上个月去了一趟北京，密集地在八天内看了八部电影，也密集地见了许多电影界的新知旧友，像姜文、田壮壮、李少红、曾念平、顾长卫、刘兴斗、陆川，这些是老朋友了；新朋友则包括张一白、徐静蕾、蔡尚君、刘小淀等人。能和电影界的朋友聚在一起儿聊聊，承蒙他们放片子给我看，或者讨论他们近来的计划及创作。同去的朋友都感叹，北京真是人才济济、风云际会。那种高扬的志气和一种蓄势待发的能量，我觉得我见过：在上世纪八十年代初台湾新电影方兴未艾时，在上世纪八十年代中期中国第五代导演崛起之时。如今，新的一
股中国创造力又在勃发，这是我最感雀跃之事。
当许多北京朋友告诉我网上如何在批评或谩骂张艺谋的《十面埋伏》时，我比较心平气和。接连《英雄》和《十面埋伏》两部片子，张艺谋的确为中国开阔了潜在实力雄厚的市场，使得外国人摩拳擦掌，都想进入这个市场。宠大的资金等在那里，这是自李安以来，张艺谋的接力贡献。但是中国人准备好了吗？
我觉得中国的创作人才的确准备好了。这一回看到顾长卫的《孔雀》、陆川的《可可西里》、曾念平的《兄弟》、徐静蕾的《一个陌生女子的来信》，乃至侯咏的《茉莉花开》等片，各有各的好，而且是超水准的好，也各有各的姿态。《孔雀》拍出了生活中的诗情和人生摊牌的凄楚和遗憾，但是哀而不怨，庄严而大气；《可可西里》则气势磅礴，以一股阳刚生猛之气来讨论自然生态、环保和人在困境下的昂然生存之道；《兄弟》有通俗剧最赚人热泪的兄弟情、朋友情、母子情和永不能圆满的爱情；《一个陌生女子的来信》温婉细腻，带一点《城南旧事》的旧北京风情，女子的内心痴情与摄影的典雅诗意浑然一体。《茉莉花开》则强调商业电影的明星制，一股脑儿在两位女主角身上做造型、演技的奇观铺陈，绝对是部大众化电影。
这股创作的意气风发和百家争鸣，是中国电影最值得珍惜的文化力量。从长远来说，好莱坞在全世界拥有霸权地位。当今凡忽视文化保护制度的国家，市场都全面向好莱坞投降(占有率甚至可以达到90%)。好莱坞电影我们也爱看，但世界应有多元文化的可能。中国有与好莱坞分庭抗礼的潜力，就长远的文化历史而言，有责任也是惟一有机会能打破好莱坞霸权的新力量。
韩国电影十年来励精图治，据说与韩国领袖金泳三看到一份报表有关。他发现迪斯尼在美国的产值超过了IBM，这个信息使他大吃一惊，警觉到文化产业的重要性。于是他们集合了大企业及政府各部门，通力振兴文化产业，一方面对抗全球化(“全球化”就是“美国化”)祭出“文化例外”的保证大旗，恢复“银幕配额制”，另一方面大量向法国电影辅导制度师法。十年有成，造成韩国影视取代香港，成为亚洲旋风。
韩国能，中国一定能。中国有那么多人才，有如此技术实力，企业界也英姿勃发，我们别去长韩流威风，应有志气有魄力，期待中国电影新竞争时代的来临。焦雄屏
作者简介：焦雄屏，美国加州大学UCLA电影博士肄业，台湾新电影推手，对上世纪九十年代华语电影国际声誉的建立有一定影响。现任电影监制，曾出品《蓝色大门》、《五月之恋》等片，并在台北艺术大学电影创作研究所任教。是参与国际电影节最多、担任评委最多的中国电影人。
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