《长恨歌》的作者来港与读者会面，记者问到她对《长恨歌》电影的评语时，她委婉地表示，原著与电影版本改动颇大，言下之意是电影版跟小说版是两回事。小说作者都是现实的，若然电影大卖，评论绝佳，原作者或许不介意编剧或导演的改动。
关于改编小说成为电影剧本，我在洛杉矶的电影书店看到架上有一列改编小说成为剧本的专书。原来改编可不是导演、编剧坐下来的再创作，英美编剧是老行家，而内地的张
艺谋更是专家，独香港导演在这方面非常非常落后，只因为香港导演阅读文学作品的能力不高，也缺乏有水准的小说创作。
李碧华属于最宜改编为剧本的小说作者，只因“华妹”也是编剧出身。关导演的《胭脂扣》改自李碧华作品，香港味浓，地道人、地道事，双方如鱼得水，到《阮玲玉》就有点抓不到重心。这次《长恨歌》的重点是大时代的爱情故事，其发生地点上海的角色与“王琦瑶”一样重要。上海从十里洋场变成极左的根据地，到今日又摇身成为中国的金融中心、人才库，以及最时髦的地方，比起“王琦瑶”的生命历程来毫不逊色。电影《长恨歌》的缺点就在于整个上海在片中消失，不独上海的大街小巷不存，上海的“海派”味也嗅不到，上海人的生活点滴亦不复见。
于是，电影中的郑秀文只好一人力撑。但任她演得多努力，也不能挽回失色的电影版。我只能说创作者资料搜集不够。我所谓的资料搜集不是看一两本书这么简单。比如看老中医陈存仁写的一本《银元时代生活史》中的生活史料，反复看后更要形神同在地进入那些细节。不是按照一本两本书，而是以上海人的角度审视上海。比如说“文革”时期，“琦瑶”千方百计弄到一条河鱼，把它蒸熟、拆骨，预备一个小碟子盛上镇江黑醋，加姜粒与黄糖，闭上眼睛把鱼肉醮到黑醋里。千万千万别睁开眼，“琦瑶”在幻想吃大闸蟹哩。从黄昏时分吃到晚上七时多，两小时不肯睁眼，为啥？只因为在那个狂飙年代，“琦瑶”靠着那份味觉借意回到老上海。老上海的“琦瑶”撒“文革”“琦瑶”的娇。外面是嘈杂的扩音器，屋内是酸旧的镇江醋。她要不要流下几滴泪其实已不重要。张坚庭
