《霍比特人》

　　晨报讯(记者 刘婷)由好莱坞著名导演彼得·杰克逊执导的奇幻史诗大片《霍比特人1：意外之旅》正在热映，而《魔戒》作者托尔金的这部同名小说最新中文版也于近日引进出版。针对《霍比特人》电影改编和原著差异的探讨也成为了众多观众及书迷关注的话题。对比电影，《霍比特人》小说的风格充满童真与想象，因其原本就是托尔金写给孩子的温馨炉边故事。《霍比特人》中文版译者吴刚认为：“通常所谓的‘《霍比特人》是《魔戒》前传’，这一说法并不准确。”

　　电影首部的故事情节出自原著小说十九章中的前六章。在电影风格上，导演彼得·杰克逊增加了黑暗史诗的严肃与沉重，使《霍比特人》和《指环王》风格一以贯之。据了解，小说的风格充满童真与想象，因其原本就是托尔金写给孩子的温馨炉边故事。在惊心动魄的冒险之余，穿插了不少妙趣横生的英式冷幽默与民间歌谣，同时也一直被看作是经典的儿童读物。书中的主角霍比特人善良好客、幽默风趣、追求安稳生活，喜欢吃各种美味食物，童真十足。吴刚表示，《魔戒》是借用了《霍比特人》中的部分人物，情节上有一定的连续关系，但格局与风格都与后者截然不同。

　　有意思的是，目前对该片的评价有两极化的趋势。很多不满意的声音，主要来自认为剧情拖沓冗长，不得要点。而很多《魔戒》迷则表示，看该片像在赴一场老友的聚会，看到其中的大量道具如钉在门口的门牌、夏尔的风景，看到比尔博相同的拉抽屉的动作与《指环王》的衔接而格外感动。

　　■闲婷书话 

　　“忠于原著”并非主题

　　电影与小说，从来都是两种不同的体系。导演冯小刚对此有所一比：电影如果实，小说如大树。的确，你会沉醉在果实的明艳，也会在树木的枝干或叶脉中发现乐趣。正如有口皆碑的影片总有一个优秀的小说底本，也如总有人乐于探讨电影与小说的差异与关系。然而就近期热映并同期有小说出版的几部作品来看，二者的关系，比是否忠于原著、是否适合改编这样的讨论，可以走得更远。

　　李安导演的《少年派的奇幻漂流》斩获奥斯卡四项大奖，同名小说原著插图珍藏版也已在近期引进。凭此热卖700万本、囊括诸多奖项的加拿大作家扬·马特尔在他的序言中提到了这样一个词——生机。扬·马特尔以“少年派”这样一个颇具奇幻色彩的象征，探讨如李安所说“什么是精神力量，什么是信仰，什么是神”的故事。这就是这部作品的生机。而在托尔金那里，他的生机，则是构建了拥有绚丽想象的世界。至于近日同样因电影热映而热卖的《云图》，也是因着作者构建故事的奇思妙想，六个不同时代又微妙相关、各色鲜明的小故事，“云图”下人们对自由主题的共鸣，创造了属于它的生机。导演们对让小说这棵生机之树结出果子的办法多种多样，知名书评人丁杨在与笔者探讨电影与小说之时曾说，他喜欢听到原著者说“小说与电影并没有绝对的关系”，笔者深为同意。

　　近两年，国内影视界对文学底本的回归可见端倪，不过，有时效果却并不尽如人意。我们会看到迷失在小说庞大结构成为匆忙讲述者，却讲述得支离破碎的电影。于是我们提出易于翻拍的小说与不易翻拍的小说，作者本人有时也会提出文学的“抗拍性”。这在影视专业的便于操作与作家本人的文学追求上不可谓没有道理，但它并不绝对。“少年派”曾被称为无法拍成电影的小说，然而随着技术和观念的发展，适合与不适合世易时移。回归艺术的内核，或者我们可以借用马特尔所说的“生机”，文学作品所提供的生机往往是某种别样的看待世界的视角，或者只是作者脑中的灵光一现，这些都可以被影视所把握、延伸甚至转向、分解，并不囿于某种惯常的形式。正如种树有它的园艺方法，艺术也有它的自身规律，如果被艺术之外的原因左右，或者对自己的创作能力不抱信心，忠于原著的生机，还是一种安全而恰当的方式。

　　刘婷