戛纳电影节将开幕 看金棕榈潜规则谁来终结(图)
第62届戛纳国际电影节即将于法国当地时间今晚举行。虽然今年的戛纳电影节适逢全球经济危机，不过相信红毯上约翰尼·德普、布拉德·皮特、佩内洛普·克鲁兹等大牌影星的熠熠星光可以一扫危机的阴霾。除了明星之外，被称为“影迷的节日”的电影节最吸引人的还是电影本身，尤其是参与竞赛单元角逐的作品。而在本届戛纳电影节上，除了杜琪峰、娄烨、蔡明亮、李安四大华人导演外，西班牙的佩德罗·阿莫多瓦、意大利的马可·贝罗奇奥、澳大利亚的简·坎皮恩、奥地利的迈克尔·哈内克、英国的肯·罗奇、韩国的朴赞郁、法国的阿伦·雷乃、丹麦的拉斯·冯·特里尔以及美国的昆汀·塔伦蒂诺等世界知名的导演均有新作参与金棕榈奖的角逐。早报记者 程晓筠 编译
“金棕榈导演”的回潮
今年的戛纳电影节，最紧张的人不是入围主竞赛单元的诸位导演，而是法国女演员伊莎贝尔·于贝尔领衔的评委会的诸位评委。今年的20部入围作品中，有4部曾经夺得金棕榈奖，评委们的抉择将变得格外艰难。
1993年凭借《钢琴课》夺得金棕榈奖的简·坎皮恩的新作《明亮的星》由凭借《香水》而走红的英国男星本·惠肖主演，讲述英年早逝的英国诗人济慈鲜为人知的爱情故事。身为女导演，简·坎皮恩的优势在于善于驾驭女性题材的作品，相信评委会主席伊莎贝尔·于贝尔对此也是心有戚戚然，不过假如她的新作《明亮的星》只是又一部《恋爱中的莎士比亚》，抑或是平淡叙事的传记片，那夺得金棕榈的可能性必然是微乎其微。1994年以《低俗小说》打败基耶斯洛夫斯基的《红》而问鼎金棕榈的美国鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺这次的参赛作品是由布拉德·皮特主演的《无良杂种》，讲述皮特扮演的犹太裔美国士兵在二战时的法国抵抗纳粹统治的故事。塔伦蒂诺在夺得金棕榈之前，还是个默默无闻的导演，正是戛纳的“慧眼识才”才令他一鸣惊人，不过在此之后，他在欧洲三大电影节上再无斩获。虽然《无良杂种》题材看上去有些老生常谈，但塔伦蒂诺讲故事的功力不容小觑，不排除再夺金棕榈的可能性。2000年，拉斯·冯·特里尔凭借歌舞片《黑暗中的舞者》夺得金棕榈，这部影片并不是特里尔最好的作品，很多人认为当年戛纳“抬举”了它。特里尔的新片《反基督者》特意邀来曾主演引起巨大争议的宗教题材影片《基督的最后诱惑》的威廉·达福主演，从影片具有挑衅意味的名字和先期曝光的肉欲横陈的剧照来看，特里尔似乎又回到了Dogma95时期的剑走偏锋，假如金棕榈奖颁给《反基督者》，可以预想必定会引起一场轩然大波。2006年金棕榈奖得主《风吹麦浪》的导演肯·罗奇带来了新片《寻找埃里克》。当年，《风吹麦浪》的得奖被认为是“矮子里面拔长子”，这次“社会学家”肯·罗奇将目光锁定在足坛“坏小子”坎通纳身上，不知这位传奇球星的本色演出能否打动评委的心。
在戛纳电影节的历史上，共有6位导演曾经两夺金棕榈，分别是比利时导演达内兄弟(1999年的《罗塞塔》和2005年的《孩子》)、丹麦导演比利·奥古斯特(1988年的《征服者佩尔》和1992年的《善意的背叛》)、南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡(1985年的《爸爸出差时》和1995年的《地下》)、日本导演今村昌平(1983年的《楢山节考》和1997年的《鳗鱼》)、美国导演弗朗西斯·科波拉(1974年的《窃听大阴谋》和1979年的《现代启示录》)、瑞典导演欧夫·勋伯格(1944年的《痛苦》和1951年的《朱莉小姐》)。其中，两夺金棕榈的间隔期大多在4年至6年，由此看来，肯·罗奇似乎是最有希望问鼎大奖的导演。
◎ 相关新闻
今年威尼斯电影节致敬皮克斯
第66届威尼斯国际电影节将于9月2日到9月12日举行。今年的威尼斯电影节上的主角之一无疑是迪士尼皮克斯动画工作室，不但3D版的《玩具总动员》和《玩具总动员2》将在本届电影节上首映，而且皮克斯的首席创意官、动画界的传奇人物约翰·拉塞特和他的皮克斯工作室的诸位导演将被授予终身成就奖。威尼斯电影节的组织者表示：“这是电影节历史上第一次没有将终身成就奖这一荣誉颁给单独的一位电影人，而是给了一个创意团队的诸位灵魂人物。”约翰·拉塞特将于9月6日晚上获颁这一奖项，皮克斯的4位导演安德鲁·斯坦顿、布拉德·伯德、皮特·道科特、李·恩科里奇也将出席。
金棕榈
潜规则一：不会颁给喜剧片
潜规则二：大师常遭滑铁卢
潜规则三：“避嫌”法国本土影片
 |
《寻找埃里克》是否能帮助肯·罗奇在3年之后再夺金棕榈？
金棕榈的“潜规则”
戛纳的一个众所周知的秘密是“不会把奖颁给喜剧片”。1965年英国导演理查德·莱斯特的参赛片《诀窍，如何获得》、1966年意大利导演皮亚托·杰米的《绅士现形记》、1970年美国导演罗伯特·奥特曼的参赛片《陆军野战医院》赢得了观众的无数笑声，却都没能赢得评委的心。
今年的戛纳电影节的开幕片、3D动画影片《飞屋环游记》多少能为严肃的戛纳带来些许笑声。入围影片方面，从预告片来看，李安执导的《制造伍德斯托克》是一部很幽默的电影；而《寻找埃里克》的主人公坎通纳众所周知的坏脾气和飞踢球迷、与裁判对骂、嘲讽教练、羞辱记者等等轶事也不乏搞笑的元素；老导演阿伦·雷纳这些年痴迷于法式轻喜剧，相信新作《野草》也不会例外。它们很有可能是戛纳“潜规则”的牺牲品，当然，假如作品确有明显的过人之处，也有希望成为“潜规则”的终结者。
金棕榈大奖从来都是大师级导演的滑铁卢。“新浪潮”导演特吕弗只在1959年凭借《四百击》夺得一个最佳导演奖，戈达尔更是6次入围竞赛单元，却从未染指金棕榈。而从本届电影节来看，阿莫多瓦和迈克尔·哈内克可谓难兄难弟。前者在1999年凭借《关于我母亲的一切》夺得最佳导演奖，在2006年，凭借《回归》赢得最佳剧本奖；后者在2001年凭借伊莎贝尔·于贝尔主演的《钢琴教师》赢得评审团大奖，在2005年凭借朱丽叶·比诺什主演的《隐藏摄像机》赢得最佳导演奖，但两人都未曾获得过金棕榈大奖。今年，阿莫多瓦和哈内克分别以新片《破碎的拥抱》和《白丝带》参与主竞赛单元的角逐，从《破碎的拥抱》在西班牙先期放映的反响和《白丝带》一战的沉重题材来看，不乏再次与金棕榈擦肩而过的可能性。
可能是出于避嫌的考虑，在戛纳电影节62年的历史上仅有9次将金棕榈奖颁给了法国本土的影片，远少于美国影片18次、意大利影片12次和英国影片8次问鼎大奖。22年之前，法国导演莫里斯·皮亚拉的《在撒旦的阳光下》获奖之后引起极度争议，有一种说法就是电影节偏袒本国出产的影片。去年，法国影片《课》终于再夺金棕榈，不过从某种角度而言，这也成为今年入围金棕榈的法国影片想要卫冕的障碍。今年的“冤大头”是代表法国参赛的《脸》，该片虽然由华人导演蔡明亮执导，但这部云集了让-皮埃尔·莱奥、范妮·阿当、让娜·莫罗等新浪潮大师特吕弗御用演员的作品却是一部地地道道的法国电影。
不论如何，上述种种都只是过往的归纳和记者的“主观臆断”，最终花落谁家，包括评委在内现在没人能断言，一切要等5月24日电影节闭幕式才能揭晓，而这也正是电影节的魅力所在。当然，得奖的影片最终未必人人喜欢，落选的影片也未必真是技不如人，电影节与电影的关系，可以无限接近，也可以无限遥远。
