英国版口碑海报

《环形使者》中文版海报

　　说《环形使者》是第二，没有不敬的意思，毕竟这是诺兰“蝙蝠侠”收官的一年，毕竟《黑暗骑士崛起》趋向完美。所以这第一的“帽子”没法旁落他家。但《环形使者》的异军突起，却有着重要意义。一、它用自己独到的语境，探索了科幻动作片的新领域；二、它证明了不用动辄两、三亿美金的成本，就能鼓捣出A级大片的快感；三、它找回了好莱坞黑色电影黄金时代的风采，并且“手把手”告诉观众该怎么阅读，该怎么欣赏——够毒、够酷、够黑——一部中成本独立制作搞成这样，真的挺神了。

　　蔑视权威开创新规则  温情穿越秒杀《黑衣人3》

　　关于《欲望号街车》最直观的视觉体验，美国一些影评人认为很像去年的《亡命驾驶/Drive》，我觉得这么说对它不公平，毕竟《亡命驾驶》的节奏很冗长，根本不“亡命”。倒是《环形》，用古怪的语境一气呵成，主人公们一追到底。开篇如《银翼杀手》、中段如《欲望号街车》，末了来上《X战警：最后一战》——看看这好不搭噶的三部片子，可能很多人也就知道电影有多么奇怪了。

　　作为一部科幻动作大片，《环形使者》无疑找到了大部分观众——尤其是男性——的主流诉求，这点尤其在中国内地吃香。回想一下年中《黑衣人3》以残缺品质，只不过使出一招在内地荧屏上已烂大街的“时间穿越”，都能在中国砍下5亿多票房，这《环形使者》得抗下多大压力啊……

　　与《黑衣人3》两相对比，故事上，咱也有穿越：布鲁斯·威利斯从未来“脚踏祥云”而来；人物设定上，咱也有追杀：约瑟夫·高登-莱维特追老布，杀手集团追约瑟夫，帮派追老布，老布追别人。但我觉得《环形使者》超越《黑衣人3》最明显的一点就是：老布和小囧是“同一个人”，他们却需要“杀死对方”，这比威尔·史密斯只能远远看着一个小黑孩儿——也就是他“自己”——要屌爆的多了。要知道在霍金的时间理论里，通过时间旅行一个人如果去到过去(或未来)，与那时的自己面对面的话，宇宙是要爆炸的！你忘了《回到未来》里边儿迈克尔·J·福克斯都是怎么费劲巴拉“躲着自己”的？！

　　可《环形》的宇宙没有爆炸，老布和小囧不仅面对面，还坐下喝了杯咖啡，聊了聊三观，之后老布提了小囧的蛋，抽了他的脸——并且打对方的时候，自己也会疼——你说这得多别扭啊！没错！导演莱恩·约翰逊就是无视了什么量子物理，什么时间简史。说句实话，就连电影中最重要的穿越道具时光机，看起来也弱的不行。就是个大铜球而已，还没哆啦A梦的时空飞毯牛呢！但《环形使者》的着力点明显不在此，所谓的时空穿越也跟当年卡神拍《终结者》似的：“咻”的一下，人就从未来过来了……咱不是没钱，咱就是懒得交代那么细。

　　实际上，这个未来世界是有着一定秩序的：富人更富，穷人更穷。而“环形使者”只不过是一小撮特殊高危职业人群而已，对他们来说，最大的难题是总有一天，枪口要对准的那个人，是未来的“自己”——这也成为了一个哲学命题：一个人如何杀死本我？莱恩·约翰逊对人物的塑造高明之处就在于此，这些杀手有着自己的趣味和想法。比如小囧，他明显是个古典主义者，用磁带这种绝种的载体不停学法语；比如老布，也是个Old School，好话不跟你说第二遍，上阵、开枪、极致杀戮就行。所以当观众在质疑这两个人怎么会是同一个角色之时，莱恩·约翰逊便毫无违和感的来上了一段上海蒙太奇——也就是有着许晴大量戏份的闪回。说句实话，几年下来中国元素在好莱坞电影中屡见不鲜，但像《环形使者》这种运用到恰到好处的却是头一份。试想一下《飞屋环游记》的经典5分钟开场，一对夫妇一生的故事都讲完了。《环形》也不差，几分钟内小囧的堕落、甚至脱发成老布、老布遇许晴、老布追许晴、老布在许晴陪同下戒毒、两人平静生活 —— 一个个饶有兴味的片段展开了一个杀手的退休人生。落魄的老布与强势的许晴，也竟出奇的登对，让你相信只有如此的女人才能拯救一个堕落的灵魂。

　　黑色科幻版《欲望号街车》  有限动作场面依显快感

　　国外的影评人振臂高呼：就凭这一场戏，莱恩·约翰逊已经脱胎换骨了。是的！这个只拍了两部低成本独立电影的年轻导演，再一次把爱将约瑟夫拍的够酷够男人，把老布拍的够硬够爷们儿。而他最重要的贡献则是复活了好莱坞黑色电影的风骨。这种黑不是诺兰那种对人性阴暗面的反复拷打，而是一种坏趣味的展示，一种走向不明的反乌托邦态度。电影中最让我惊讶的一幕来自于老布，从未来而来的他，为了终结未来的神秘Boss唤雨师，不得不把枪口对准“现在”的一个又一个孩童！这让我有些错愕，你曾几何时看到过硬汉老布把枪口冲向孩子？而正是这种极致的纠结才让人不寒而栗。小囧的表演更是“怪鸡”的可以，他演的是年轻的老布，可巧妙的是他没有硬生去模仿，反而是最细微的表情：比如嘴角的皮笑肉不笑，说话的节奏，最重要的是面对老布对手戏时够硬的态度——虽然挨打的时候居多，但后生可畏的劲头还是足够给力。

　　约翰逊的黑还在于他用极大的勇气割裂了电影的节奏，头半段你追我打的追逐，让人兴奋。但当艾米莉·布朗特的角色出现之后，电影进入到“农场场景”，节奏也舒缓开来。小囧跟艾米莉的山野之恋也就出离的像一出《欲望号街车》，好在随着艾米莉跟小囧云雨之后抽起事后烟，同时秀超能玩儿打火机时，那股黑色气息又带了回来，也把片尾的农场大战铺垫的更像一出创世纪史诗。

　　电影的动作场面有限，但都很精致——毕竟不算超大制作，不过能用B级预算拍出A级质感的导演还真不多见，约翰逊算一个。那些充满奇思妙想的打斗(比如小囧在地板上的翻滚和压人手指，还有戏仿《盗梦空间》的Kick)和古朴枪械都让人眼前一亮。片中跟小囧死磕，一直追他的Kid更是悲催到让你狂笑不止。

　　最重要的是，当一边厢诺兰用宏大叙事、超级投资祭出《蝙蝠侠》终章完美谢幕之时；另一边厢约翰逊还能因地施才，在小格局中腾挪翻转，并玩儿出大花样来，那么这个“老二”就当的一点也不丢人。