□韩松落

　　今年以来，两件与电视业有关的事，曾引起娱乐圈的震动：章子怡[微博]担任《中国最强音》导师，周迅接拍电视剧《红高粱》。这是她们的亲民姿态，还是电视复兴？许多人相信，是因为后者。

　　电影与电视之间，有隐蔽的等级。对演员来说，电影，似乎是一块高地。有人比较幸运，一开始就置身这块高地；有人借助电视立足，始终在等待华丽转身的机会，寄望于某日能够冲上高地，实现个人职业生涯的飞升。

　　这种转身的机会，有时靠个人际遇，有时靠时势。就像上世纪八十年代初，无线培养出的明星，集体转向大银幕，只因香港电影开始起飞。而前两年，曾有若干电视剧演员，先后放出宣言，今后将减少甚或拒绝接拍电视剧，也只因为，华语电影，进入王晶[微博]所说的“电影黄金十年”。

　　其中较具代表性的，是黄奕[微博]和林峰。他们都在2011年前后，以破釜沉舟的语气，断掉了自己与电视剧的千丝万缕。给他们职业动向做注脚的，是一则广为流传的新闻：艾瑞咨询的电视机开机率调查显示，过去三年，北京电视机开机率从70%下降到30%。尽管艾瑞传播后来出面澄清，说他们从未发布过电视机开机率数据，“正确的数据是CTR发布的如下数据，2009到2012年，北京晚间电视机日均开机率从32.5%下降到31.5%”。但假新闻有真实的心理依据，在人们看来，电视已经步入漫长的黄昏，衰微是迟早的事。网络时代，人们很愿意说狠话，断言从书籍到电视到超市的一切事物，都处在消亡的位置上。

　　其实，真正进入黄昏的，是从前概念上的电视和电视机构，现在当我们谈论电视时，其实是在谈论“新电视”——新的播出方式，以及新的观看体验。复兴的不是电视，而是这种新电视。

　　所以才会出现那种情形——第63届艾美奖，获得迷你剧集最佳女主角的是凯特·温丝莱特，导演是著名电影导演托德·海因斯，获得最佳男配角的是澳大利亚影星盖·皮尔斯，获得剧情类最佳导演奖的是马丁·斯科塞西。所有出现在提名和获奖名单里的作品，更像是电影，《广告狂人》、《傲骨贤妻》、《肯尼迪家族》的投资规模和制作的精良，丝毫不比同类电影逊色，让人想起HBO有线电视台的口号，“这不是电视，这是HBO”——这不是那种肤浅的、快餐式的、过目即忘的影像制品，这是一种高于我们印象里的电视剧产品。在容量上，很可能已经超过电影；在气质上，甚至比电影更深沉。

　　甚至可以说，4G时代的到来，未来将不会有电影电视、网上网下的区别，只有内容质量的区别。

　　让·柯克多曾说：“电视是家里的一个幽灵”。未来，家里或许还有那个幽灵的位置，但那个幽灵，已经不是以前的那个了。