余男说如今她的人生除了生活就是电影。

　　余男早期基本上都是与王全安合作，对于都是新人的他们来说，这几部风格突出的文艺电影打响了名头，余男在国内外一连获得数个影后，凭借苦修得来的英语、法语，她还得到在国外电影中的演出机会，比如《狂怒》等片。

　　近几年中国电影赶上发展的好时光，余男仍然维持不高的片量，但也开始涉足商业片，这其中既有在《极速赛车手》、《敢死队2》等好莱坞影片中“打酱油”，也有在《西风烈》、《无人区》、《全民目标》中的担纲演出，在今年贺岁强档3D电影《智取威虎山》中，徐克更为她创造了一个原著《林海雪原》中没有的角色马青莲，给故事增加了很多的戏剧冲突。对于“打酱油”的言语，余男不觉得尴尬，“哪个演员不是从打酱油开始的”，她觉得时下中国的商业电影“开始变得有意思了”，所以从文艺转向商业没什么大不了，“这完全看个人喜好和取舍。我试过了，我特别知道自己想要什么。”

　　文艺片的享受：我喜欢纯粹的东西

　　余男的影后头衔很多，“第4届法国多维尔亚洲电影节最佳女演员奖”、“第19届法国巴黎电影节最佳女主角奖”、“第43届美国芝加哥国际电影节最佳女演员奖”、“第23届中国电影金鸡奖最佳女主角奖”等最佳女主角奖项。她主演的《图雅的婚事》在柏林电影节上获得金熊奖，当时《好莱坞报道者》评价道：“即使厚重的衣服和裹住半个脑袋的红色围巾，仍然无法遮住她在每一个镜头中散发出的美丽。”余男被认为“拥有一张不可思议的多元化面孔”。

　　出演过那么多的文艺片，余男说自己喜欢的是这些作品中对角色人生的替代体验，那段时间她的确少接触商业电影，跟市场有距离，不过是因为“我想拍点纯粹的东西。很多人用诚意的说法，诚意被人用烂了。对我来说，不纯粹我也不知道是怎么样”。

　　得了那么多奖，在国际上也有知名度，余男觉得最重要的仍然是作品，“留下名字，有意义么？包括钱，都是虚的，你死了之后，有人翻出来，这个作品还值得看，这个已经很好了”。

　　不过时下文艺片在中国电影市场的空间不大，即使有《白日焰火》、《推拿》等片撑场，但跟以前独立电影制作的红火已经不可同日而语。余男当然也有观察到其中的变化，事实上，她现在拍得更多的也是主流的商业片，“现在国内电影，除非真正是想个人表达，有世界观呈现，有话想说的，可以叫纯文艺片，其他的都按类型片来算了。因为一个类型片也能赚钱，赚很多钱，大家就说这是商业片。真的商业片，可能就像《忍者神龟》，这些直接冲着商业去的，这部电影就是真正的商业片”。

　　对于文艺片的“式微”，余男觉得不必太过看重，“事实上文艺片在中国还是有的，现在大家都知道中国电影处在一转换期。很多东西还没有真正成型，没有一个空档给它，都在磨合期。就像是商业片也才刚找到位置，以前大家只知道贺岁片，只是搞笑，现在才比较重视档期，重视类型，码到位置。文艺片我觉得也快了，一个电影存在就有它的位置，得奥斯卡的电影，《为奴十二年》这些不都是商业片，但都有市场”。

　　商业片的吸引：有意思的电影多了

　　与旧搭档王全安分手后，余男出现在商业电影中的身影就更加频繁。高群书的《西风烈》中，她与吴镇宇饰演一对冷酷无情的鸳鸯杀手，宁浩的《无人区》中则饰演一个有点小心思的妓女，非行的《全民目击》中则出演律师与孙红雷[微博]针锋相对，在徐克的《智取威虎山》中，她饰演座山雕抢上山的“压寨夫人”马青莲，在遭受苦难时无助又无奈，又会利用女性妖冶特质蛊惑人心，在威虎寨上“翻云覆雨”。这个角色的两面性，无论从造型妆容上反差极大，在情感表演上也具挑战。

　　这些电影，余男觉得不能用简单的商业片来概括，“它们其实都是类型片，现在中国电影往市场探索，在类型制作上有很多努力。它们比一般的商业片有意思”。

　　比如《智取威虎山》中的马青莲，这个角色由原著中的“蝴蝶迷”演绎而来，但是是徐克根据余男特质“翻新”的角色，虽然戏份不多，但在影片中是逆转故事结局的关键人物。片中初亮相她一袭红袍，脸敷厚白粉，美艳中透着瘆人的感觉，与杨子荣一独处即大胆色诱，余男说她其实是一个角色两种人生的“复仇女神”，“作为当时那个年代活在土匪窝里的女子，本身就是充满戏剧性的，这个人物复杂又蕴含力量感，无论是对峙座山雕，还是诱惑杨子荣，都不仅仅是肢体语言的展现，更多是一种心里暗示和精神传递”。

　　以往余男喜欢用体验生活去找到角色的状态，比如为了演《图雅的婚事》去到内蒙当了几个月牧民，演《无人区》时专门去到发廊观察“小姐”的生活。《智取威虎山》中出演“压寨夫人”，余男笑说实在是没有办法体验生活，马青莲这个角色并非普通女子，余男跟徐克沟通看需要什么样的状态，“这种类型片，需要突出有特点、个性明显的表现，不管是妆容，还是表演。妆容给这个角色很大的辅助，马青莲是很极端的那种白的面孔。要达到什么样的白，我们试了一个多星期，因为东北很冷，就加强了一下。她在土匪窝里，是个艳俗的女人，艳俗又很冷，不是那种暖的女人，心理上有点扭曲”。

　　对于徐克在故事中新增马青莲这个人物，余男说导演是不想故事太单一了，“导演希望这是个很女性化的角色，能有一个功能在这个戏里。现在就是她给土匪和解放军那边都制造一些障碍，让智取威虎山这个事儿变得更难。”而余男对角色的描述就更为丰富，“我觉得青莲是这部戏里最艳丽的一抹颜色。在一群老爷们中间这个角色绝对突出。刚开始她是一个冰块的感觉，青莲的这个肉身就是青莲灵魂的一个棋子，她不拿自己当人看，肉身不需要了，她只是要利用自己。如果让我形容，她就是冰块上滴了一滴血，很不可思议，又很感人”。

　　电影的乐趣：不拍戏就很难正常生活

　　无论是文艺片还是商业片，演员都必须交出导演认可的表演。余男演过太多性格刚强，行事独特的女子，有时难免会让观众把角色与本人划上等号。余男说：“我每次都不是本色出演。这些角色每个都不是余男，都是演出来的。但我一直觉得我有这个能力，把自己转化成另外一个人。而且我欣慰的是，我本人看着不觉得，但有的导演就是觉得我能演，这种信任让我十分感激。如果本色的话，我想大家应该来找我演喜剧。”

　　而与不同的导演合作，每次都会带来新的挑战。《智取威虎山》与徐克的合作，余男的观察是导演心里特别有数，但在要求上是非常不定的，“我心里能感受到，只是那个东西他要得更极致，真的有种东西在里面，只能在最窄的地方去发现，所以这时候心态上不能有特别大的变化”。

　　跟余男银幕上的那些面冷心热的角色一样，她在拍摄时，不管多大的戏，都表现得面无表情。余男说自己每次表演前，的确要求自己要特别冷静，“有一些东西我一定要弄清楚，因为如果传达错了的话可能一下子就会把我带到另外一边，如果要回来就很难，所以每次都要很冷静。面无表情其实就是只有扫干净所有东西，才可能有最极致的东西出来”。

　　拍了这么多年电影，余男说现在她觉得除了生活就剩电影，除了电影就没什么了。“我不知道每个人是怎么想的，对我来说这已经是一种习惯，非常自然的习惯，不会再说拍电影这个事情会有什么特别大的起伏，但兴奋一直在，每个角色来的时候，每场戏要拍之前，兴奋是特别有的。电影是生活中最重要的一部分，起码占了70%，不拍戏，就很难正常生活。我不知道正常生活是什么，但我知道工作起来是什么”。

　　记者手记

　　不能触碰的王全安

　　对于余男的事业和人生来说，王全安是不可能被忽视的一位人物。当时在电影学院仍是普通学生的余男，被仍是新导演的王全安看中，两人合作拍了多部电影，在国内外获奖很多，一方面成就了王全安在内地第六代导演中的名头，也让余男成为“文艺片女王”，这对拍档兼恋人最后在工作和感情上都分了手。

　　已经结婚的王全安今年因为嫖娼被抓引致一片哗然，余男始终不对此作任何反应，在记者采访时也只轻轻带过，现在她的感情状态稳定，但也不愿细说，“还是让电影归电影，生活归生活吧”。

　　信息时报[微博]记者 陈爽