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 剧情简介 |
| 刚离婚不久的年轻母亲达丽亚·威廉姆斯，为争取女儿的监护权进行了一场精疲力尽的斗争。母女二人搬进一间古老的公寓，希望开始新生活。然而入住不久，屋顶开始渗漏暗黑色的液体，楼上地板经常传来孩子奔跑的声音，一个被人丢弃的红书包神秘出现，女儿突然晕倒……一连串诡异的事件接连发生，整栋公寓好像自己拥有了生命。母女俩意识到她们已成为曾经住在这里的一位夭折少女的鬼魂折磨的对象。精神濒于崩溃的达丽亚·威廉姆斯决心不顾一切寻找隐藏在一系列恐怖事件背后的真相，只有一个信念在支持着她：无论付出怎样的代价，她都要保护女儿免受伤害。
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幕后制作 |
| 还记得那午夜大作的铃声，记得那个从电视机里爬出的贞子么？说到这儿，你是不是顿感毛骨悚然？是的，《鬼水怪谈》正是缔造了这一影史恐怖经典的作家铃木光司与导演中田秀夫再度合作的产物。好莱坞也被这对超级恐怖主义者给迷住了，在翻拍了两集《午夜凶铃》之后，又将《鬼水怪谈》推到美国观众眼前。这次的导演竟然是巴西文艺片掌门人之一的沃尔特·塞勒斯。想当年一部《中央车站》，以优美深沉的影像语言揭露巴西底层人民的艰难生存状态，一段催人泪下的忘年情谊一举拿下98年柏林电影节金熊奖；而03年的《摩托日记》则以类纪录片的风格成功展现了古巴革命家切·格瓦拉的人格魅力，荣膺04年洛杉矶影评人协会最佳导演奖和同年的英国学院奖最佳外语片奖，这样一个人拍出的恐怖片会是什么样子？
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点评 |
美版《鬼水怪谈》吊足了我的胃口：这是巴西著名文艺片导演沃尔特·塞勒斯翻拍的日本恐怖片；原片强大的创作班底正是《午夜凶铃》的原班人马；这次的女主角由光艳照人的奥斯卡得主詹妮弗·康纳利担当。这三个理由听上去如何？
喜剧和恐怖片或许是老百姓喜闻乐见的两种类型电影，二者都充分发挥了电影娱乐大众的商业本质，用居于两个极端的视听体验满足了观众激活平庸日常生活的幻想。而后者，极尽夸张虚构之能事，不仅冲击你的视觉，更刺激你的神经，让你又怕又爱，欲绝还迎。美国和日本作为恐怖片的两大产地，其旨趣大相径庭：一个以视听暴力先声夺人，另一个则在心理层面施虐，恐怖的气味在影片结束后仍旧在空中弥散。于是，财大气粗而又精明强干的好莱坞想到了一条一统江湖的可行途径--改编日本经典恐怖电影。美版《午夜凶铃》1、2和美版《咒怨》就是例子，观众们在日式推理、悬疑片气味浓重的情节与好莱坞大制作带来的精良表现形态之间，找到了国际化的恐怖生长点。
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