姐姐骑自行车把降落伞打开的段落受到很多人的称道 图片来源：新浪娱乐
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批评《孔雀》最困难的一点，在于它并不是一部烂片，而是一部有诚意、有艺术追求的电影，所以，它的缺点很容易被忽视，就像《可可西里》一样。
不可否认，《孔雀》感动了一些人，更多是些能在各类媒体里说得上话的人。因为从票房和受众群体来看，观看此片的普通老百姓并不算多，但你却能从各种地方看到对《孔雀》的热情赞美。我有时候会搞不清楚，大多数人更多是被《孔雀》这部电影感动，还是被自
己的回忆所感动。也许这两者往往是由于影片纠缠到一起，很难区分，也可能不用区分。可当你需要客观考量一部影片的质量时，理智还是必要的。
《孔雀》对我来说，是一部摄影讲究，美术设计还算认真的电影，这是优点。缺点是，如果从艺术电影的角度看，导演和编剧有点太矫情，无论从影片结构和视听处理上都显得不够成熟。可能因为他们太想煽情，太想掀起观众的共同记忆来进行感动，这种出发点其实和朱军在“艺术人生”里忆童年、起音乐那一套手法没本质不同，这法子不坏，就是拙劣点而已，但《孔雀》用它精致的摄影和貌似深沉的情怀让怀疑的人不好张口。
首先来看结构上的矫情。《孔雀》全片基本上没有一个完整的故事，甚至没有完整的人物。它采用三段式的回忆倒叙，通过小弟的话外音串联，这三个段落互有交集……这一切好像都没问题。可最大的问题是，为什么要用三段式？作为艺术家，它的作品的每一个步骤都将是最符合主体节奏的选择，飘移的段落和手法对故事及人物的完整都会是一个打击。像《低俗小说》、《暴雨将至》的三段式从某种意义上决定着内容的表现力度，你很难想像这些影片不用三段式会是什么效果。
而《孔雀》采取的结构却打乱了导演叙事的阵脚，细节之间缺乏相互关联和有效呼应，变成更多“游离的无意义的片段”——冲散蜂窝煤，画裸画被骂，偷着买性书，兄妹跪搓板，为丢钱而哭等等。而这些游离段落却因可能唤起观众共鸣而被保留，这体现出编剧不能自已地、十分享受地沉浸于自己的回忆，而导演也刻意用这种手法讨好观众，也许是讨好自己，这种心态就是矫情。它让影片纠缠于细节(如果这一点做到极致，也不失为好电影，但《孔雀》有点两头不靠)，整体缺乏真正的组织和力度。如果按正常时间顺序，一样也能拍出这种感人的“记忆碎片”，也能反映出三姐弟的不同人生，为何要三段式？它让电影变得好像很“艺术”，实际作用却不大。
而且，三个段落中的许多故事本发生在同一时空，被编、导强行割裂以附合这种结构。影片中的人物和情绪完全是任他们操控，需要出场才出场，有时候甚至需要动才让动，这一点在“抢救蜂窝煤”中显得尤其明显，一个个呆若木鸡，都不像正常人的反应，自然让人起急；而一家人把姐姐按倒喂食的场面，不自然得好像对待牲口。一旦人物某些过激行为缺少铺堑，就会变得不可理喻，例如不少人置疑姐姐当着陌生人的面裉下裤子的场面。其实要说那个年代有没有这种疯狂的人，也许有，但导演必须让观众看出人物有做这种事的可能性。没有足够的暗示，人物就变成了一连串怪异行为的表像，观众接触不到他们内心真正的波动，只接触到编剧安排的波动。很多人认为本片暗含了文革浩劫对人心造成的扭曲，可影片中并无足够暗示或明示那是场浩劫，要知道在姜文的心里，那还是阳光灿烂的日子呢。这属于典型的缺乏铺陈而不是什么留白。而不少人附加在影片上的感情和多余的解读，有时候会影响对影片正常的判断。
其次，《孔雀》某些片段分寸感不好，滑向矫情。影片在视听上也算极尽煽情之能事，配乐和镜头光线、色调的确赏心悦目。不少人认为神来之笔是姐姐骑自行车把降落伞打开，先不说这一情境在当时大街上出现的合理性，就拿《站台》做对比，一群从没见过火车的家伙在旷野里对着火车大喊大叫，要比一个想当伞兵的姑娘绣个结构完美的降落伞在大街上骑车招摇，感觉更真实，更基于于普通人的真情实感。一个处处讲究真实的电影出现这种有些超现实的段落应该慎重，尤其在导演手法并没附和这种超现实的情况下。如果这一段落改到无人的荒野中，就合理得多，但也许导演认为这样处理，冲击力就会下降，为了多感动俩人，他只好矫情。
同样，还有下雨把蜂窝煤冲散的场面，那一个段落镜头其实颇有感染力。本来码放整齐的蜂窝煤瞬间被雨水催毁，一种无力感由然而生。但如果让家里人更加积极一点去维系，总比让姐姐跑出去故意摔一跤要自然得多。而且，这一段落情节与前后均无联系，如果做为一个试图表达某种“精神”或“象征”上的含义，显然又是相关情境铺垫不够，又陷入另一种矫情之中。还有我个人不喜欢的老妈当众毒死大白鹅这一段落，导演是想表达出生命中的某种残忍，但似乎没必要用这种清清楚楚的手法，反而显出导演自身的残忍，让人出戏。而且我听到有些争议，说实拍时真用了毒药，希望这种残忍不至于真正发生。这种矫情一直沿续到最后一个镜头，本来三对夫妇逐一走过同一孔雀面前还可以接受，但为了得到孔雀开屏的画面而进行一次叠化，意图未免过于明显，这与用电脑画一个开屏孔雀没什么区别，这相当于导演冲出来对大家说：我们的孔雀要开屏。
无论如何，这些煽情段落肯定能感动一些人，但要知道，感动人并不算难事，国外有好莱坞，国内有琼瑶，一样能让很多人哭鼻子。比较老到的煽情靠的是火候，也就是含蓄，通俗点的有《百万宝贝》，高级点的有《晚春》。另外有一部分还取决于演员的火候，本片姐姐、弟弟都有拿腔拿调的感觉，对比一下侯孝贤、贾樟柯片中的青年演员的状态就不难看出。《孔雀》中我比较喜欢的煽情镜头有一个，就是大哥推着车子在后边走，劝前面的大嫂买双高跟鞋，这种自然的状态倒很让我着迷。
《孔雀》在制作上并不差，人们津津乐道的那些细节真实，虽然在国外来说早就是理所当然司空见惯的事，但对国内普遍轻视美术指导和道具设计的情况来看，这仍然是值得表率的敬业行为。顾长卫在一些长镜头的运用上，也并非像贾樟柯那样给观众制造那么多郁闷，比如姐姐向弟弟借钱送礼的那个镜头，对画外空间的应用、摄影机的运动，还是很有些趣味。整部影片，视听上风格比较统一，这从某种程度上挽救了三段式叙事造成的混乱。这些努力，对于一部一流的国产影片来说是足够了，但对一部优秀的电影艺术作品来说，顾长卫还需要再冷静一点。
可能顾长卫就是想拍一部这种以片断取胜的电影，这与张艺谋的《英雄》并没什么不同，只不过他成功之处在于采取个人化、平民化的视角，在这国内公映的电影范围看，还是不多见的手段，但这好像远远不够。当然，对电影的喜好永远是个人的事情，如果时光倒流几年，我也可能会因为观影经验不足而喜欢上《孔雀》，哪怕它矫情。云风/文
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