成功的商业电影大师们看着光鲜，但内心的失落比起艺术片导演来，其实一点都不少。  

　　当年斯皮尔伯格在拍了《大白鲨》、《第三类接触》后，在好莱坞风头无人能及，尽管如此，老斯仍然对于未能在艺术片领域有所建树耿耿于怀，当初筹拍《辛德勒名单》时，有好友劝他，千万别碰这个题材，“因为你太注重拍摄技巧了。”

　　有一次，斯皮尔伯格还很委屈地跟人抱怨，称很多人骂自己是把观众勾引进电影院的“娼妓”，这不，一旦他在《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》上取得成功后，最近十多年里，拍的也大多以艺术片为主，可见在电影界的人，也是很注重身份“漂白”的。

　　但不是每个人都能像老斯这样在商业大片和艺术片之间游刃，正在上映的《惊天危机》的导演艾默里奇被称为是德国的“斯皮尔伯格”，他当年拍摄《独立日》后，在好莱坞的地位一度固若金汤，但接下来的《哥斯拉》，票房却不理想，这些年，尽管他在好莱坞的地位还算稳定，但作品质量却参差不一。其实他最擅长的还是拍摄像《独立日》、《2012》、《后天》这样的科幻大片，艾默里奇虽然不是一个土生土长的美国人，但是他的电影却是美国精神的最佳诠释者。下面的三板斧是他最擅长的：

　　首先是普通的总统和平民的英雄的对比。不管是《独立日》还是《惊天危机》，艾默里奇片中的美国总统都是一个有七情六欲的普通人，《惊天危机》中，黑人总统怕老婆，喜欢穿乔丹运动鞋，但就是这样一位人物，在关键时刻为了一个小女孩挺身而出，瞬间拔高了总统形象。两部影片的最后，总统都亲手对抗外星人或者是匪徒，而激发总统拿起武器的，却往往是一个生活失意的年轻人，可以说，这是一个小人物在精神领域激发或者是拯救大人物的故事。

　　其次，艾默里奇的电影钟情于对于父子情或父女情。在《后天》中，一个父亲长途跋涉，孤身前往被冰封的纽约，只为拯救自己的儿子。在《惊天危机》中，片中男主角为了讨好青春期的叛逆孩子，带她去白宫玩，结果才发生后来的故事。最极致的是反映南北战争的《爱国者》，梅尔·吉布逊投入战斗，是因为几个孩子战死，他要以暴制暴，让这一切不再发生。

　　最后也是最重要的，作为一个外来人，艾默里奇的电影中还擅长用一种外来视点来审视美国文化，而且在这种视点中处处透着点调侃和嘲讽，这很好地迎合了美国之外的观众。所以艾默里奇的电影中可以肆意地炸毁白宫，让这个世界上最为强大的国家动不动处在核危机阴影下，在《哥斯拉》中，让·雷诺饰演的法国雇佣兵在通过美国兵的岗哨时，居然光是闷头嚼口香糖，就顺利通过，由此可见美国文化的鲜明特征。

　　当然，艾默里奇最拿手的还是他在特效制作和大视觉营造上的功力，但这次的《惊天危机》走的却是另外一个路线。由于场景大多是在一个封闭的空间内发生，故不得不注重气氛和节奏的把握。但从视觉效果来看，相比《速度和激情6》中的豪车、坦克和飞机，效果就差多了。

　　商业电影的秘诀就是直指观众内心最隐秘的情感，一击致命。作为主旋律的商业电影，能够表现的人类情感其实非常有限，所以艾默里奇的“三板斧”其实在别的好莱坞大片中也都或多或少存在，只是他做得更为极致罢了。   

　　这些年，艾默里奇其实也在寻找转型的机会，他的《匿名者》是宫廷惊悚题材，影片探究的命题居然是莎士比亚经典剧作的真正作者到底是谁？不过，他可就没有像斯皮尔伯格这样的幸运和才气，不管是《爱国者》还是《匿名者》，在口碑和票房上都并不理想。如此看来，《惊天危机》之后，他很可能又会重新回到营造大视觉的路子上来，毕竟，这才是他最擅长的。