亲爱的：中国版素媛 用温情碰社会现实
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影片鉴定报告vol.15《亲爱的》
陈可辛做了一次大胆而有益的尝试，他启用明星阵容，讲了一个“失子”的现实故事。不论《亲爱的》艺术品质如何，单就以这样的故事能由名导牵头带着一众明星来言，已是绝对值得肯定和鼓励的。即便不一定会对所有观众产生影响，但至少对那些丢失孩子的父母来说，也是巨大的安慰。
中国版《素媛》
《亲爱的》讲述了一个发生在当代中国的“失子”故事，一个丢失的孩子，牵连出两个不幸的家庭。
深圳网吧老板田文军(黄渤[微博]饰)的儿子在街头被拐，他与前妻鲁晓娟(郝蕾[微博]饰)从此踏上了千里寻子路。在经历了混合着希望、失落、骗局与自责的三年后，终于在安徽一个偏僻的农村找到了儿子。但田鹏已对亲生父母毫无感觉，却与人贩子的妻子李红琴(赵薇[微博]饰)建立了深厚感情。最终，田鹏跟随父母回到了深圳。
该片脱胎于一个真实的新闻事件，导演陈可辛在观看一部寻子纪录片后受到触动，对这个题材产生兴趣，立刻让编剧深入采访创作了该影片。在观影之前，不少观众以为这是一个“敌对双方”的故事——一对丢失孩子的夫妻，和一个人贩子、一个新家庭的故事。但影片所包含的内容却不止如此，失子一方与养子一方的矛盾焦点，更多的在于他们都同样爱孩子，每一家都饱受着失子之痛。在愤怒之外，有着更多的悲伤。影片还对当下的社会话题、我国的收养法律略施笔墨，提到了收养制度中的诸多矛盾，也侧面描述了进城务工人群的生存状况。虽然只是点到为止，但也难能可贵。
全片在题材和视角上的选择，都可以类比韩国电影《素媛》，后者是一部讲述女童遭遇性侵后，整个家庭的重生故事，虽然题材敏感，且聚焦当下，走得仍是商业片的路数。而以拐卖儿童为题材的《亲爱的》，全片尽管不乏对丢失孩子之后父母痛苦寻子的表现，但导演显然并未想真正的去批判些什么，且整个故事没有一个真正的坏人(拐卖儿童者在被发现前已经病死，并未出现在影片里)，基调仍然是令观众动容的温情。
全组演员高能
《亲爱的》在豆瓣网的评分，已经超越陈可辛的18年前代表作《甜蜜蜜》，在票房方面也有不俗的表现。很多网友对片中赵薇、黄渤、郝蕾、张译[微博]、佟大为等人的演技赞赏有加。
这部戏可以算的上是黄渤第一部完全脱离喜剧角色的电影。他与郝蕾在影片中饰演一对城市夫妻，这个组合让人略有些意外——在影片放映之前，不少观影者以为赵薇和黄渤将饰演一对。黄渤和郝蕾饰演的夫妇，有着很多特有的矛盾：他们对城市生活的要求和想象不同、对待子女的教育观念更是天壤之别。不过一切原有的生活轨迹都被失子事件彻底击破，黄渤开始了多年的寻子历程。做父亲的黄渤克制的哀伤，和做母亲的郝蕾几近崩溃的状态，都赚取了不少观众的眼泪。黄渤和郝蕾多次飚戏，这对演技派夫妇更是让观众看得过瘾。特别是黄渤在派出所找到孩子那场哭戏，令人动容。
赵薇在片中饰演一位农村妇女，并全部用芜湖方言完成对白，赵薇在该片中的扮相，简直是既其上世纪90年代电视剧作品、《姐姐妹妹闯北京》之后的“最土”扮相，但却造就了最动人的女性形象。她在《亲爱的》中扮演的角色有着复杂的牵连关系，既饱尝了失子之痛，又触到了社会道德的边界，角色的层次之多、感情之复杂，说是全片最重也毫不为过。
而赵薇不仅在人物性格的塑造上，将农村妇女饰演的毫不违和，她蹲在地上哭泣的场景，让人完全忘记赵薇真容。更是在哭戏上入木三分，将大量哭戏演绎得难以忘却。已经成功称后的赵薇，竟然屏息凝神塑造出这样的农妇形象，不失为本片的最大看点之一。
纪录片结尾讨巧
《亲爱的》感人之处赚取了不少观影者的眼泪，但也有观影者对影片的部分情节设置表示疑惑：比如黄渤夫妇在寻子中，领队讲述了一个关于猴子的小故事，另部分观众感到不适；不过这一情节的设置还算合理，因为人在遇到挫折，找不到出口时，精神上会寄托于佛教等宗教。而佛家讲因果报应，张译讲吃猴子，其实是在忏悔。另外，全片结尾也让观众颇为意外，对赵薇饰演的女主角突然怀孕的处境让很多人以为故事并未结束。
全片前期找孩子，情感太激烈，节奏也快。中途转换成赵薇视角，令很多观众在认同黄渤和郝蕾后不习惯转换情绪。不过好在陈可辛用真实纪录片收尾，给了无处安放情绪的观众一个突破口，也算是比较讨巧的做法。
以商业片形式、启用明星拍社会题材，陈可辛用《亲爱的》做了非常好的范例。在我们的邻国，韩国电影人非常善于翻拍社会案件。可鉴于我国的审查制度，中国电影人往往不敢碰触现实题材，即便碰触，走得也是文艺片属性、国际电影节拿奖的路数，这样的电影很少被中国普通观众所看到。实际上将拐卖人口这一题材搬上大银幕，《亲爱的》并不是第一个。2007年李杨[微博]导演的《盲山》，讲的就是妇女拐卖的故事，残酷程度更超越《亲爱的》。
现实题材的商业化处理，或许是中国电影类型片的另一条路。陈可辛也用实际行动证明，即使目前的电影环境令国人还拍不出像韩片《熔炉》那样更激烈负面的片子，但我们也可以拍中国版的《素媛》，以温情的角度触碰社会现实。把故事讲得好，不放过多隐喻，在政策、票房和口碑方面找到平衡。
(竹圆/文)
