威尼斯当地时间9月7日晚，历时十一天的第70届威尼斯国际电影节落下帷幕。金狮大奖被意大利本土电影、也是首次被纳入竞赛单元的纪录片之一《大环形路》获得；表现家暴的《警察之妻》颇受争议，最终仍获评审团特别奖，台湾导演蔡明亮的《郊游》则捧回仅次于“金狮”的评审团大奖。纵观本届威尼斯竞赛单元影片，呈现“耍形式、讲暴力、显悲观”特点，整体平淡。   

　　形式画蛇添足 代表影片：《警察之妻》

　　以“艺术性”为口号的威尼斯一直以来选片口味都特立独行。但本届竞赛单元的很多影片都“形式大于内容”。这其中以《警察之妻》为最。擅长拍纪录片的菲利普·格罗因对细节表现冷静又细腻，镜头语言自然又充满信息量，但用15秒的淡入淡出字幕将在长达175的影片切割成59个零碎地小章节，让人非常不耐烦。同样因为形式感而让影片大折扣的还有：五个场景平行剪辑的《屋顶》、一镜到底的《阿拉伯人安娜》。

　　暴力成重要主题 代表影片：《暴力小姐》

　　在本届电影节上，二十部竞赛片中涉及家庭暴力的有五部之多，而八个奖项里，家暴作品更占据四个。这些作品中，又以《暴力小姐》最能引起观众不适(金基德“刷三观下限”的《莫比乌斯》不属于竞赛单元)。这部从开始的家庭暴力发展到逼女卖淫、父女祖孙乱伦的影片，最高级的地方就在于它没有被拍成“毁三观”的奇观影片。希腊导演亚历山多罗斯·阿拉纳斯在这部作品中表现了他导演构思上的巧妙成熟，但也存在着显而易见的缺点，最终能捧得最佳导演银狮奖，还是因为竞赛单元影片整体水准不高。

　　正能量极少 代表影片：《郊游》

　　在获奖的七部作品里，只有场刊评分最高的《菲洛梅娜》是积极向上的，再加上倾向性并不是特别明显的《大环形路》和有光明结局的《乔》，剩下的作品都明确表现了社会和人性的黑暗。其中，获得评审团大奖的台湾导演蔡明亮新片《郊游》秉承了他作品中对于人和人永远无法真正沟通、人和社会永远无法达成和谐的悲观。蔡明亮尽管再次站在水城的聚光灯下，仍不能挽回他对拍电影的疲倦。曾反复表示自己不会再拍长片的蔡明亮在颁奖发布会上重申，“这是神的旨意”。而一位电影导演对拍电影的倦意，甚至比影片本身更让我们感到悲观。

　　南都特约撰文：Sofia