第五届上海国际电影节终于找到了梁朝伟、巩俐、姜文等一票明星稳住了媒体的一些批评，但它的那份获奖名单却改变不了上海电影节的“侏儒”地位。

　　这个电影节从建立之日起就试图给人以国际级电影节的定位，但五届过去了，这个号称9大A级电影节的活动仍然没有任何特色。

　　其实，明星的缺乏只是一种表象，明星的缺乏只是很明显地传递了这样一个信息：这个电影节缺乏影响力。

　　在国际上的许多电影节都会根据自身的特点建立某种风格。比如，鹿特丹青年电影节，圣丹斯电影节都注重年轻人的、独立制片的作品。蒙特利尔电影节注重多元化的民族题材。圣塞巴斯蒂安电影节使大量拉丁年轻导演为世人所知。就亚洲而言，韩国釜山电影节以挖掘电影新人而日渐受人关注。

　　在上海电影节的章程中，其艺术宗旨只是简单的增加各国人们之间的了解，繁荣电影艺术，促进电影事业发展。我们可以说，任何一个电影节都会达到上述目的。关键是你的特色在哪里，你通过什么样的方式来建立你的影响力。

　　如果电影节始终不能吸引有影响力的影片、如果电影节始终不能向全球推出一些有影响有特色的影片，那么这个电影节自然是苍白的，尽管它被列为A级。

　　在苏菲-玛索的新闻发布会上，她也含蓄地批评了组委会在选片上的一些问题。我想，刚刚到上海的苏菲-玛索不可能了解那些不知名的影片。这一切反映的是她丈夫、本届评委祖拉夫斯基的看法。

　　在这届电影节中，突出的问题是选出的参赛影片不理想。最终获奖的影片《反托拉斯行动》不但是一部已经上映的好莱坞影片，而且这部影片票房一般且恶评不少。而这样一部影片居然一举获得最佳影片、最佳导演，这种结局只能让上海电影节的艺术性受到严重贬低。

　　今后，上海国际电影节应该在艺术取向和选片渠道上有更大的改观，否则，这个电影节即使招揽更多的国际明星，最终也仍难摆脱可笑的空壳窘境。戴方

　　第五届上海国际电影节获奖名单

　　最佳影片：《反托拉斯行动》(美国)

　　最佳导演：彼德-豪威特(英国)《反托拉斯行动》

　　最佳女演员：彭玉(《月圆今宵》中国)

　　斯坦尼拉娃-塞林斯卡(《富则思变》波兰)

　　最佳男演员：丹尼尔-奥特沃尔(《下岗风波》法国)

　　最佳技术奖：马谢尔-巴尔豪斯(《夺标奇缘》摄影师美国)

　　最佳音乐奖：克兰德-萨玛德(《风囚狂沙》作曲乌兹别克斯坦)

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