作者：伊夫

　　根据吴运铎事迹改编的电视剧《把一切献给党》正在各地播出，编剧就是延艺云。

　　做一个高产的编剧也许并不太难；做一个尽职的电视台副台长其实也不太费事。然而，如果既要身兼行政领导职务又要每年至少写出两部数十集的电视连续剧剧本，恐怕不是哪 一位副台长或编剧都能鱼与熊掌兼得的了。

　　40岁的西北大学历史系教授延艺云，便于1996年春天从一个单纯的知识分子“平稳过渡”到行政领导与专业编剧两栖身份。走到这一步，主要得力于近年来延艺云成功地创作了一系列在全国有影响的电视剧如《半边楼》、《遭遇昨天》以及《王宝钏》、《霸王花》、《风墙》、《心灵的瞳孔》、《永恒的初恋》、《一介书生》等等。

　　古都西安是中国悠久历史文化摇篮，有着深厚的文化底蕴。至今陕西作家群也在全国文坛占有特殊、重要的位置，西安电影制片厂的一批影片更曾使中国获得过世界性的荣誉。但相对而言，陕西的电视剧则没有树立起应有的威信。新接任的陕西电视台主抓文艺的副台长延艺云，自走马上任第一天起，就决心使陕西电视剧赢得新的声誉。

　　因为自己首先是个知名的文化人，所以他与当地作家们始终保持者亲密、良好的关系。电视剧剧本的质量问题，一直是困扰和妨碍电视剧发展的重要因素。延艺云把作家们紧紧地团结在周围，定期组织大家会面，联谊，进行必要的感情投资，以保障未来剧本的数量与质量。其次，他还与当地新闻界有着广泛而密切地合作。曾经采访过他的记者们很愿意帮助这个年轻有为、没有丝毫官气的新官开辟新的天地，当然，他们更希望陕西的影视艺术能有新的飞跃。

　　当官却不迷恋官位的延艺云，不想因此而掠取特权和进行权钱交易，所以他就不用在乎其势力范围是否被削弱或某同行是否会对他木秀于林的工作政绩暗藏杀机。他尽可能下放权力，给下属更多的主动权。譬如成立几个电视剧工作室，进行公开招标。打破论资排辈旧有模式，使人才脱颖而出。工作室的负责人具有选择剧本、拍摄制作的权利。

　　由于经常与外界接触，更由于能虚心地以学习的态度对照自己，延艺云深知陕西与沿海地区思想观念上的差异程度。“迈向市场”一句话说来容易，但实际操作时则发现举步维艰。深厚的文化底蕴是个有利的条件，但往往又可能成为故步自封的包袱。陕西文化人必须彻底更新意识，才有可能平静地迎接并且最终驾轻就熟运用市场经济的规律。

　　长期以来，拍“主旋律”获奖，一直是许多地方台(特别是中西部地区)孜孜以求的最高奋斗目标。因此，缺乏拍摄高利润、商业性强的电视剧的经验。延艺云根据自己和其他兄弟台的经验，引导大家拓宽思路，开阔视野。力争让陕西电视台既每年能有获奖的主旋律剧目，同时又能创造出一大批高收视率、高经济回报的作品。

　　鉴于他以往的作品如《半边楼》等获得了双重收益，更由于他是一个内行的领导，因此，他的意见举足轻重。工作室负责人不是出于服从上级而是出于对他的信赖，重大定夺时必要找延艺云来商议。“这剧本拍出来肯定不错，但能不能赚钱我们没把握。”他们以充满希望的目光望着这位行家里手的领导。

　　深知自己的意见能左右一部电视剧的命运，延艺云反而更加慎重表态。他必须对观众负责，对台里负责，当然也包括对自己声誉的负责。为此，他要反复阅读剧本，与决策者们频频探讨、商榷。他说自己无法保证部部成功，但要尽可能减少失误。

　　从大学教授到电视台台长，延艺云体味到了诸多的变化。过去每逢寒暑假，他都要自费去各地旅游。如今作为官员他每到一处，早已主人恭候，周到细致甚至不乏奢侈的迎来送往，使他失去了曾经以平民身份采访的感觉。每到这时，他就暗自告诫自己，一定要争取一些属于自己独立支配的时间，独自走进当地人生活的圈子，更真实、客观地感受和体验普通人的生活。因为，他还要保持以往的激情、心态和角度搜集素材和进行创作。

　　往往晚宴之后，延艺云找个“要会见当地某朋友”的托辞，便独自一人漫步在街头巷尾。直接与当地老百姓交谈，了解当地的习俗、文化、经济以及对具体某部电视剧的评价。他得意自己没有忘本，没有为自己能够享受高级招待而沾沾自喜。恰恰相反，他在时刻提醒着自己，首先是一个编剧，其次才是台长。

　　上任以来，创作时间肯定受到极大影响。但他给自己立下规定：每年至少写出两部数

　　十集的电视连续剧剧本。因此，他必须放弃许多官场上的应酬和娱乐活动。此外，他还在一些大学兼课，主讲影视剧的创作。他希望借以培养出一批年轻的剧作家，给陕西的影视剧创作提供源源不断的人才。

　　“现在的一切经历都是我未来创作的素材。”这句话或许多少道出些延艺云辩证地看待“当官必然排挤创作时间”说法。他认为如果没有这段经历，肯定写不出处于这种地位的官员心态。体验生活不是也得花时间嘛。针对有些论点认为做官与做学问难以和谐于一身，他以为，首先它们本身不该是一对矛盾，其次，一切都是事在人为。

　　在陕西，素有“米脂婆姨、绥德汉子”之说。显然，这两地的男女无论相貌还是才智都相当优秀。生在陕北绥德的延艺云尽管没有伟岸身躯，但却因有着出色的才华而使家乡的人引为自豪。正因为这种根深蒂固的乡情，延艺云对于陕北有着特殊的亲切情结。每有远方客人来陕，他肯定盛邀去陕北走一遭，如果不能成行，他便很遗憾地说：“你会后悔的，到陕西不能不来陕北。”

　　北京南城有一家充满陕北情调的“兰花花美食村”，每当延艺云出差来京总要到这里吃顿家乡饭，看看经常来此用餐和开店的陕北老乡。他对自己家乡人那种特殊的眷恋，使得他的作品总能散发着浓浓的乡土气息和深深的平民味道。

　　诚然，延艺云的作品迷漫黄土气息，但他并非一个陕北农民式剧作家，其实，他这位大学教授游历过欧洲许多国家，对发达国家与发展中国家间差距有着清醒而客观的认识和比较。当他在刚统一不久的柏林街头漫步时，他认为建筑规模要远逊于北京。但是，他认为那是一座非常干净、美丽和发达的城市。他能感受到生活在那里的市民平和、安逸和富足。能处处发现当地人的文明、教养和友善。

　　与此同时，他在越南又是另一番感受。穿行在北越的乡镇，他看得了贫困和落后。那里的物质条件相当差，比我们许多贫困地区甚至还差。他感到了人类的不公平。出生在南半球的人们为什么就注定要比生活在欧美土地上的人饱受苦难和饥馑？这些冷酷的现实使他陷入更加理性的思维，出国观光、考察本应是一次轻松、愉快的休息，可延艺云却偏偏要给自己背负许多沉重的精神枷锁。

　　这个不吸烟、不饮酒甚至连茶也不品的文化人，在许多人眼里可能是不会生活。不过，在延艺云的精神家园里，他有着无数丰富多采的画页。他渴望如果能有新居，一定选择在最高层。因为只有这样，他才能在夜晚的阳台上仰望着迷乱的星空，才能让那变化莫测的无穷寰宇激发起他文学的想象力。他抱怨自己目前的家居遮挡住了他眺望的视线，夜晚站在阳台，眼前的四周被密集的一户户防盗铁栅栏所包围，白日充斥眼里的则是那些铁栅栏里挤满的杂物和破烂。想象和浪漫就这样淹没在现实生活之中了。

　　作为一位地方名人，延艺云要应酬许多他并不喜欢的场面，这的确让他很为难。他需要时间创作、采风；需要协调他所领导下的人际关系；需要调动陕西的作家的群体力量来证明中国西部在电视领域里也依然能够独领风骚。

　　42岁，是一个男人事业上的黄金年龄。延艺云深深懂得应该珍惜时代给他的这个机遇，因此，他发誓“每年至少要写出两部数十集的电视连续剧剧本”肯定不是一时冲动的大话。