《如果·爱》填补了华语歌舞片的空白。我们有《刘三姐》和《东方红》，准确说，前者是音乐剧，后者是歌舞剧。它们与现代意义上的歌舞片的关键差别在于对剪辑的理解。它们绝大部分歌舞场面的剪辑严格遵循着这样的原则：银幕时间和故事时间一致，镜头切换的依据是故事情节。
《如果·爱》的叙事和歌舞泾渭分明，在歌舞部分里，音乐节奏成为剪辑的最大依
据。除此之外，多种叙事蒙太奇(平行蒙太奇、交叉蒙太奇、对比蒙太奇)的运用，将歌舞部分的表意功能运用到极致。镜头整合的依据不再是时空的连续性，而是情绪的一致性。《如果·爱》的情节虽不感人，但歌舞段落将整部影片的情绪烘托起来，在这个意义上，《如果·爱》可谓一寸歌舞一寸金。
与简单情节相比，时空过于复杂。戏中戏的套层结构为深入探讨人物情感提供了便利，然而戏里戏外的频繁转换，为观众入戏设置了障碍。不仅如此，《如果·爱》里无论现实时空还是电影时空，各自都有一个现在时空和一个过去时空。这样，在影片的叙事部分，就已经有四个时空。林见东独自在泳池里，以及在泳池里与孙纳拥抱、接吻，这样的情节无法安插到叙事的任何一个环节里去，所以又另外构成了一个表意型的时空。在这样五个时空里，观众就不仅是入戏难的问题了，有时候他们简直分不清哪儿是哪儿了。王陈/文
