虽然奥斯卡奖从未声称过自己是一个国际性的奖项，但是每年一度的颁奖典礼仍然吸引着所有影迷及传媒的目光，每一座小金人背后的价值评判更是左右着世界商业电影的走向和入围影片的票房成绩。

　　这个小金人从他的诞生时起就注定了不可能超凡脱俗。当年米高梅的老板梅耶发起成立电影艺术与科学学院的目的之一就是为了把那帮好莱坞各个行业的精英集中起来，让他们

“成为好莱坞的支柱，让他们调解纠纷，或者在制片厂里起疏导作用”。因此每当面对电影界的复杂矛盾时，那些仍保有艺术主张的学院专家们总显得有心无力。

　　奥斯卡的直接受益人无疑是各个入围影片的制片商与发行商，从另一方面说，奥斯卡是由他们制造且为他们制造的。发行商们的强力造势和制作者们知名度的累积对于学院的评委们不可能没有一点影响，反过来，由于奖项的权威性直接引导着观众的观赏趣味，也就影响到影片的票房多寡。一部电影如果获得奥斯卡提名，其票房就会增加3000万左右，获奖之后还可能再增加2000万。因此小金人的含金量是不容置疑的，即使是《高斯福德庄园》这样的艺术片在入围之后，票房也增加了将近一倍，《卧虎藏龙》更是这种形式的成功典范了。

　　从艺术品味上来说，也许各大影评家协会的评奖会比奥斯卡来得脱俗和精英一些，一方面是因为影评人远离票房，另一方面大概是因为奥斯卡乃是几千人民主投票选出的，而更多人显然更欣赏情节和影响趋于古典、传统美学式的电影。所以情况常常是，影评人一致叫好的影片不一定会获奖，就拿去年大卫·林奇的《穆赫兰道》来说，虽然将其奇诡华丽的风格发挥得淋漓尽致，但是这样的故事对于普通观众来说还是不知从何入手。

　　9·１1之后，评奖的氛围变得更为保守，商业大片占据近半的名额。在主要奖项上，诸如《芝加哥》、《指环王》这样的纯商业影片也赫然出现。奥斯卡奖至今已经有75年的历史，因为商业或政治的原因被牺牲掉的佳作不在少数，但金像奖总是会被“恰当”地搁置在艺术、商业与政治的平衡点上，并且越来越成为一种借以达到商业目的的手段。但是毫无疑问，爱好电影的人们仍然会热切地瞩目它每年一度的隆重上演，这种瞩目无疑又为它增加了收入。梁丽华／文