评第46届金马奖提名：小众电影的狂欢节
10月7日，第46届台湾电影金马奖公布了提名名单，息影多年的罗卓瑶复出执导的《如梦》入围最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原创剧本等九项奖项而成为最大赢家，而代表台湾电影申奥并深得台湾影评人认可的、戴立忍导演的《不能没有你》，则以最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳新演员、最佳原创剧本等八项奖项紧随其后；内地电影则以管虎执导的《斗牛》领跑，争夺最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本等奖项，另外还有《风声》、《麦田》、《狼灾记》、《梅兰芳》等将近十部内地导演的新作角逐金马。
相形之下，昔日在金马奖上辉煌一时的香港电影，在本届除了《证人》获得最佳男主角与最佳动作设计提名、《叶问》获得最佳动作设计的提名之外，只有一部《音乐人生》入围最佳纪录片、最佳剪辑与最佳音效，几乎可以说是全军覆没，这值得香港电影人反思港片在近年的没落。而此前媒体争相报导的看好三大天王(刘德华、郭富城、黎明)同台竞逐金马的希望，在提名公布后落空……
台湾电影：本土狂欢与侯孝贤
与近几年台湾本土电影惜败于金马奖提名形成鲜明对比的是，本届成为了众多本土艺术创作作品的狂欢节。其中，早前已经赢得侯孝贤等台湾电影人与影评人赞赏的写实片《不能没有你》，“气势如虹，不仅将要代表台湾角逐明年奥斯卡，还风光入围八项。而戴立忍也是本届个人奖项入围最多的，他一个人就入围了导演、剧本、剪辑和年度台湾杰出影人”，而《野球孩子》、《片刻暖和》、《透明的孤独》、《乘着光影旅行——李屏宾的摄影人生》、《老徐的完结篇》、《一席之地》、《阳阳》、《心魔》、《眼泪》、《脸》等另外十多部台湾本土电影参与了角逐。
这些提名影片，除了《听说》赢得1087万新台币的台北票房之外，尽管夏季时台北新闻局还举办了“台片新高潮”的推广活动，但几乎都在市场上沦为了炮灰，如在台北电影节成为最大赢家、试映场催泪无数的《不能没有你》，上映六周台北票房累积仅有479万新台币，蔡明亮的《脸》首映周末票房34万新台币，六项提名的《阳阳》最终成绩仅有83万新台币，而更多作品，只能是昙花一现般的在市场上一晃而过，甚至不能进入影院。
去年的《海角七号》的成功经验是不可复制的，而所谓的“台片新高潮”更像是台湾电影当局与电影人的自娱自乐自我YY，更要命的是，本届金马奖似乎有着不少主席侯孝贤的烙印——终身成就奖的获得者明骥，是八十年代初中影公司的总经理，正是因为他的改革电影体制、争取年轻电影工作者如吴念真、小野等人的参与，才推动了台湾新电影的出现，其中，中影与独立制片公司合作的《儿子的大玩偶》赢得市场与口碑而出现了新电影的第一次高潮，侯孝贤正是《儿子的大玩偶》的导演之一，此后侯孝贤还执导了多部中影的作品；影展焦点“光影诗人——李屏宾”的李屏宾，是侯孝贤的当年爱将，合作了《恋恋风尘》、《咖啡时光》等作品；还有担任金马奖大使的舒淇、年度台湾杰出电影工作者提名的高捷等，也都是侯孝贤的爱将。
侯孝贤担任金马影展主席之前曾经数次批评金马奖，而当自己上任后，却搞出如此的自娱自乐，且几乎忽视了商业片的存在，不知道该说是退回艺术电影的阵地还是悲哀呢？
内地电影PK香港电影：崛起与没落
因为政治意识形态的缘故，金马奖在过去的二十世纪中往往成为港台两地华语片的竞争舞台，1996年第33届时虽然由姜文执导的《阳光灿烂的日子》赢得最佳剧情片与最佳导演，但此后多年依然很少内地电影参与角逐，甚至有的作品获得提名却因为种种缘故而退出。到了近几年情况稍微好转，而继上一届张涵予在金马奖赢得影帝后，本届不但再次出现张涵予角逐影帝，且还有《风声》、《李米的猜想》、《斗牛》等大约十部内地导演的作品角逐最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳新演员等，其中，最佳女主角的四位提名者有三位是内地女星(罗卓瑶导演的《如梦》也是内地资金为主导的作品)，这些，都在表明着内地电影在华语片中的崛起。
而此前一再的在金马奖中辉煌、闪亮的香港电影，到了本届沦落到了仅有《证人》、《叶问》、《音乐人生》获得六项提名，且几乎在以往都是香港电影人角逐的最佳动作设计，因为本届的改革于不再局限于武术指导，甚至让《斗牛》、《脸》两部剧情片入围——“《斗牛》中人与动物的互动，以及《脸》别具特色的舞蹈设计，都为影片增色不少，丰富的创意让评审重新思考提名方向”。其实，采用报名制的金马奖，本届报名的香港电影并不少，如尔冬升的《新宿事件》、许鞍华的《天水围的夜与雾》、王晶的《金钱帝国》、邱礼涛的《Laughing Gor之变节》、杨凡的《泪王子》(代表香港申奥)、郑保瑞的《意外》、刘伟强的《游龙戏凤》等，但几乎都沦为了金马奖的炮灰，但不可否认的是，今年香港电影在质量与口碑上的低迷，如上映前备受期待的《新宿事件》与《窃听风云》，上映后被不少影迷觉得失望，又如代表香港申奥的《泪王子》，口碑不佳。
内地电影借着市场的优势、政策的放宽、年轻电影人的纷涌等，近几年已经逐渐崛起，如《风声》、《南京！南京！》等作品的质量，已经明显的高于这两年的绝大部分港台电影，在金马奖中取得“一席之地”是合情合理，倒是香港电影工作者，该要好好检讨、反省一下为何票房越来越低迷、口碑越来越低、后期制作改为以泰国为重点、电影公司也搬迁到内地等现状——昔日的“东方好莱坞”，今日的徒具数码港与电影城的空壳，何况无论是市场还是口碑也都越来越丧失竞争力。
本届金马奖，成为了众多台湾与内地小众电影的角逐舞台，香港电影可以说是遭遇了前所未有的放逐。只是如此的注重于小众电影，让人不得不有所担忧。
阿木/文
