半岛都市报：悲情史诗告别煽情在克制中反思
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11月25日，冯小刚新片《一九四二》在北京举行首映典礼和发布会，作为一部再现1942年河南那场饿死了300万人的大饥荒的史诗性作品，影片带领观众踏上一段在饥饿中走向绝望与崩溃的风雪之路，但冯小刚并未刻意煽情，而是在克制中反思，这种情绪也感染了观众，让人看完电影有种想哭却又哭不出来的沉重。对于票房，冯小刚信心满满，“我这次之所以不做预测，是怕低估了这部电影的票房”，而在日前引发院线与制片方的票房分账之争中，《一九四二》也凭借其号召力吸引了五大院线的总经理当天齐聚发布会现场，称会全力支持该片的发行，树立国产电影票房新标杆。
痛苦到麻木：
怕动情恨不得去撞墙
作为年度最受关注的大片之一，《一九四二》在11月25日晚举行首映典礼，仅有8分钟的仪式环节 ，邀请了青岛籍著名小提琴演奏家吕思清 ，先是独奏，然后与姚贝娜合作演绎《一九四二》的主题曲《生命的河》。当晚捧场的明星云集，葛优、章子怡、顾长卫、冯绍峰等众星亮相。《一九四二》以东家老范一家、长工栓柱、佃户夫妇瞎鹿和花枝等逃荒故事为主线，又穿插了当时国民政府所面临的内外困境和各级官员对灾情的应对以及美国《时代》周刊记者白修德为灾民奔走等支线，呈现一段被人遗忘的历史。
影片会聚了国内外的众多演技派明星，当天的发布会上冯小刚、编剧刘震云偕众星亮相。谈及拍摄经历，大家最深的感触是饥饿。为了角色需要，减肥几乎是剧组每个主演的必修课，进组时170斤的张国立最瘦时只有123斤，饿得心脏都有点承受不住，走起路来都打晃。本来就不胖的徐帆，也要做到越来越瘦，开始还能喝点粥，到后来就只能喝南瓜糊。唯一比较幸福的是范伟，他笑言：“导演见我减不下去，就安慰我说饥饿有两种表现，一种是消瘦，一种是浮肿，不过每次大家都饿着，我还盛半碗米饭要吃的时候心里还是有些不安。”
不仅饥寒交迫，表演也是一大考验，导演要求演员们演出灾民们“痛苦到麻木”的那种境界，徐帆说自己却总忍不住要动情，“我也懂得真的难民应该已经绝望到没有工夫去可怜自己了，但很难控制，流泪被训了，好不容易止住泪，声音还是哽咽的，只能再来，有时候真恨不得去撞墙。”
上阵父子兵：
张国立张默最出彩
《一九四二》云集了国内外的众多演技派明星，张国立和张默父子在影片中戏份非常重，两人将角色刻画得入木三分 。作为老戏骨的张国立自然无需多言，尤其是影片中老范卖女儿的一场戏，几个微 妙的表情就将悲喜交加的复杂情感诠释得淋漓尽致，对于儿子张默，他则刮目相看：“以前我看到他的比较多的都是缺点，这次看到了一些优点，比如无论多苦，他都没说过‘我不干了’。至于表演，冯导已经给予了肯定，我就不多言了。”
曾在“最坑爹的星二代”评选中名列榜首的张默则表示，这部电影让自己重新认识了一遍自己和这个世界。“作为一个年轻演员，在这样一部大戏里演一个重要角色，当时确实心里没底，有压力，但能获得这么个机会，也是件很美的事儿。”张默在开拍前就制订了周密的学习河南方言的计划，并在精神层面上力求接近自己所饰演的栓柱，张默说导演冯小刚和陈道明、李雪健等老戏骨都教给他很多，“导演给整个剧组构建了一个非常好的环境，对每个人每一片土地都有细致的要求，当一两千个群众演员手、脸都化装上冻疮伤口，在烂泥冷雪里跋涉时，这片场是你进去就想哭的。每天都自觉渺小，像一颗小草，风往哪吹就往哪倒，而冯导就是这风，他引导着我的方向。”
票房超8亿？
分账之争为其做嫁衣
日前，中影、华谊和博纳等五大发行公司发起的要求将与院线的票房分账比例从43%提高到45%，随后，院线方则强硬表态拒不提高分账比例，甚至称要罢映要求提高分账比例的贺岁片。经过沟通，当天，万达、金逸、大地、浙江横店、中影南方五大院线的总经理齐齐亮相发布会，中影南方总经理赵军宣布了《一九四二》的分账比例，票房在3亿元以内，发行方和院线按照43%、57%分账，超过3亿元的部分，则按照45%、55%分账，超过8亿元的部分，则按照47% 、53%分账。如此这般，票房越高，制片发行方在分账中就越有优势。院线还表示并不会提高票价，而贺岁档的其他影片也将在参照该片分账标准基础上具体制定。
当天，星美董事长覃宏也公布了《王的盛宴》的分账比例，首周发行方得43%，次周得41%，第三周39%直至下片。有业内人士看了两部影片的分账情况后评价，这次市场机制起了作用，中国电影分账将根据影片质量而进行动态调整，“《王的盛宴》在与《一九四二》的比拼中已落下风，看来发行方只有调整分账比例才能获得院线的支持多排片，但市场可不是由院线决定的，自身的质量才是支撑票房最有力的武器。”还有人表示，此次分账之争闹来闹去，最后还是实力至上，为《一九四二》做了嫁衣裳，因为从目前贺岁档影片的卖相来看，票房能超过3亿元者寥寥无几。谈及对《一九四二》的票房预期时，冯小刚信心满满：“我相信每个导演拍出一部作品后，对票房都有期待，我这次不说具体数，是怕低估了这部电影的票房。”郑军则表示，院线方将全力支持该片的营销、排期和场次，树立国产电影票房新标杆 。
■采访手记
俺娘从哪儿来
《一九四二》的最后，是一段独白：15年后，这个小姑娘成了俺娘，一辈子没见她哭过，也不吃肉。接受采访时，刘震云说，有次他和冯小刚、王朔边包饺子边讨论《一九四二》，王朔说《一九四二》讲的就是一句话：俺娘从哪儿来的。
也许，11月25日在影厅里观看《一九四二》试映的观众中，并没有哪个人的母亲是被从逃荒路上捡来的，但看完《一九四二》后还是悲伤弥漫，剧中难民的情感越来越硬，像风中的石头，让坐在银幕前的观众欲哭无泪。试映结束后，观众没有像以往那样礼貌性或者是由衷地鼓掌，也没有七嘴八舌地讨论，大家都沉默着离场。冯小刚说中国观众需要不同类型的电影，除了那些让你欢笑让你宣泄的，还应有电影让你沉思。有人觉得《一九四二》线索太多，没有明显的高潮，其实《一九四二》不是在一味地铺陈苦难和煽动泪水，而是去探求苦难背后的缘由和启示，这样再现苦难才有意义。
“俺娘从哪儿来”是对电影主题的一个生动比喻，《一九四二》如一面镜子，我们会从中看到自己，看到我们这个民族的过去和将来，我们能深刻了解这个民族面对灾难的韧劲，也能清楚看到某些至今犹存的欠缺。这部电影是个群戏，全片仅有名字的角色就有19个主角，50个配角，打捞起历史尘埃中众多血肉丰满的小人物，有张述饰演的军需官，大灾面前依然中饱私囊、欺上瞒下；有范伟饰演的小市民，为了生存他可以讨好敌人忍受屈辱，但也有着底层劳动者特殊的幽默感和最基本的善良；有母亲花枝，为了给孩子换活命的几升米，她可以卖掉自己；有为土地而战还是为人民而战纠结的领导人 ，本以为饿死一个灾民，土地还是中国的，士兵都饿死了就会亡国，但最终土地和民心都失去了……记者见面会上，当有人质疑影片是否太过于压抑、绝望和灰暗时，在该片中饰演记者的阿德里安·布罗迪忍不住主动替冯小刚回答：“它跟我的另一部电影《钢琴师》有共同点，可以看到最黑暗的人性，也可以看到最温暖的人性。”本版撰文特派记者 王法艳(本报北京11月25日电)
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