西方电影表演艺术家们曾经推崇俄国戏剧大师史坦尼斯拉夫斯基提倡的方法演技，认为演员必须揣摩现实生活中的行为，演出角色的心理状况，从而完全融入角色中，除了演员本人的性格之外，也要创造角色本身的性格及生活，务求写实地演绎角色。在二十一世纪的视觉特效和化妆技术飞速发展后，演员在银幕上呈现的人物效果不再单单取决于演员自身的演技，在很大程度上受助于化妆技巧、戏服和影视特效。

　　而休·杰克曼出身于传统的舞台表演，他在《悲惨世界》中展现了一个纯粹的角色，这里的“纯粹”这个概念是指这个角色没有通过视觉特技或者戏剧化的化妆来展现在银幕上。休·杰克曼很好地结合了对自我先天条件的认识与运用，从而诠释了他对角色本质情感的理解，进而找到自身与角色的最佳契合点。首先，他很好地运用自己嗓音的先天优势，再采用饥饿法来达到角色在开场出狱后的落魄状态。他三天没有睡觉，喝水或者进食，从而极大地拉近了自己和角色在身体与精神状态上的差距。开场戏中，银幕上的休·杰克曼眼睛充血，嘴唇开裂，神形恍惚，这些都归功于他对角色的理解和身体力行的揣摩，而不是简单地依靠化妆来达到效果。我们还必须注意到《悲惨世界》中导演的镜头都是紧紧地定格在休·杰克曼的脸部特写上，这样的镜头运用对演员的演技要求非常高。演员任何细微的脸部动作和表情都会影响到对角色的阐释。休·杰克曼非常成功地演出了角色复杂的心理状态，展现了音乐的爆发力，在情感上与观众产生共鸣。

　　可以说休·杰克曼在《悲惨世界》中的表现是对史坦尼斯拉夫斯基表演艺术的一个敬礼。他向大众展示了他的舞台音乐剧功底，难怪他自己也表示：“我的舞台经验和电影经验就是为了这部电影而生的。”  　　卢燕 发自好莱坞