晚报特派记者 李佳杰 记者 舒晓程 报道

　　北京时间今日凌晨，随着评委会主席史蒂文·斯皮尔伯格宣布“金棕榈大奖”花落法国影片《阿黛尔的生活》，为期12天的戛纳电影节正式落下帷幕。备受关注的华语影片《天注定》获得最佳编剧奖，这也为“三顾戛纳”的导演贾樟柯摘得了他的首座棕榈奖杯。此外，人文情感类影片意料之内地在戛纳大放光彩，获得评委会奖和评审团奖的《如父如子》及《醉乡民谣》同样成了赢家。只不过，以斯皮尔伯格为首的评委会似乎太想面面俱到，本次戛纳的9尊棕榈奖杯颁给了9部影片。

　　李安最爱：女版《断背山》注定成经典

　　“毫无疑问，‘金棕榈大奖’的归属只可能是《阿黛尔的生活》。 ”在颁奖典礼开始前的新闻中心里，各国记者们都默契地达成共识。而在昨日电影节官方安排的补片场中，这部长达3个小时的影片依然吸引了大批媒体和国际买家前来观片，所有人都不希望错过今年戛纳的最佳影片。

　　这部讲述女同性恋故事的影片，很容易让人联想到《断背山》。如果说李安是用一种尽可能的冷静、克制来表达一份浓烈的同志之爱，那么《阿黛尔的生活》则是一种渲泄来释放青春的荷尔蒙。18岁的少女阿黛尔，从对自己的性取向懵懂和彷徨，到被一位帅气十足的女同吸引，坠入爱河不能自拔，然而想象中美好的同居生活却不断暴露出两人对待生活态度的差异，最终阿黛尔被爱情抛弃，但她却已经无法回到过去。三个小时虽是在考验观众的耐心，但是两位女演员充满能量的表演让观众置身其中般感受到了她们的情绪。在颁奖礼过后，评委会成员李安也毫不掩饰自己对这部影片的喜爱，“《阿黛尔的生活》是参赛片里我最喜欢的一部戏。 ”

　　贾樟柯发力：编剧奖颁给了一个导演

　　第三次入围戛纳电影节的主竞赛单元，贾樟柯的压力无疑是巨大的。因为《任逍遥》与《二十四城记》都让他空手而归，这次的《天注定》更被寄予厚望。在评委会宣布贾樟柯凭借 《天注定》获得最佳编剧时，他长舒了一口气，虽然这一结果与颁奖前大家预测的“最佳导演”和“评委会奖”相比稍有些不尽人意，但贾樟柯并没有失望，拿着他的第一座棕榈奖杯，他平静地坦言，“我在戛纳找到了知音，拿奖我很满足。 ”

　　与人文情感类题材备受评委与媒体青睐不同，《天注定》并不是一部人见人爱的影片。该片由四个省份发生的四个故事拼成，不仅故事具有争议性，暴力镜头也超越了贾樟柯的一贯尺度，在戛纳放映后，记者们对它的评价好坏不一。不过斯皮尔伯格和评委河濑直美都认为贾樟柯敢于拍摄现实题材十分有勇气，而影片剧本的结构也十分出色，此次摘得“最佳编剧奖”也算是不错的选择和肯定。

　　不过也有影迷认为，把一个编剧奖颁给一个导演是一件耐人寻味的事。实际上，如果评委真的想成全贾樟柯，把今年的最佳导演给他，理应不会引来多少争议。李安在接受采访时道出了原委：由于今年的评委会更喜欢情感类的影片，所以相比之下《天注定》并不那么合评委们的口味。而从另一个角度来看，外国人对“中国故事”的兴趣要远远大于 “中国电影”，2004年娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》在戛纳摘得“最佳编剧”也是如此。

　　情感类受宠：影帝影后特别奖均归“爱与人文”

　　本届戛纳电影节将“平均主义”发挥到了极致，有9部电影瓜分了9座奖项。以斯皮尔伯格为首的评委会过于保守的质疑也应声而出。只是即便如此，像波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和索伦蒂诺的《绝美之城》等获得诸多好评的影片依旧抱憾而归，看来为棕榈奖分果果也不是件容易事。

　　从颁奖名单那上看，爱情与人文情感类的影片突围率最高。今年获得影帝和影后的影片均出自家庭题材电影。新晋戛纳影帝的布鲁斯·邓恩是一位老演员，在亚历山大·佩恩导演的电影《内布拉斯加》里，他所扮演的老人轻信一张假的中奖广告，一定要去内布拉斯加“领奖”。在儿子的陪伴下，这对父子重新意识到了亲子之情对于双方的意义。这部电影如心灵鸡汤般在不经意间给予了年轻人一些启示，而老戏骨邓恩的表演不仅令人信服也让人感动。

　　凭借阿斯哈·法赫蒂的电影《过往》拿到影后的贝雷尼斯·贝乔是去年奥斯卡大赢家《艺术家》的女主角。在《过往》中，她饰演一位与前夫再次相遇的女人，在一次又一次的争执中，两个人对过往生活的思索逐渐浮出水面。贝乔在影片中的表演十分亮眼，她被媒体评为“成功撑住了场面”，此次摘得影后也是实至名归。

　　此外，日本家庭片的“鼻祖级”导演是枝裕和的《如父如子》也不出意外获得了评委会的青睐。影片的题材并不新颖，但是枝裕和还是凭借其独特的角度和拍摄手法，将一个“抱错孩子”的故事讲述得感人肺腑。在颁奖礼上，斯皮尔伯格宣布 《如父如子》获得了本届戛纳电影节的“评委会大奖”。而颇具人文情怀的《醉乡民谣》则让戛纳常客科恩兄弟获得了第一个 “评审团奖”。