高考状元张韵凝

　　1. 有关郭敬明

　　似乎很多人有一个年纪是属于郭敬明的，而郭敬明占据我的世界只有2天的时间。

　　一个朋友是幂粉，跟我念叨了许久要去看小时代的首映。于是我索性用首映前的两天把小时代读了一遍，从1.0到3.0。

　　虽然不认同他的写作手法，总是在应戛然而止的地方添上大段以渺小抑或迷茫为主题的议论；不喜欢他虚构的夸张、昂贵而闭塞的世界；但小时代里的人物却走到我心里去了。我惊奇却又害怕地从一个个人物中看到似曾相识的东西。虽然每个角色夸张得近乎符号化，却又是真实的，我们身上有他们的碎片。

　　2. 有关《小时代》

　　看到电影时无疑是有些失望的。画面唯美到不真实，人物有些做作的忸怩和略显生硬的对白，大段从书上直接搬来的旁白，交错进行的支离破碎的情节。

　　我认为与书相较，电影应该是更少一些私人元素的，它有既定的观影人群也具有更强的时效性。如果说书可以专注于作者的精神世界，电影应该是专注于讲故事的。诚然，一个电影可以通过前期的宣传和强大的阵容收获丰厚的票房，但想要避免过于泛滥的差评，它需要找准专注点，噱头或者细节的极致打磨并不能弥补内容的空缺，华丽而似是富有哲思的大段旁白亦是。简而言之，华丽可以作为内容的催化剂，但只是锦上添花而已。

　　一个好的故事不需要将哲理单提出来反复强调，它可以让观者沉浸于演员的一颦一笑，然后就这么淡淡的，感动自然深入内心了。

　　3. 有关寂寞

　　蒋勋在他的《孤独六讲》里写过有时候他会站在忠孝东路边，看着人来人往，觉得城市比沙漠还要荒凉，每个人都靠得那么近，但完全不知道彼此的心事。

　　看《小时代》时觉得这个世界被一种很熟识的气氛所包裹，后来想起，就是蒋勋先生所写的寂寞。

　　小时代中的每一个个体都是寂寞的。最复杂的顾里，说着“没有人能替你承受痛苦，也没有人能拿走你的坚强”，把一丝不苟的妆容和宠辱不惊的冷酷作为自己的挡箭牌，甚至连与她相处最久的林萧都不能看透她。她与顾源一次次分开的痛苦，她患子宫癌的疼痛，她的自尊将她一点点侵蚀；最单纯的唐宛如，乱入这样一个对于她过于复杂的世界。她有既定的角色，既然没有身材美貌抑或学识，那就是供人调侃的丑角。她可以用夸张的言语和动作呐喊出自己的追求，跟着闺蜜们笑着自己的蠢笨；她可以执著地追求卫海，在一次次失败后俯身捡起碎了满地的勇气继续着，因为她是每天傻笑没有想法的唐宛如。但是再笨的人也有对自己而言最重要的东西，她将它连同层层自卑下的自尊锁在心里，而当南湘将它打碎，唐宛如有了最绝望的爆发；最无辜的崇光，他还是清澈的大男孩，为了家族的秘密假死离开深爱着女孩，而被迫以第三者的身份重新回到林潇生活中。作为一个作家以及入戏并不深的观者，他目睹林潇由简单而变得妒忌、尖刻、盲目，他目睹一个团体以最野蛮的方式分崩离析。作为唯一清醒的人，他是痛苦的；而被不自主地拉向黑暗面时他更是痛苦的。

　　如果说小时代里每个人的寂寞是单一而符号化的，那作为人物原型的我们，就是这些寂寞的集合体。有句话说100个女生中有70个唐宛如20个林潇9个南湘和1个顾里，我认为其实我们每个人都既是顾里、又是唐宛如。我们性格里都具有极其自尊而要强的部分，同时也有难言的自卑，它们既共同保护着内心最柔软的部分，又相互撕扯，我们也这样存在。

　　4. 有关感动

　　柏拉图说每个人都是被劈开成两半的一个不完整个体，终其一生在寻找另一半。

　　每一个身体发育后的人都会有一种情欲的本能，寻找爱情，渴望拥有和被拥有，是生命最基础的需求。然而这个最基本的话题，却是在我们的教育或者成长中被刻意回避的。

　　郭敬明小说拥有一定的受众，正是这样一群初对情欲产生认识的学生。言情小说抑或电影，即使再被人黑，却总能赚去一大把眼泪。正是因为它们包含了我们的文化中被弱化的内容，即使夸张，却能给予我们哪怕一瞬的惊滞——喏，我不也曾这样？这种感动并不深沉或者内敛，却能刹那间包围我们，成为我们情欲的宣泄方式。

　　看小时代时我也有这样的体会，忘记了是哪一章，只记得抬起头看到窗外晚霞布满天空，突然有一种既想哭又想呐喊的冲动，想打电话给我爱过的人告诉他我还没有准备好忘记，想在那一刻说完所有的话，害怕下一秒就来不及。

　　5. 有关孤独

　　最近有许多打着青春旗号的电影，观众们一次次进入电影院，为荧幕上青稚的爱情而唏嘘，为属于自己的时代的过去而惋惜。但过于轻浮感动也会变得廉价，当我们度过了盲目宣泄情欲的年纪，需要沉静，学会习惯这种不断追寻的孤独。

　　孤独并非寂寞。寂寞是在时代的高速运转下人与人之间产生隔阂，每个人都急于说话，没有时间去倾听对方的内心，没有时间了解自己。而孤独是基于理解的，最基础的，就是理解每个人心中都有柔软而具有重要意义的部分，理解每个人都有属于自己的追寻，理解每个人都有被接受的渴望。

　　寂寞是向外排空的，而孤独是向内完满的。

　　记得和一个认识很多年的朋友聊天，我说我们来聊一些比较深的事情，比如爱情。一瞬间两个人都无语了，但我抬眼看他时，他并非一脸茫然或者呆滞。他的眼睛里是有故事的，我想他像我一样，正想着许许多多，那些给予我们生命光彩的片刻，这沉默是沉甸甸的。于是我突然明白蒋勋先生的孤独最基础的含义。我们生命中有一部分情感是说不清的，有一部分孤独是需要独自承受的，但它们亦是成为我们的必不可少的部分，虽然它们也许不能给予我们普世的意义。

　　我们需要时间向内看，与自己对话，而这些是《小时代》们不能提供的。

　　6. 有关诗

　　莎洛美回忆里尔克时说：诗人一方面受到命运的加冕和垂顾，另一方面却被命运的轮子碾得粉身碎骨。他天生要承受这种命运。

　　把命运的垂顾看作我们性格中自尊的部分，而将命运的轮子看作难以抗拒的自卑，从这个意义上，我们每人都是诗人。

　　小时代在一场火灾中结束，骄傲的顾里、单纯的唐宛如、清澈的崇光，最终被他们性格的阴暗面毁灭。然而更加现实中的我们无论如何需要继续下去。不再自卑于真实的自己，不再轻易宣泄轻易感动，为我们的孤独写诗。