《极速赛车》：过于追求漫画效果

浓厚的漫画风情

　　第二、过于追求漫画效果

　　其实“龌龊”姐弟对于动漫风格的偏爱已经是众所周知了，当年《黑客帝国2》在日本首映，基努里维斯全然不提中国武术地声称，《黑客帝国》最应该感谢的是日本动漫。不过我们的确可以从姐弟两人的作品中，看出诸多动漫作品的影子，《黑客帝国》系列姐弟两人通过惊世特技刻画出一个沉稳地暗色调世界，动漫特质被转化为真实机械与电子空间的体验。若是说《黑客帝国》系列是给动漫的骨架套上钢铁的外壳，那《极速赛车》就是拿儿童故事狠劲地动漫贴图。

　　影片中所有的赛车场景都有着浓厚的绿幕痕迹，我们可以看到大量墙纸化的美工场景。而赛车之间的碰撞、翻滚都几乎没有重力感。在注重车体金属质感刻画的同时刻意地毛边处理，使轮廓更显粗糙。而更多平板化的镜头，都彰显着导演向TV动画靠拢还原的宗旨。其实“龌龊”姐弟最应该被讨论的是他们对于日式动漫感觉的回归，这种回归是从影像风格和精神内涵两方面同时入手的。之前有人分析过，其实“子弹时间特效”就是来自于动漫中的那种静止定位感。其实《极速赛车》现在所展现在我们面前的这副容貌，并非两人的失误，而是故意为之。

　　虽然姐弟两人的想法不错，创意新奇，但是否能够被市场所接受却是不得不考虑的问题。《致命紫罗兰》也采用了同样的漫画风格拍摄手法，结果一败涂地。虽然莫名其妙的剧情是失败的主要原因，但可以看出包括动漫迷在内对此种演绎手法都不再感冒。而随着2D动画逐渐淡出舞台，3D王朝的进一步兴起，这种趋势只会愈演愈烈，三维影像全面代替二维观感只是时间的问题，在这样一种浪潮下冒天下之大不韪，来还原原版TV风格并不是明智之举。

　　第三、多元文化引入的失败

　　“龌龊”兄弟的多元文化大杂烩的偏爱早在《黑客帝国》中就已经有所展现，美国的特技、中国的武打、北欧的神话、圣经的符号、日本的动漫等等被两人糅合成了一部跨时代的作品。而这次《极速赛车》依然如此，这一点可以从演员的选择上看出，日本的真田小队长、韩国的rain、中国的余男，还有TV届明星马修福克斯，可谓是全方位票房出击，攻陷亚洲市场的野心极为明显。

　　同时各种文化符号也无处不在，我们可以看见汉字出现在跑道上，各国文字的广告牌琳琅满目，标志性的日本忍者自然不会少。但可惜的是这些文化符号的运用在这样一部影片中仅仅流于表面，当时《黑客帝国》引起网友们的疯狂讨论，从诸位主角的名字到各类场景的名称，从门牌号码到钥匙的选择，而工程师与尼奥的对话更是被逐字逐句地分析过。沃卓斯基兄弟在《黑客帝国》中将多元文化杂糅拿捏的非常到位，从而进一步地烘托出哲学层面的主旨。而《极速赛车》的“低龄”化定位决定了两位导演不可能在影片中，对这些多元文化进行深层次的挖掘。所以，最终结果不过是各类肤色长相的一群人集体作秀，而各种文化符号也最终沦为建筑物上色彩斑斓的装饰物。戴威(blog)/文

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