也许是“非典”让人们憋闷得太久了吧？本来没想到会有多大影响的2003届大学生戏剧节，媒体对它的关注，一改前两年的冷淡，意外地活跃起来——平面的，影象的，中央的，地方的，统统都出现在戏剧节的各个环节中。本来轻松活泼的开幕式，却被媒体的各种设备与各路人马围了个水泄不通，也因此变得严肃了许多。而从这一刻开始，媒体的影响就无处不在。

　　大学生戏剧节到现在，活动大约过了三分之一，在已经演出的五部戏中，引起最多争议的是第一场演出。这里有两个问题：一个问题是戏剧的风格问题，另外一个问题则与这两场戏放在开幕式之后有关。第一天演出的是北外剧社的两部戏，一部戏是01级张嘉艺编导的《倦鸟归巢》，另一部戏是01级段建明编导的《小科学小爱情小权力批判》。就戏剧本身来说，这两部戏在风格上有其独特之处，张嘉艺的戏，心理空间与心理时间大开大合，在一个舞台空间上，多年以后的回忆者与他(她)的回忆往往会同时出现。对一些不太了解这一类戏剧风格的人来说，在理解上是有一定难度的。段建明的戏倒是轻松一些，他分别用三个近似于童话的寓言故事，来讲述他严肃的思考：即人类用错误的方式能否达到正确的结果？无可否认，他的思考具有相当的深度与价值。但是，也许是因为创作者对舞台演出不够熟悉，这部戏在处理上有着拖沓之处。本来，不同风格的作品以及作品中的问题都是可以争论的。在第一场演出结束后的座谈上，大家也针对这两部戏的问题提出了许多中肯的批评意见。这两部戏的所有成员，在听到了观众的意见之后，不顾演出的劳累，连夜工作，做了有效的调整，在第二天呈现给大家的是更为精彩的演出。这既显现了他们承担批评的勇气，也是大学生(其实无论是什么人)做戏剧应该具有的对观众的责任感。另外一个问题更为复杂一些。因为这两部戏被安排在第一场，而且又是在开幕式之后，同时开幕式的时间又比较难以控制，首场演出的时间也因此拖得比较久。第二部戏时间稍长，似乎是它吓跑了许多人。这固然有它自己节奏的问题，也还是有些客观因素：许多人是被邀请来参加开幕式的；开幕式把时间拖得太晚，许多观众很疲惫，没有耐心或者没有时间看完整部戏——因此，这里的问题是需要认真辨析的，总不能因为走了些观众就完全否定一部戏吧？另外，第一部戏因为戏剧表现手段的需要，在开幕之前有很长一段时间的黑暗——我想创作者是想借此引发观众内心的不安全感，以便更好地进入剧情——而这也引起了许多人的不解。

　　这两个问题分别是两个种类的问题。对戏剧的评判，当然需要根据它的风格做估量，显然不能拿着古典三一律的戏剧主张来要求现代戏剧；同时，客观公众的戏剧批评，也要尽量顾及它的演出环境。而不应该像某些“著名戏剧评论家”一样，不考虑风格，不考虑环境，只凭着一己的爱好随意打什么分，而戏剧的“灵魂”究竟在哪里，也不是某个重要记者说了算的——这样不要说不公平，最起码的，是太没有职业的责任感。

　　非常意外地，大学生戏剧与戏剧节一起被放到了追光灯下——这样的刺眼的追光，需要它的对象浓妆艳抹，而大学生戏剧节显然既没有这样的准备，也不可能做这样的准备。只不过，因为一下子被追光照亮，本来的朴素就被放大成了寒酸，本来的探索就被扭曲成了错误。但我还是希望，在批评与压力面前，无论是做戏的大学生还是戏剧节，还是应该有着坚强的神经与坚定的勇气，吸收批评中的有效元素，坚持活跃戏剧创作与戏剧氛围、丰富大学生文化生活的初衷，为着建设，向着将来，坚定地前行。(陶子)