十几稿剧本的取舍：两条主线人物从未见面(图)
冯小刚默默沉思
刘震云片刻沉默
冯小刚掐灭香烟十几稿剧本的取舍：两条主线人物从未见面
陈弋弋：剧本从第一稿改到第十几稿，最核心的变化是什么？
刘震云：《温顾1942》是从小说来的，小说非常不适合改编成电影，因为它是调查体，里面没有故事没有情节。这个小说别的导演看来都是不可拍的。我们开过讨论会，大家说，“这个小说里的主要人物：灾民和国民政府蒋介石是不见面的。还有日本人、罗斯福、丘吉尔、斯大林蒋介石，灾民更见不着。两组主要人物没有交叉的，怎么会产生戏剧的张力和效果呢？这在戏剧里不成立。”说完大家都走了。我问小刚，还做不做？他把三字删掉了两个，剩一个字“做！”。怎么做，照讨论会的方法是没法做的。我们两个笨人，最后想出的办法是：俩字“上路”。没有人物我们能不能上路找人物？没有交叉我们能不能找出交叉？所以我们去河南、陕西、山西、重庆、开罗。
普天下大概有没有导演是和编剧这样弄剧本的。用这么笨的方法，在走的过程中，我们突然明白一个道理——《温顾1942》最可贵的地方，就是几个互不相关的人来共了一场事儿。丘吉尔，罗斯福，冈村宁次、蒋介石和中国河南的灾民，他们共同变成了一锅杂拌粥。一个决定让天上掉下一个炸弹，这个炸弹让3000万河南人中1000万人去逃荒，然后300万人饿死了——这就是这部戏的力量，力量就是，不见面却定了生死！所有人觉得主线不见面是不成立的，我们却觉的是成立的。
陈弋弋：所以你们剧本，没有为了矛盾和冲突，硬绉出一个事件让两条主线见面？
刘震云：世界本身就是这样的，无非过去没有认识到。我觉的笨办法和聪明办法的区别就是，前者是自己慢慢明白的，后者是想出来。
陈弋弋：整个故事会不会显得特别冷酷？
刘震云：很多人都觉得会特别冷酷。但经过创作，剧本变得跟朋友一样，最后发现它的底子是温暖的。严酷中产生温暖可能比花前月下产生的更带劲儿。我们有一个情节，讲一个女的结婚，为什么结婚呢？不是为了有个照应，而是结了婚男人就可以把她给卖了换点粮食。这个女的有两孩子，带着孩子没法卖自己，所以得先结婚，再卖。
第二天这个女的临走的时候跟那个男人说，再难可别卖我的孩子。再跟这个男的说，我的裤子比你的囫囵一些，咱俩换换裤子。最后这个男的穿着这个女的花裤子，把她给送走了。我们追求的温暖，是这种悲情底子下的温暖，这个思路大家是非常明确的。
冯小刚(微博)：有些演员本能地希望，自己演的这个人物能不能多一点人性的温暖。昨天讨论角色的时候我跟演员说，《1942》的情感是特别粗糙的，它就像寒风里垒砌的一石头垛子，没有那种特别细腻的温情，但是有石头缝里开出来的花朵。你想人在饥饿在死亡线上挣扎，能有多少常人的温情呢？有时候稍不小心就写了一场温情的戏，大家看了都觉的很好，有感情，但突然间我就会意识到它不真实，因为这不能是逃荒路上奄奄一息的灾民会说出来的话，做出来的事。其实这样的修正直到现在还在不断的进行，不断的讨论。
(责编： sammi)
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