获得本届奥斯卡奖最佳摄影的影片是《飞行家》，该片摄影师罗伯特·理查德森曾拍摄过奥利佛·斯通的《野战排》和《JFK》(《刺杀肯尼迪》)等影片，在影像风格上属于典型的好莱坞电影风格。相对本次入选的其他几部影片来说，因为《飞行家》一片的历史背景、时间跨度和主人公的传奇经历等诸多因素，在影像风格的发挥上无疑会比其他电影有更大的空间，因此成为最后的赢家是不足为奇的。
《十面埋伏》的摄影赵小丁虽然只获得本届奥斯卡奖最佳摄影提名而并没有得奖，但就业内而言也是一种承认和荣誉。只是本片的摄影虽然做得很精致，但从影像风格上来说并不符合奥斯卡奖评委的口味，因此很难在代表美国电影主流品位的奥斯卡奖上获得相应承认。作为一种对比，同样是中国武侠题材的影片《卧虎藏龙》曾获得第73届奥斯卡最佳摄影，但对比二者的摄影风格，我们可以看出《卧虎藏龙》一片在摄影上明显属于好莱坞主流商业电影的风格。武侠题材的电影，在美国大致就如同《指环王》一样属于魔幻题材，虽然故事都是非现实空间的，但《卧虎藏龙》在摄影上仍然很好地把握和体现出了历史片的厚重与真实。相信看过本片的观众都会被片中那个逐渐升起的俯瞰老北京城的镜头震撼，正是由于这样的影像细节的努力，观众才会明知这是一个虚构的故事而仍会投入情感到影片之中。
而《十面埋伏》一片虽然有一个模糊的历史背景，但影片中奇怪地没有出现任何人类聚集区的外景画面以及群众性场面，所有的故事都发生在几个人之间，而地点都是在荒僻的野外或一看就知道是布景的室内。所以虽然整部影片的画面做得精致整齐，但这种精致犹如浮萍一般没有根基，根本无法提升整部影片的真实感，也无法对影片叙事提供什么实在的帮助。如同张艺谋经常说的那样，影片中有不少做得很炫目的“三分钟场景”，但问题在于这些场景都如同拼贴一样依附于一个本身就支离破碎的主题，最后的结果就是这些单看很炫目的场景结合到一块儿以后，就如同万花筒般凌乱杂碎。在这样的画面体系下，摄影师技术水准的出色是无法挽救什么的。因为对于一部影片的画面来说，整体风格的把握能力肯定是比技术水准更重要的事情。而对于奥斯卡奖来说，技术出色肯定不会是一个最被看重的因素。
赵小丁是国内广告摄影界的著名摄影师，还拍摄过张一白的《开往春天的地铁》以及张艺谋的《英雄》等影片。单就技术水准而言，赵小丁在摄影方面的能力是毋庸置疑的，只是摄影师水准的发挥和导演有着密不可分的联系，如果导演在影片画面风格的选择上出现失误，那么摄影师仅凭自身的技术水准是无法在摄影方面有更多作为的。□张小北
