中国的京剧和意大利的歌剧是两国的各自“国宝”，不同的是，当意大利的观众大多数看京剧还在看“热闹”的时候，中国进剧场看歌剧的许多人已经在看“门道”了。维罗纳歌剧院指挥内罗·桑蒂对记者谈到京剧时眉飞色舞却说不清子丑寅卯来，可昨晚到保利剧院去听他指挥的意大利维罗纳歌剧院乐团合唱团演出的著名歌剧经典荟萃音乐会的观众，放眼望去全是“高精尖”的专家和发烧友。

　　中央音乐学院指挥系主任俞峰教授自称自己是个“懒人”，一般一个单位的演出不会去看第二场，可他看了歌剧又看“荟萃”。他说这个乐队的基本声音，就像意大利提琴的音色，就是与众不同。

　　著名声乐教育家郭淑珍教授非常欣赏男低音弗朗科·德·格兰迪斯的声音。记者问她，男低音的魅力在哪儿？郭教授幽默地回答：“魅力在低音上。”这位男低音音色柔和、歌唱性强也使中央歌剧院女高音歌唱家王霞“爱慕”不已。她说：“男低音这样的穿透力，我还是很少听过。”还有那位男中音吉尔吉奥·塞布里安，其行云流水般的歌唱非常有震撼力。他的《普罗旺斯是你的故乡》一曲唱罢，首先喝彩的不是观众，而是他身后的男合唱队员。他们又是叫好，又是跺脚地捧场，仿佛也是第一次听他演唱。

　　有句行话叫作：大师都是对的。不知指的是不是他们瑕不掩瑜的时候。女高音阿德里安娜·莫列利演唱贝利尼《诺尼玛》“纯洁的女神哟”，前半部分是一个长气息的乐句，而她的气口显然是用得多了些。按说是喘气多了些，可放在大师身上，人们就理解，这是自由的掌握。在男女高音演唱《祝酒歌》时，不知他们是在拽着乐队，还是指挥桑蒂有意“放他们一码”，节奏上甚至出现了“双眼皮”，然而，人们也可理解这是“大师唱的就是放松，就是自由”。

　　真正感动人的是维里纳歌剧院合唱的表现，如果让观众投票，他们会认为这个合唱团是世界第一，至少这个合唱团自己也这么认为，至少北京的观众还没有见过比这更好的合唱。声势磅礴、气势宏大固然是每个合唱队的必备特色，但在这气势中，你能听见各声部纯美的音色在交织的旋律中的融合美，更能欣赏到难得听到的“回头音”，犹如远山空谷中荡涤的天籁，壮美而又秀丽。(本报记者白宙伟)