晚报记者 于音 舒晓程 实习生 孙苗报道

　　在前年《国王的演讲》“干掉”《社交网络》后，在去年《艺术家》横扫奥斯卡大奖后，真影迷的无奈与忿忿不平只化作一句“我再也不相信奥斯卡了”。终于在昨天，85岁的“老人”好似一下子醒悟了：《逃离德黑兰》问鼎最佳影片，李安二度摘下最佳导演，90后女星詹妮弗·劳伦斯荣膺影后。一切都那么圆满，奥斯卡似乎又让人看到了“新生”的希望。

　　奥斯卡究竟值得相信吗？拷问仍在继续。

　　一问：《逃离德黑兰》值得大奖吗？

　　虽然被最佳导演奖“踢出”门外，本·阿弗莱克最后还是得到了超大补偿——由其执导的《逃离德黑兰》不仅获得本届奥斯卡最佳影片，而且还是由第一夫人米歇尔·奥巴马在连线中亲自揭晓。 《逃离德黑兰》也成为1981年来唯一一部没有获得最佳导演提名以及任何表演类奖项的最佳影片，但随即也引发了争议，有人认为这是一部极其体现导演功力，将政治与娱乐元素做到高度统一的牛片，有人则认为其很平庸，深度远不如《刺杀本·拉丹》。

　　影评人“老大爷暗夜骑士”认为，影片将个人英雄主义、好莱坞电影业、国际政治合作、历史事件等元素完美地融合到了一部具有高度紧张感的电影里。虽在深度上有所欠缺，但它无限放大了好莱坞电影的救世价值及功能。电影研究者 “大旗虎皮”直言， “《逃离德黑兰》以美国真实历史为底色，宣扬正确三观，讲述好莱坞自己的故事，这种题材只要拍到中等偏上或者做到平庸较好，就正好是奥斯卡的品位。”但 《泰囧》编剧束焕则对此不认可： “《逃离德黑兰》能得最佳影片……比 《刺杀本·拉丹》差远了！五十二条街加两条地铁线！更别说远不如 《少年派》！”

　　对此，毕成功认为概率可以很好地解释该问题，“因为阿弗莱克没有获得最佳导演提名，这让一部分年轻评委将票集中投给了《逃离德黑兰》，算是向那些老顽固们挑战权威。 ”因此他的最大竞争对手《林肯》落马了，而更受技术评委青睐的 《少年派》因为丢失了演员评委的票，所以也无缘最佳影片。石川对此说法也表示认可：“《逃离德黑兰》获得垂青的理由也显而易见，这个片子很主流，也符合美国人对两个国家关系的想像，虽然影片对于伊朗还是有误解和妖魔化，但还是折射出了美国当下主流文化的价值倾向。 ”相较而言，《林肯》在可看性方面就显得有些不足，“《林肯》比较老套，用的还是讴歌、仰视英雄的套路，深入剖析做得不是太够。 ”

　　二问：李安真的技压斯皮尔伯格吗？

　　李安执导的《少年派》获得了包括最佳导演在内的四项大奖，这也是李安继《断背山》后二度摘得最佳导演奖，而其对手斯皮尔伯格则只有尴尬陪跑的份。斯皮尔伯格上世纪90年代曾凭借《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》两夺最佳导演奖，如今李安已经跟他平起平坐。按理说，学院派的评委应该更青睐捍卫美国传统理念和主流价值观的《林肯》，更青睐斯皮尔伯格拿奖，但李安为何能成功逆袭？

　　李安传记作者张靓蓓分析说：“《林肯》有许多细节处理得不够完善，反观李安，将难以翻拍的《少年派》改编成全世界观众都能接受的电影，明显看得出功力过人。 ”影评人周黎明也支持李安，因为《林肯》即便没有这个导演，林肯扮演者丹尼尔·戴·刘易斯照样出彩，而《少年派》完全靠的是导演。《林肯》的票房和口碑都符合预期，而《少年派》则超出预期。

　　文化评论学者马家辉也肯定了李安的功力，“其他人可能会把它拍成一部煽情的、特技泛滥的魔幻片，但李安抑制了利用特技对电影加油添醋的冲动，选择如实地还原原著的故事，表达人性本身，这样的处理为其获得了极大的加分。”石川则将李安拿奖的原因归功于他的 “好人缘”，“相对于几个技术奖，李安的导演奖有些勉强，还是有一定的幸运的因素。”石川还提出了一个有意思的说法，“都说李安是斯皮尔伯格的克星，2006年李安就用《断背山》压住了他，今年又是《少年派》。 ”

　　三问：奥斯卡又焕发生机了？

　　已经85岁的奥斯卡近年频频被批评“因循守旧”、“评审老龄化”。在不到6000人的奥斯卡评委中，94%是白人，77%是男性，平均年龄62岁，就像个长满老年斑的垂暮老人。苦于这批老评委固守保守温情的“审美”，奥斯卡与电影消费主力观众的代沟渐渐拉开，因此备受质疑。

　　但在昨日的颁奖礼上，一向呼声极高、本来备受老年评委青睐的传记片《林肯》在最后关头败给了充满活力的政治惊悚片 《逃离德黑兰》，李安也最终击败了更资深的斯皮尔伯格，而正好赶上86岁生日的《爱》的“老奶奶”埃玛妞·丽娃也被90后女星詹妮弗·劳伦斯抢走了后冠，再加上勇夺四奖的《少年派的奇幻漂流》，不少影迷大赞奥斯卡又焕发了一线生机。知名影评人毕成功坦言：“李安是历史上第一个执导3D电影而获最佳导演的，本届奥斯卡算是很对大众的胃口了。 ”

　　不过，上海影视学院教授石川同时指出，青年派战胜老年派的结果并不代表着奥斯卡的 “年轻化”，“毕竟学院会员的平均年龄为57岁，奥斯卡老龄化问题还是根深蒂固的，如果说是投票的会员口味有变，那也是老人在变，但奥斯卡本身还是具有激励性和成长性的。就像丽娃本身已经有了太多的光彩，而劳伦斯却非常需要奥斯卡这样的大奖的肯定，对本·阿弗莱克也是如此。 ”此外，这些得奖的影片没有哪一部是特别高人一筹的，但是水准都在平均线以上。这几年奥斯卡的得奖趋势也是这样，中规中矩但制作精良的商业主流大片和个人风格显著的影片都有一席之地。