传记电影并没有固定的拍法，我不觉得《飞行者》不获奖有什么奇怪，奥斯卡本来就是颁给主流观众看的，大概他们觉得《飞行者》还是不够轻松。 ——陈汉泽
好莱坞从业人员好像一没灵感就会去翻高中历史课本，于是亚历山大大帝惨变双胞胎血案，《飞行者》爱德华·休斯前天问鼎奥斯卡——即便好莱坞总喜欢把人物传记片拍摄得跟原人原事没多大联系，但其基本叙述结构总归好过陈套迭出的蜘蛛人打怪兽。
就在前天早晨，奥斯卡为纪念她的前任老板兼情人霍华德·休斯颁出了几座技术小金人，聊胜于无。斯科西斯赛前没有说错，他不在乎奥斯卡，奥斯卡也真的不喜欢他。
当然我是喜欢《飞行者》的，尤其迪卡普里奥结尾处超乎想像的对镜自语，本来斯科西斯在我眼里是个非常不擅长平滑叙述的导演，可是《飞行者》却成就了一个例外。而且窃以为，描写休斯其人只要那最后一分钟就够了，前面120多分钟都是热身。
《飞行者》、《亚历山大》以及好莱坞大多数传记电影的叙述方式都可被视为古典肖像画派，我们看到的传记电影大抵总归要从一个人小时候开始慢慢讲起：爱德华·休斯他妈用盒装肥皂给小休斯洗澡，后来那只肥皂盒反复出现；亚历山大他妈奥林匹娅喜欢养蛇，爸爸长得像毁容版的范·基默。
关锦鹏的《阮玲玉》夹杂了主创人员的讨论，夹杂了影片的拍摄记录，果然就要比单纯的传记片更丰满，迄今为止这部电影仍是关锦鹏在创作论上走得最远的探索。除了《阮玲玉》，最近又出影碟的《关于格伦·古尔德的32部短片》作为独立电影，从主创角度尝试得更加兴趣盎然。它的结构本身已经装载进了编导法兰索瓦·吉拉德个人对于格伦·古尔德这位不世出钢琴家的种种理解。
这部1993年的“泛钢琴家传记片”，其中涵盖的32部短片完全依照格伦·古尔德最杰出的《郭德堡变奏曲》为叙述基础。利用在音乐展开的同时穿插进人物传记、假象中的格伦·古尔德思考激辩、当事人采访乃至变奏曲音波动画等等“混乱”内容。
《关于格伦·古尔德的32部短片》之后，法兰索瓦·吉拉德还拍摄了一系列有关音乐家及导演个人思索的电影，其中包括《马友友受巴赫激发》以及更为大众化的电影《红色小提琴》。观看这类影片，喜欢的观众会击节而赞，厌恶的5分钟内可以睡着。
就像一切艺术载体一样，传记电影并没有固定的拍法，像法兰索瓦·吉拉德这种搞法除非得到“圣诞死”(谐音“圣丹斯”，美国最大的独立电影节。编者注)，否则是没希望拿奖的。我不觉得《飞行者》不获奖有什么奇怪，奥斯卡本来就是颁给主流观众看的，大概他们觉得《飞行者》还是不够轻松。
当然如果今年颁奖给《亚历山大》就真的古怪了，奥立佛·斯东简直像是拿着剪剩的素材胶片直接进戏院放映。
