在威尼斯电影节开幕前一天，主席马克·穆勒(此人懂中文，多年前在我国东北某大学学过电影)神秘兮兮地说，有一部中国内地电影将在最后关头，作为“惊喜影片”加入竞赛单元。中国娱记都笑了：小样儿，还惊喜呢，不就是贾樟柯的《三峡好人》嘛。
中国成名的国际导演就那么几个，他们之所以成名也是由于你们的认可，不是你们就是你们的邻居柏林电影节和戛纳电影节。这不多的几个当中，今年拍了新片的，拍后还顺
利剪完的也就剩下贾樟柯的《三峡好人》了。
在韩国电影把亚洲市场搅得腥风血雨的好几年之后，欧洲三大电影节都抽风似的给韩国电影发奖。从2002年的柏林电影节把银熊发给金基德的《撒玛利亚女孩》开始，戛纳和威尼斯紧接着又不甘落后地给《老男孩》和《空房子》发了奖。那个瘾过完之后，它们又齐刷刷把韩国电影给忘了。
俺曾经特别喜欢日本电影，很大的一个原因就是，他们的电影在不厌其烦地描绘狂言、落语、净琉璃这些传统文化。好神秘，好东方啊，让我误以为这些古老的玩意儿至今仍活跃在日本的大街小巷。后来我才明白，就像现在的中国热一样，几十年前欧美流行过好长一阵子日本热。日本电影如此热衷于拍摄这些传统的日本文化，无非是为了满足欧美市场要求的“日本味儿”。
现在风水轮流转，中国的艺术家们动辄能在欧洲的艺术品市场上赚得盆满钵满，还有一种红色就被命名为“中国红”，我们章子怡去趟威尼斯，电影节主席“激动”得两度下跪。原以为欧洲人真的从《黄土地》和《霸王别姬》中懂得了中国人经历的苦难，但是搞不好，他们只是被“信天游”和京戏感动了。所以，不难理解他们看完《无极》(blog)和《夜宴》后会问：“中国”在哪儿呢？
从商业效果上看，“中国风”盛行国际没啥不好。可我就是看着这帮文化贵族，端着他们的翻云覆雨手随意指点亚洲文化不爽。所以我决定了，等我拍了电影，我哪儿也不送，就送上海国际电影节，不管它请多么没品位的评审团。-浅也
