斯图加特位于德国西南内森巴赫小溪和内卡河壶状河谷地区，是巴登-符腾堡州的首府。它是德国最大的工业城市之一，是许多世界知名大公司在德国的驻地，如BOSCH、IBM这些响亮的名字在这里都可以见到。另外，斯图加特尤以“汽车城”闻名于世，不仅因为奔驰汽车总厂就建于此，汽车制造业是它的主体工业，而且马路上“奔驰”比比皆是，几乎人人拥有。

　　而就在这样一座高度工业化城市中，却创造出德国芭蕾的一个“奇迹”。六十年代起人们就谈论着来自南非的著名编导约翰-科兰克(John Cranko)(1932-1973)在斯图加特国家芭蕾舞团的出色工作。在他的倡导下，斯图加特一举超过了南部文化名城慕尼黑，发展成为德国的芭蕾舞中心。斯图加特芭蕾舞团目前的保留剧目有阿什顿的《蒙诺顿》、巴兰钦的《四种性格》、福塞特的《赫尔曼-施梅尔曼》、吉日-克连恩的《踏脚石》、汉斯-凡-马恩的《五个探戈》。提到古典芭蕾，人们自然会想到《天鹅湖》、《胡桃夹子》……如果说这些是“阳春白雪”，那么斯图加特芭蕾舞团的剧目完全可以说是“下里巴人”式的，是平民化的，可以满足不同层次人们的鉴赏需要，在这里不存在看不懂的问题。尤其是科兰克的芭蕾，他可以带给人们欢笑，甚至是久违的开怀大笑，也许这正是该剧团在斯图加特乃至整个德国极受欢迎的原因。

　　科兰克的代表作是1969年的《驯悍记》，至今斯图加特的观众对这部舞剧还津津乐道，言语之间流露着自豪之情，因为该剧是科兰克特别为此地，为这个剧团量身定做的。莎翁的《驯悍记》脍炙人口：意大利帕多瓦的凯瑟琳娜拥有一份颇丰的嫁妆却凶悍异常，而聪明的披特鲁乔略施小技就驯服了她并赢得她的爱情。事实上，《驯悍记》虽说是部喜剧，但却是一个极为平淡的故事，可是经过科兰克的改编，它成为了一出“好看”的芭蕾舞剧。在这部作品中，科兰克的行为(情节)芭蕾已达到了戏剧学的完美境界。他的编排借鉴了冰上舞蹈的动作，尤其是双人舞的组合完美、令人着迷，他还从喜剧电影中获得灵感，克氏舞蹈的肢体语言清晰、面部表情极为丰富而略显夸张。

　　斯图加特芭蕾舞团的演员也是一流的，因为科氏的作品不仅要求表演者必须是一流的舞蹈家，同时也应具有深厚的表演功底，只有这样，观众才能够真正欣赏到克氏风格的幽默。该团老一代的首席芭蕾舞演员玛西娅-海蒂(Marcia Haydee)和理查德-克莱根(Richard Cragun)的精湛舞技至今令人怀念。现在，团长瑞德-安德森(Reid Anderson)领导着一支富有朝气的全新团队，尽管年轻，但他们个个都出类拔萃。这可从权威人士的评论中得到印证。在《国际芭蕾/现代舞蹈》1997年第八/九月刊中，11位评论家们对本年度上演的芭蕾舞剧打分。斯图加特芭蕾舞团获得了13项提名，荣登榜首，而且其中大部分是对个人的奖项。其中，该团的独舞演员玛加蕾特-伊尔曼(Margaret Illmann)获得四票，荣获“独具风格的舞蹈演员”殊荣，亚力山大-蔡塞夫(Alexander Zaitsev)获得两票，当选“杰出新秀”称号。而布里奇特-布赖内尔(Bridget Breiner)、伊苏尔特-伦德凡(Yseult Lendvai)、弗拉德米尔-马拉克霍夫(Vladimir Malakhov)以及罗伯特-图斯利(Robert Tewsley)也分别获得了一票。克里斯蒂安-施普克(Christian Spuck)获得“最佳动作设计新人奖”。而且评委对斯图加特每两年举行的国际舞蹈节也进行表彰，认为该团“在发扬舞蹈文化方面发挥了指南作用”。(崔巍)