文/曾念群

　　《惊天危机》故事本身乏善可陈，无非是白宫沦陷，总统身陷囹圄，特工挺身而出，凭一己之力力挽狂澜的俗套。整体来说，这是个鸽派想撤军，鹰派闹政变的故事，白宫沦陷，媒体和群众蜂拥围观。但从围观文化的角度看，导演罗兰·艾默里奇是将影片当成一个围观事件来处理的，一面是模糊不清的真相和水深火热的主角，一面是煽风点火的媒体和唯恐不乱的政客。里子，面子，乱象纷呈。

　　为了营造围观者的代入感，导演选择从两个视角入手，一个是总统的密室逃生，另一个是小丫头的白宫历险记。前者是传播的核心内容——没什么比总统抱头鼠窜，被扁得七荤八素更吸引眼球的了；后者是传播的手段——小丫头手机上的youtobi是典型的自媒体，末了导演还适时提醒观众，她的博客吸引了全球7亿人的围观。

　　围观文化的特征之一是围而不散，故在《惊天危机》中，尽管子弹和导弹齐飞，围观群众照旧置危险不顾，将白宫围成里三层外三层。围观文化的特征之二是无效干预，贸然出手的结果是黑鹰坠落，坦克报废，精锐部队遂沦为围观群众的一分子。

　　而围观有时候是会衍生出灾害的。片中，媒体直接将传出视频的小丫头给出卖了，使之沦为歹徒制约其父的筹码，最终逼得总统现身。这样的桥段也有现实蓝本。2002年俄罗斯歌剧院人质事件中，劫匪正是通过新闻报道得知人质中有官员的亲属，并以此要挟提高赎金。而在慕尼黑惨案中，甚至出现过歹徒通过电视直播观察特种部队部署，直接招致营救行动失败的惨剧。