法国钢琴家弗郎索瓦演奏肖邦夜曲
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“11月的肖邦”，这是周杰伦即将推出的专辑的名字。据说周杰伦本人极喜欢肖邦，他自己也还弹得一手好钢琴。专辑的具体内容目前还不得而知，但有根据肖邦夜曲旋律改编的歌曲。这个主意不错，因为在我看来，肖邦很多优美的夜曲都特别适合在深秋聆听。甚至可以夸张地说，肖邦的任何一首夜曲，把它们放到秋的意境中，会特别的有韵味。
11月的肖邦，我们后代选他的名字放到专辑中，其实还有更好的其他作曲家来替代这个名字。肖邦不大为他的作品写格式以外的名字的，倒是柴可夫斯基或是其他作曲家有以11月为标题的音乐(雪橇就是很好的例子)，理论上他们的11月更可以被吟唱和赞美。但肖邦就是肖邦，只有他的作品，可以被整体地和11月建立关联，可以和这个深秋季节关联。11月，在欧洲，在肖邦那个时代，并不是秋天，而是寒冷的冬天。但现在不一样了，秋去的特别的迟，这在哪里都是一样。11月已经成为我们心灵上的一个美丽季节的代名词。
 巴伦勃伊姆演奏门德尔松无词歌全集
钢琴音乐因为它的特性，它由敲击键盘所发出的清亮的声音，因此具有一种“凉性”的品质，但不是冰凉，因此，秋天听钢琴，会特别的适宜，会特别的悠长。门德尔松的无词歌整个就是一部秋之歌。即使是那最著名的“春之歌”，如果事先不被告之名字，完全可以想象成一个秋的礼赞。无词歌那偏向缓慢的速度，饱满的钢琴音色，如沉思般的音乐内涵，都像极了成熟的秋天的诗歌。我几乎从不会在其他季节去认真欣赏这套无词歌。
 科奇什演绎拉赫玛尼诺夫
秋天是属于钢琴的季节。拉赫玛尼诺夫的大部分键盘独奏作品，都带着些许沉重而健康的忧伤，比如他的前奏曲，比如他的音画。固然有很多旋律变化莫测速度如湍急的流水那样的部分，但更多时候，他都用一种类似第二钢琴协奏曲那样的风格在写这些练习性的曲子。特别的例子是音画39之2，这个作品所体现的情感完全是细腻的拉赫式的，温柔又冷酷，缓慢中透露出无穷的不安。这个也特别适合在空旷而寂静的秋天去欣赏。
春天和夏天是热闹的，冬天是残酷的，只有秋天能让钢琴冷静下来，来述说这个季节的寂寞。我前面提到肖邦的所有夜曲都仿佛为秋天而写，难道不是吗？又有哪个季节能像秋天这样承载那些毫无希望的期盼呢？又有哪个季节能让我们把对时间的流逝所带来的伤感完美地复制出来呢？还记得编号外那两首夜曲吗？那两个旋律简单结构简单的小曲，并不适合去让我们联想到五彩缤纷的春天，也不是热燥的夏季。旋律很直接地带给我们一种秋的质感和温度感，几乎不容更改。
俄罗斯的大部分以键盘著称的作曲家都可以写出类似的音乐，这和他们的民族特质相似。德奥人不大写的出，贝多芬在他的键盘作品里是无法包含季节的区别的，它们更感情化；莫扎特也不行，他的作品质朴而自然，适合在任何季节欣赏。适合在任何时候欣赏；舒伯特的东西虽然有足够的温情和忧郁，但那是一种温暖人心和人性的东西，适合在别的时候。在秋天，我们并不需要被温暖，我们需要的就是这种纯朴的秋意，那种如吹在肌肤上的凉风所带来的秋意。在这个季节，我宁可听斯克里亚宾。
周杰伦自然没有时间去好好设计和构思他的新专辑和11月以及肖邦这个名字的联系。如果让我们这些经常听古典的人集合起来设计一些可以供他选择的音乐去改编，那效果一定会不错。自然，每一个人都会有一个不同的答案。因为，每一个人心中秋都有他自己的绚烂。只是，我会去选钢琴曲，去选肖邦们的钢琴曲，因为它们比别的作品更适合这个季节，更适合这个时代，更适合表达我们对时间和未来的一种焦虑和希冀。Chopinter/文
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