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徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信》定于情人节期间上映。对大多数观众而言，认识徐静蕾，是通过《爱情麻辣烫》、《开往春天的地铁》、《将爱情进行到底》、《一场风花雪月的事》这些缠绵悱恻、诗情画意的爱情影视剧，里面的她，清纯亮丽、温婉可人，成了很多人的“梦中情人”。躲藏在漂亮外表之下的现实中的徐静蕾，更像一个“分成两半的女孩儿”，一半内敛、自我，一半爽朗、率真，前者令其在以“女导演”的身份驾驭全局、竞逐影坛时，更具个人气质与杀伤力，后者则显现出了她作为一个现代女孩儿的可爱之处。合起来的徐静蕾，是一个出色的“导演女孩儿”，刚于西班牙摘取了国际大奖的她，在故乡北京，跟记者聊起了电影、女权、男人、偶像、世界名著、国产电影，自在自我，十足可爱。
很多文艺作品其实是对男性的歧视
记者(以下简称记)：《一个陌生女人的来信》改编自世界名著，你是不是很喜欢读名著？
徐静蕾(以下简称徐)：其实我看书很少，尤其是外国文学。小时候看过高尔基什么的，长大后看的名著就更少了。可能是因为小时候念课文，感觉名著都是那样的(笑)……比如莫泊桑什么的……当然也有好玩的，比如《项链》……但还是不如闲书好玩儿。茨威格可能是我看过最多的外国作家，他的作品我基本上都看了。
记：电影里的女主角是一个为了一个男人活了一辈子的女人，你觉得是不是女人对情感的依赖特别强烈？
徐：首先我不觉得她为了一个男人活了一辈子……我承认女人对情感的依赖是很强的，女人比较早熟，在十二三岁的时候就开始想很多东西了。男孩那时还是小孩儿呢。
改编小说有一个好处就是，可以用不同的理解来诠释它，比如十年前我看《一个陌生女人的来信》的时候，就是把它当成琼瑶小说来看的，痴情女与负心汉(笑)，是很概念化的。现在再看，她更多是为了自己的情感而活……有时候当你喜欢上了某个人，你会把自己所喜欢的很多想象的成分加到他身上。
记：那你觉得现代女性是否应该更独立一些？因为现在大多文艺作品往往把男性刻画得很不靠谱，没有安全感。
徐：我觉得那是对男性的歧视(笑)。原因很多吧……长期以来，男性都站在主导地位，女性很被动，但这样一来，女性有时候反而更自由，能变被动为主动……很多社会概念会被强加在男人身上，比如花心啊、见异思迁啊等等，其实我觉得是对男人的一种歧视。
我不懂什么叫作“女权主义”
记：很多女导演都有比较强的性别意识，甚至会比较男性化，比较强势，可能那样在拍电影的时候会更有力量一些，你会往这方面靠吗？
徐：我其实一直比较主观固执，不是因为做了导演才这样。当演员的时候，不会考虑太多，也不用考虑太多，更多是帮别人完成一件事情，自己会让一些步。当导演就不同了，是别人来帮你完成工作，你的意见是要别人听的……当演员的时候，你要是在那儿指手画脚说应该这样拍那样拍，别人会当你神经病(笑)。
记：那你是不是一个女权主义者？
徐：我不是。首先我就不懂什么叫女权。 我倒是建议现在应该提倡一下男权了(笑)，鉴于很多文艺作品都把男性说成是那样的……很多人说女权，你问她什么是女权，她也答不出来。或者她会说，女权主义者就是感情很失败、事业很成功那种，这种理解也太简单了……无论男女，只要利用好自己的性别特征就行了，在这个世界上，男人女人是很平衡的，没必要强调什么特权。
拍戏是兴趣 演戏是工作
记：很多导演都声称“电影就是我的生命，”对你而言，电影意味着什么？
徐：我可没那么严重(笑)。拍电影就是一爱好，演电影呢，是我的工作。不过我现在越来越不务正业了(笑)。其实我不太适应老拍戏的那种生活。我拍得最多的时候，也就一年两部电视剧。我是B型血，比较散漫，不是工作狂。一年拍两部电视剧，已经让我觉得很委屈自己了。
记：随着人的成长、经历的增加、环境的改变，会不会对自己的个性和行为方式进行更具适应性的调整？
徐：这是必然的。比如说我是一个非常不耐烦的人，这就不行，演戏的时候不耐烦了，还有人过来哄哄你，但当导演完全不一样，所有人都等着你去哄呢，等你去调动人家的积极性……这是对我最大的一个考验。我经常已经烦得不行了，快疯了，但还是得忍着。因为你必须要这样，不能总让别人来适应你，要克制自己的小情绪。这是我这两年变化比较明显的地方。
我对男演员的喜爱变化无常
记：你自己爱看什么样的电影？
徐：什么电影都爱看，除了恐怖片 ……我害怕看恐怖片，怕得有点儿过分，只要镜头出现那种场景，比如一个小全景，然后一双脚在那儿走……我就已经吓得不行了。我要是休息的话就看美国大片，打得丁零当啷，看得特高兴，就睡了。
记：有没有自己的偶像？
徐：女演员里有个别喜欢的，比如伊莎贝拉.阿佳妮。偶像还谈不上。偶像是需要你去学她的，我只是觉得她特别好看，喜欢她很长时间了，上中学的时候看《罗丹的情人》，觉得这女孩儿怎么这么漂亮！后来见过她一次，在法国使馆吃饭，那时候她还没跟她的音乐家男友分手呢……
记：男演员呢？
徐：对男演员我是变化无常的(笑)，看了《刺杀肯尼迪》，就特别喜欢凯文.科斯特纳，看了《似是故人来》，就特喜欢李察.基尔……现在最喜欢休.格兰特……变得比较快也比较多，不像喜欢阿佳妮，到现在都半辈子了(笑)。
记：下一部电影是什么？
徐：是一个古装戏，但现在还不能说。
不怕片子多，就怕拍不好影
记：《来信》什么时候公映？
徐：听说是明年二月十四号。
记：情人节？好像明年这个档期有很多电影要上啊？
徐：多了好啊！我不是觉得自己有多自信，而是说，中国电影想要形成气候的话，不是靠一两部片子，而是要靠群体。票房这东西是一个时间概念非常短的东西。第五代为什么那么突出？因为它在当年的普及面特广，每个人的创作力很旺盛，第六代相对就参差不齐……不怕片子多，都好的话，才能提升电影整体。
我记得小时候过六一，我跟我妈一起去看电影，那时候我对电影院的印象是人山人海，现在要是这样的话，你就会觉得奇怪，会问为什么这样？所以电影市场是要靠好多好电影来培养的，而不是只靠一部片子一个人，张艺谋只能是一个特例，别的人要能达到他的十分之一，中国电影就不这样了。
国内的女明星都没号召力
记：今年新拍的国产片喜欢哪些？
徐：新片我基本上都看了。《孔雀》我很喜欢，还有《独自等待》。《独自等待》是非常商业的那种，我把它定义为“25岁以下电影”(笑)，但很好看、很好玩，比较符合我看美国大片那种口味。《孔雀》则是一个很有深度的电影，它表达的东西是非常人性的。
记：现在大部分国产电影都开始注重明星效应了， 《孔雀》这样的电影尽管很好，但没有明星在里头，它怎么吸引观众？
徐：这么说吧，你认为谁是明星？谁是有票房的？张艺谋的电影里头因为有张曼玉、梁朝伟、李连杰、章子怡、甄子丹这么多大牌才有票房，而且他本身是有票房号召力的导演，但很多电影用了很多明星，仍旧只有几百万票房。中国根本没有明星体制，我们的明星顶多有一些追星族。
记：港台大牌呢？他们好像在内地很吃香，有一定的票房号召力。
徐：这就叫“外来的和尚会念经”。日本人喜欢欧美明星，港台的喜欢日本明星，内地的喜欢港台明星……我不认为在我们的市场上有真正具备号召力的明星……葛优我觉得有这个能力， 他的普及面非常大，老百姓喜闻乐见……国内女明星都没有号召力，包括我在内。
记：你会不会拍一部纯商业化的电影，像《天下无贼》这样的？
徐：我觉得咱们对商业电影与艺术电影的区分太明显了。其实既有深度又有市场的商业电影很多，比如《辛德勒的名单》，你说那里面有什么大明星？国内现在还拍不出这样的电影，这只能说我们无能，包括我在内。(许涯男)
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