李幼新(原名)，现改名为李幼鹦鹉鹌鹑。台湾资深影评人，于1985年开始编写电影著述。2011年获得台北电影节卓越贡献奖，刚出版《我深爱的雷奈、费里尼及其它》。

　　我先从人切入。我很敬重他，因为有些人很懂得保护自己，或让自己在电影圈保持一席之地，让自己有一定地位已经很不容易，很难还有空去替别人护航。但许多年前蔡明亮在忙着宣传时，李安居然不请自来帮他站台。所以这个人(当时已经是国际大导)很有器量。

　　曾经某一个国际影展，李安当时已经得奖了，杨德昌还没。那一年李安和杨德昌各有一部影片想参赛，因为名额的问题，李安主动撤出，让杨德昌参赛。有些竞赛同时角逐，他会希望前辈得奖而不是自己。他就是这样一个人，所以我想他的为人多少也影响了他的电影创作，使得他的电影雅俗共赏。

　　但成败得失就是这样，由于李安受奥斯卡喜欢，所以反而在欧洲被冷落(与侯孝贤和杨德昌的境遇很不一样)。所以他并没有如大家以为他能欧美通吃，这是我感伤的地方。只不过他经常在奥斯卡的聚光灯下，所以看似很风光。

　　我记得以前台湾搞过一个类似十佳电影的票选，请各位导演评选内心的最佳电影，像侯孝贤的选单里有杨德昌、蔡明亮和他自己的作品，就是没有李安。这可以看成一个很典型的例子。

　　看李安的《少年派的奇幻漂流》，我非常惊讶原来印度还被法国殖民过。李安的电影从来就不会被人往安东尼奥尼、费里尼、雷奈这递联想的，这次却是在好莱坞高成本的华丽外衣下，贴往这些大师的神韵与灵魂：虚实无界，真幻一体——这是他过去没有的东西。影片抛出很多可能性，一般好莱坞电影不会这么做的。

　　我真正喜欢的就是这种雅俗共赏，整部《少年派》都是如此。但到最后走欧洲式的开放性结尾，很聪明地留在最后，才会让人人见人爱。这算是一种策略，不过倒不用太负面来说“策略”，他其实有艺术家的诚恳，也许是他本来就喜欢这种方式，或者说，原著本身就如此。