是不洁净。犹太人憎恶这个混血的民族，称他们为撒马利亚人。
“撒玛利亚”给影片中的女主人公穿上了不洁净的外衣，但是，金基德却给了她一颗赎罪的心。尽管赎罪的方式有些让人难以接受。片中的小姑娘想用同样的方式，偿还自己与好友所犯下的罪孽。但是，游离于法度之外的赎罪，同样会遭到法的谴责。她的行为，使得父亲痛不欲声，甚至大开杀戒。而她自已也因为死亡而开始忏悔，她在梦境当中给自己判了死刑。而身为执法者的父亲也最终选择接受法的审判。
金基德：我觉得在韩国的众多导演当中，我是比较自由的导演，说自己想说的话，而且投资者也没有对我施加压力，不干涉我的作品。还有都是自编自导的。因此拍摄当中如果有问题能够很自由的改变故事情节的发展。
自由，有时也就意味着放弃。一为追求电影的艺术性，你就不得不放弃部分观众。选择小成本制作，就不得不放弃明星演员的加盟。而这些放弃所换来的就是金基德风格的从一而终。
金基德：我觉得，任何电影都有它能生存的理由，每个人对每部电影的看法都不一致，过去喜欢我电影的人，现在不喜欢我的电影，过去不喜欢我电影的人，现在又喜欢上我的电影了，就像是我自己在改变一样，每个人的思维也在改变，因为对电影的需求也在改变。
尽管金基德说，对电影的需求是会改变的，但是他影片中独有的，那些只属于金基德的叙事模式好像从来就没有改变过，它反而变得越来越清晰，越来越容易感受到。原自中国山水画中留白的功夫，不知什么时候被他学了去，如今已经成为金基德惯用的技法。水在这里化作自然之音，独自演奏心灵的乐章。
金基德：我觉得沉默也能给人家一种深奥的感觉，并且我觉得语言并不能代表一切。我的电影对话是很少，我的第四部电影开始就明显减少对话，第七个电影叫《坏男人》也没有对话，还有《空房》，然后还有《弓》都没有主人公的对话。本身我们所生活的环境是缺乏一种信赖感的社会，而且电影要打入欧美市场，或者是亚洲市场，翻译后的语言并不能完全体现剧中的内容，因此我觉得以动作来代替语言，也是一个很好的方法
有人说，金基德的电影看起来有一些晦色难懂，但是却总能让我们感觉到心底的隐隐作痛。影片中近似吝啬的对白给我们留了大片空间，可以用各自不同感情去填满。一百个读者就有一百个哈姆雷特，大概就是这样的效果吧。不知金基德所倾注于电影中的那些独特的关注与感悟，又是从哪里来的呢，也许就是从这里。
金基德：对导演来说，我的经历确实有些不平凡，教育方面，我小学时就辍学，在受到了有关农业的教育，步入社会以后也换过许许多多的工作。而且当了四年的海兵。退役后，在教会也画过画，也读过神学，
在电子产品制作公司也做过，木匠活也做过，然后也去过汽车修配厂都做过。
丰富的个人经历给了他旁人所不曾拥有的人生感悟，而四年的神职工作，又让他对人类最本原的东西产生了好奇。他想去探究，想去述说。也就在此时，他找到了一条适合自己的说话方式。
金基德：在法国我觉得画画太难了，也需要很大的资本，而且收入也不稳定，因此又回国了。回国之后，我参加过电影剧本的选拔赛，当时，作为当今学员都劝我继续写剧本。因此我也步入了电影行业。
从来没有接受过正规电影专业学习的金基德，就凭着一股敢于尝试的勇气，开始了自己的电影旅程。但是，面对陌生的事物，不免还是会有些信心不足。
金基德：我一直认为自己的缺陷是，因为学的不多，而且在社会中下层工作过，在韩国社会里，普遍认为每个人文化程度决定他的生活环境。因此，刚开始对自己也没有多大的信心。
我写了很多的剧本，其中一个被制作人看中，而编成电影作品，第五次选拔赛我被选上了，之后，有许多制作人找我合作，从此就稍有名气了。
记者问的问题：
金基德：他是一个喜好电影的人，当时他来找我说，自己可以筹点钱，问我有没有意向跟他合作，其实他筹到的钱并不多，我们刚开始就用那个钱开始了电影事业。拍第一部戏的时候也非常辛苦，曾经也跟投资者有过分歧，因为这种压力，我的第一部电影拍了整整四个月，当时觉得拍电影是一个非常难的事业。
艰难的事业，在金基德的坚持不懈中，渐渐有了眉目。放眼国际市场的他，不厌其烦的远征欧洲的电影节。同时，他也没有放松对近邻的亲近。04年在北京举行的韩国电影展，一向沉默的金基德也出现在了新闻发布会现场。
身处于俊男美女之间，头带棒球帽的金基德着实被抢走了不少风头。但是，刚刚接过两大国际电影节重要奖项的他，还是引来了不少记者的追逐。
《世》：导演你好，我想问一下就是，我觉得我也是看过你的好多片子，然后我觉得就是有人说你的片子是在现实和梦想中间，来回的一个，能够完美地做到跟现实当中和梦想之间互相转换，然后我很想知道您下一个片子还是这一类的东西，
就是会关于什么题材还是以小题材为主的，就是像这种风格的吗？
金基德：其实我的电影确实是梦想和现实中来回的这种电影题材的。我下一部的电影名字叫《弓箭》也是梦想和现实当中的一种中间的一种形式。
《弓》已经是金基德的第十二部影片了，那种梦想与现实交织的幻境仍然存在，只不过我们已经可以看到它向现实的靠近；象征纯净与隔离的水依然存在，只不过它从原先的湖，已变成了如今的海；被感情缠身的女孩还在，只不过她好像被海水洗刷过一般，变的纯洁而可爱。时隔一年，他的第十三部电影终于现身，一向拍片神速的金基德，这个酝酿许久的影片，又会带给我们什么不同的心灵体验呢？我们静静期待！
金基德新片《时间》近期在海外上映，它没有做宣传，也没有做相关报道。
(《世界电影之旅》记者：王宁彤)
【CCTV6《世界电影之旅》首播：每周日晚18：30/21：30】
| 
