荣雪烟：
浅探张国荣的导演意识
大家都知道，其实从八七年开始‘哥哥’在采访中已说到他想当导演，因为导演是一部戏的灵魂，可以把自己要表达的意念放到那部电影里；作为一个演员，你可以用你的心去
体验那个角色，却不能影响电影灵魂的整体意念表达。从八七年到退出歌坛、到最后的时间，‘哥哥’一直都在往前走，去达到做电影导演这个理想。他亦曾付诸行动，譬如：九七、九八年左右，他筹备过《再世红梅记》、《林凤传》，他在拍摄《红色恋人》期间也跟我们说过当时构思的关于一个明星的故事大概，所以他想做导演的意愿并不只说说而已，他曾经付诸于很多的行动。
在后期，‘哥哥’的音乐电影以及一些music video中有很多是他自己导演的或有着他的创作意念，比如有他创作意念的《梦到内河》、《洁身自爱》，他自己导演的《你这样恨我》、《枕头》及尔冬升(blog)的《色情男女》内的那场戏中戏。去年研讨会的时候，罗志良导演曾说《色情男女》内那场徐锦江和舒淇的戏中戏，真的是‘哥哥’自己导演的，而且是他自己主动请缨的，‘哥哥’说：‘作为戏中的导演，就让我来拍这场戏中戏。’罗志良导演就放心的交给他拍，结果出来的效果很好。还有陈可辛导演的《金枝玉叶2》，因为赶戏的关系，里面有一部份的戏也是由‘哥哥’来执导的。
2000年香港电台和吸烟与健康委员会合作制作一个公益性短片《烟飞烟灭》，便是‘哥哥’导演生涯里面完整的、唯一的一部，结集编、导、演三者一起的作品。从片子刚开始播放的时候，就可以发现字幕上写的是‘张国荣作品’，是以他个人作品来呈现出来的，所以接下来我们会从影像表达以及导演意识上来简单分析《烟飞烟灭》这部电影。
公益性主题短片的难度
‘哥哥’接受采访的时候说，当他看到‘张国荣作品’时有一点眼眨泪光，他自己很激动，终于看到自己第一个Baby。
《烟飞烟灭》是一部公益性的短片，拍短片其实有很多难度。因为是短片，所以在说事和叙事结构方面都有一定难度的，这么短的一个故事，而且是一个公益性的，你需要把东西讲明白讲清楚。而且，一般作为公益性片子，它都会有个框，就是一般都会有个限定的主题存在，必须在这个限定的主题下给你去发挥，譬如说《烟飞烟灭》，它的主题是吸烟影响健康，那么，在这样的主题下不能拍得太天马行空，但是又不能落入教条主义中。
虽然拍短片有很多难度存在，但‘哥哥’都把握得非常好，把故事讲得干净利落。其实这个故事并不新鲜，是很简单的一个故事，但从中可以看到张国荣怎样用影像语言及影像技巧把这个简单的故事去体现出来，这就是他的功力所在。他懂得怎样把东西通过其他方式来说，举个最简单的例子，他只是借医生的口讲出了这个文本讯息，他没有把整个教条很理论化地通过萤幕来表现。另外，他也设计了很多趣事，包括开始时谈到容祖儿在Jacky演唱会上吃鱼蛋、梅艳芳教导陈冠希等等一些辅助的情节，来增加影片本身的趣味性，不会让观众看得很沉闷，很多说教的片子经常会让人看得很沉闷。
《烟飞烟灭》是通过两条线去把这个简单的故事讲出来。这里说的两条线包括了两个意义，第一个意义是对这个片子来说，它分开前面一个独立的故事和后面一个采访，独立的故事跟采访之间用渐入渐出来作转承。他要告诉你们这两个类别是分开的，但对整部片来说它们却是连在一起的。第二个意义是独立部份的故事，亦是分两条线的，一条主线是张国荣、梅艳芳和那小孩子；还有一条相对的主线是莫文蔚和王力宏。他通过两条线相辅相承来做承接，譬如说片子内容的承接，整个旋律的承接，而且丰富了本身的故事性。
虽然单单从这个短片，我们不能定论张国荣作为一个长片的导演会是怎样，但是我们可以看到张国荣作为一个导演他本身的素质、以及他通过影像语言去表达的功力。
《烟飞烟灭》影像分析
我们首先看四段《烟飞烟灭》的片段，然后来分析，‘哥哥’作为一个导演在其中所用的一些技巧以及影像表达方式。
刚才看到的是片子的开始部份，从梅艳芳在抽烟的嘴，然后慢慢地拉开镜头来展现梅艳芳的整个身体形态。假如片子一开始就见到梅艳芳在骂人，可能会直接在办公室外面放部机拍进去，但是他现在直接以一个正面的镜头来做，为下面的镜头作了一个顺畅简单的转接，并且亦开门见山地点明了主题。
第二个要分析的是梅艳芳跟莫文蔚在‘哥哥’家里那段，其实前面的几场戏是梅艳芳解决了一些难题，然后大家都很开心出去旅游，莫文蔚跟王力宏的爱情也在起步的状态，梅艳芳作为经理人同意了艺人谈恋爱，是一个非常 happy 的旋律 。这场戏便是从一个顶峰的happy 旋律，向下转为低潮的悲伤旋律。如果简单直接从一个开心转到悲伤，可能会有唐突的感觉，大家首先看到那个小孩子以侧面和背面入镜，你是看不到他有甚么问题，只见他掩着鼻子喊：‘爹?、妈咪’，然后接下去一个停顿，停顿完了就是慌张的脚步声。对观众来说，不知道发生了甚么事，只见到他们焦急那种状态，从而挑起了观众的欲望，想知道发生了甚么，到镜头内的厨房场景，只见王力宏很慌张跑进来开冰箱拿东西，然后待王力宏跑出去，观众看见了小孩子应该是流鼻血。他以观众等待的过程而很顺畅地从一个很开心的施律转接到下一个悲伤的旋律，让观众的心理过渡不会觉得很突然。他在观众的心中设计了一个欲望，通过这样一个欲望来作为故事发展的一个承接，将完全不同的两个故事旋律非常自然地过渡。
再下去，是他们坐在医生面前，医生跟他们讲话的那段，大家有没有发现那种讲话方式场景设计，好像是学生坐在老师面前，通过医生的主观镜头借医生的嘴说出吸烟的坏处。如果你单纯地说抽烟的坏处，便会落得非常教条式的，但现在通过医生的口来带过这个理论性的主题，而且整部短片就只是这样一个镜头是较为说教式的。后面也有一个镜头是叶德娴背面入镜的，而且只有她的声音，也不是太说教式，叶对梅说不一定是她的问题导致小孩的病，这样表达可以脱离那个教条式的框架。这是他一个很聪明的地方，他不会直接说吸烟影响健康，而是借医生的口说出来。
下一组镜头是手术室内抢救小孩。梅艳芳及张国荣在外面，里面在抢救。他的聪明之处是把机位放在手术室里面，如果你把机位放在外面，只能听到惊天呼地的哭喊声，现在以手术室作为一个主观镜头拍出来，大家有没有发现手术室里整个场景是动的，梅艳芳和张国荣在手术室外面镜头却是固定的；一个动一个静，使用一个强烈的对比来表达某一种状态。在这场戏里面，我们看到的只有医生的忙碌行为，没有声音，哀莫大于心死，沉痛悲伤但没有声音发出来，通过演员的神态和本身的一个心情状态，用对比的方法来推进那种状态。直到心脏测试仪器‘嘟嘟嘟’ 那些声音以后，我们可以看到医护人员的急切，然后切入黑屏幕，接着是王力宏乘的电梯的声音，‘叮’一声，声音过渡，把那个急的场景换到那个静的场景，而并没有使用强烈的外在行为来表达。
从这些简单的镜头，我们可以看到他对于故事的一些技巧把握、对于整个结构的把握，可以看到‘哥哥’心里非常明白他要做甚么，他想做甚么；作为一个导演，他知道自己要甚么及用怎样的方式去表达自己要表达的东西。虽然短片跟长片有很大的区别，包括整个叙事结构的安排等等，但是我们单单从这个短片来看，可以发现他熟练的影像技巧运用以及对于片子的掌控能力。《烟飞烟灭》有很多镜头是非常漂亮的，他是有意的，他不是无意的，他故意用另外一种表达方式去做，从这个短片，也可以看到张国荣作为一个导演，他对一些细节处理的能力，他通过一些细节来作画龙点睛之效。
‘哥哥’筹拍中的一个故事
‘哥哥’筹备的最后一部电影《偷心》，我想大部份人都知道故事大概，那个故事大概见于2003年5 月份的《演艺圈》杂志 ，宁静写的一篇文章内。是一个关于两个男人和一个女人的故事，女的是大家闺秀，家有一个很严肃的年老母亲，然后她所住的房子楼上搬来了一个男人，她每天可以听到那个男人弹钢琴的声音，然后她试图去接近这个男人，当她跟那个男的发生了关系后，那个男的跑了，在她母亲的意思下，她嫁给她的表哥。‘哥哥’告诉宁静，其实这个戏结尾时，那个男的根本就不会弹钢琴，他只是每天在放音乐。对于这样一个故事大概，我们可以从那个结局看到他对于意象化思维的一种表达方式，虽然我们不能判断他会怎样去拍，但是我们单从这个故事大概来看，其实有很明显的一个特征，他对意象化表达方式的体现能力。
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