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主持人赵宁：经典在前，后人先入为主很难说有超越的可能性，我是这么觉得的。
李培森：是。要说在一个时期里头超越它，但是国外有好多名著也是反复被人拍，但是拍起来是不同角度来拍，或者有新的新意，如果你还是没有太多新意的话，我劝还是要很慎重的。
主持人赵宁：像中国电视剧制作中心有没有考虑自己重拍以前的经典作品？
李培森：我们想再过几年是还要拍。
电视剧主要靠编剧 电影主要靠导演
网友：我感觉一部电视剧的成功可能更多的是归功于导演、演员，但是编剧的问题，有的时候是非常重要的，像现在《京华烟云》的播出，编剧就受到了很大的非议，这部戏是不是制作中心出的？
李培森：是好几家公司一起出的。
主持人赵宁：不知道这位网友的问题，李主任从个人的角度来指点一下？
李培森：有一种说法，电视剧主要靠编剧，电影主要靠导演，我同意这种说法，我觉得说的比较有道理，这个话，起码电视剧来说，编剧非常非常重要，电影，导演非常重要。这里头我不是说电视剧导演不重要，或者是电影的编剧不重要，但是电视剧的编剧是非常重要的，有一个好的剧本也是重要的。因为剧本里头确实包括了它的题材，写什么的，在剧本里头，要讲故事。电视剧一定要有故事，一定要有悬念，戏剧的诸多要素，电视剧要非常充分才行，光是画面，光是镜头，一些音乐、镜头、灯光、画面固然也很重要，只是这些是不行的，凡是拍的好的电视剧，是非常好的故事，讲故事吸引你不让你走。
网友：现在央视有很多韩剧，也受到大家的好评，电视剧制作公司有没有考虑去拍一些像韩剧那种类型的电视剧？
李培森：我们现在倒也是在向这方面来探索，也跟韩国一些同行也进行交流，我跟他们交流了几次了，也有意跟他们一起合作，跟他们学习，因为确实从做电视来说，除了导向、收视标志你成败非常重要的要素，除了导向。如果导向正确的话，那再一个标准就是收视率了，有没有人看，愿不愿意看。我上次在一个网站我说，主旋律的作品，电视剧中心一个很重要的问题，多少年就这么一个课题，把主旋律拍好看了，也就是说把营养品做好吃了。如果说主旋律是一种精神营养的话，那营养品不是药，药再难吃也得吃掉，因为你得病了，营养品是补养你的，大人、小孩都要吃，主旋律要好看，营养品要好吃，营养品绝对不是药，你把主旋律拍成上班多累，挤车、堵车，晚上回家还要受教育，确实不行，让人高兴，让人看受到教育这才很好。
主旋律振奋电视屏幕 制作中心下功夫
主持人赵宁：有一段时间，大家会觉得主旋律千篇一律，没有给我们特别好看的心理去看，但是今年却是大变样，今年出现了非常好的主旋律的片子《代号021》，《亮剑》、《新四军》等等，尤其是年轻的朋友，他们受到了非常大的鼓舞。
李培森：我觉得你说的非常好，对电视剧的理解非常的深刻，我们不要让观众就爱看非主流的，还有电视剧的收视率确实要一个题材方面，选材要三贴近，确实得写老百姓自己的事，电视剧收视率我在《小留学生》的新闻发布会上，我跟媒体讲，收视率说复杂也复杂，说简单也简单，简单到什么程度，一家人不管几口人，或者有爷爷、奶奶，弟弟、妹妹很多人看电视，家里人只有一个人坚持不换频道就看下去了，如果哪个都不好看，没有停留住，或者奶奶说这个好看，就看这个，总得有一部分人愿意看才行，就怕你电视剧选的材料，老老小小，男男女女、各行各业都无所谓，总得有人看，哪怕孩子特别喜欢，也能保证相当的收视率。所以说在做戏之前，确实要想到我做这个戏给谁看。韩国人，韩剧他们的目的非常明确，看电视的主要人群就给这些人做，每天这些人当中找来找去，看他们喜欢什么，看他们平时在说什么，到超市看他们对什么感兴趣，到商店看他们对什么感兴趣，关注这些人，他们主要的话题就是他们的兴奋点。我们关注不够，很多网络上和报纸上批评我们的创作者坐在宾馆里面侃，他愿意写什么，他想写什么。
主持人赵宁：我记得有一个导演曾经说，其实从导演的角度来说，他希望创造出是有他艺术理想的一些作品，但是一些地方电视台去引进电视剧这些人员，却放弃了这种艺术性，他们完全是在想，我们要按照家里老人和孩子的标准去引这部电视剧，我们就能保证我们的引入是成功的，换取广告费，这个想法和作为导演的初衷是完全不一样的。
李培森：作为艺术家我们应该理解他，艺术家应有个性，没有个性一定不能成为艺术家。作为一个片商和做片子的领导人来说，一定要看市场，不能纯粹是艺术家。走向市场，各种门类和品种也不一样，你画画愿意画什么就画什么，雕刻什么愿意雕刻什么就雕什么，你画画别人看不懂，你愿意，随便画，我有时候跟导演说，非常非要这么拍，就画画好了，我不是说画画就不考虑公众，但是画家毕竟他可以无限制张扬他的个性，风格，就是他的生灵所在，作为拍电视的，投电视的，一味只有画家这种气质的话，艺术家这种气质，拍电视剧未必能成功。
制作中心导向性标杆 受到限制不可免
网友：《天高地厚》这部反映农村变革的大戏是制作中心拍的吗？
李培森：是的。拍了两年多了，阵容比较强大，当时是沈好放拍的，倪萍，朱媛媛，侯勇主演，当时审查来审查去，受政策的一些影响，这个戏过两年多了，前几天我又担心了，从片库里面调出来看看，过时不过时，还可以，还能看，不能再放了。现在有一些戏，恐怕也要排排队，比方说抗日战争要集中播就把这么一大段时间占掉了，还有一些时间，有一些重大节日，重大活动，中央电视台在安排上也受一些影响。我们也尽量在安排，早一点和观众见面。因为这个戏很多人跟我也来讲，很多演员，这个戏的演员，很多人质问我，为什么还不播这个戏，我也没话说。
主持人赵宁：看来制作中心的一些作品，其实是受到一些限制，有规定说某一些题材，或者是某一些反映的事是咱们不能拍的吗？
李培森：还是按照国家的统一规定，一般正面写反腐败的戏也不是特别好，大量写腐败，正面写腐败也不好。警匪片也是不能进入黄金时间，可以在非黄金时间播，但是有时候擦擦边，我们拍一个《女子监狱》。
主持人赵宁：我知道，现在12套正在播。
李培森：《任长霞》收视也不错，都是和公安有关系的。尤其《任长霞》在八套播两次收视不错，在12套播收视也不错，在一套播创了当时的收视率最高，这也使我们很受鼓舞。
主持人赵宁：我是不是应该受表扬，我是电视剧的忠实爱好者。
李培森：你信息量很大，看的非常多。
事业单位企业运作 李培森对未来发展的思考
网友：制作中心现在的感觉是事业单位，企业运作，有这样吗？
李培森：实际上我们很多内部的规定是按企业化规定的，比如说你拍的戏达不到平均收视率，所谓的平均收视率从播这个戏开始往前推半年得出一个平均收视率，达不到平均收视率的水平就要受到很多惩罚。
主持人赵宁：这位网友接下来问到，依靠了中央电视台感觉背靠了一个大树，电视剧制作的方式一定向着产业发展的道路前进，请问李主任在贵中心脱离CCTV，依靠广告收入的支持时，如何在筹资、融资和创收方面和其他方面的公司做竞争？
李培森：我们也在做准备，我们是很老很老，很大很大的公司，恐怕有很多人，你刚才提到了，为我们当年做四大名著这些老同志，已经年龄很大了，如果马上走市场，还有很多需要政策上的辅助，才可以把这个公司完全推到市场上去，有一些政策的推动和辅助，因为他们为中国电视事业做出了很大的贡献，他们老了，你明天成立一个电视剧中心拍电视剧，我原来的演员很优秀，我现在还有很优秀，还有原来很优秀，年龄比较大的，把这些人养起来，也肯定要走到市场上去。
主持人赵宁：我觉得李主任给我的感觉非常直爽，特别敢言。
网友：前一段时间的您出席了《君子好逑》的发布会，想问一下这部戏的拍摄情况？能不能评价一下男女主角？
李培森：这个戏我们也对它抱有希望，我们拍古装戏正剧不是很多，《秦始皇》拍完了5、6年了，但一直没播。
主持人赵宁：那很值得期待。
李培森：演员也很好，是张丰毅演的，《秦始皇》也在慢慢修改，《君子好逑》也不完全是古装正剧，是一个故事，故事也比较好看，因为我们考虑到国内对于古装戏的市场并不是非常热，所以我们还考虑一下港台市场，有一些港台演员进行了加入，这个戏是我们和其他公司合作的一个戏，我们希望在我们中央电视白的八套黄金时间，大家在欣赏古装戏这一类当中，看看古装戏的一个古代故事，演员是新人，我对它还有比较好的期待。
主持人赵宁：我觉得李主任的期待得到回应了，很多网友都对这部戏期待很大，非常希望早点看到，不要像有些剧作一些，筹办了很久没有跟我们见面。
现实题材风险大 经常反思得失
网友：以前我们看主旋律的片子，兴趣不大，可看性不强，但是剧中心今年拍摄的主旋律片子非常好看《任长霞》、《民工》非常的喜欢，剧中心在制作上和选题上这两年是不是有了很大的突破？
李培森：拍现实题材的风险很大，很受政策上的一些影响，《任长霞》拍的我们也比较满意，《民工》拍完了收视率很高，我们回来思考《民工》的拍摄当中，虽然收视不错，观众反映不错，但是我们在有些把握上有一些偏颇，比方说对民工的生活，有一面描写过于暗淡了一些了，民工作为城市很重要的群体来说，表现来说应该用很多方面来表现他，要表现很真是一面让人信服，应该给他们以引导和力量，让民工们看到这个戏也比较振奋，看到希望，应该是这样，完全是所谓的纯现实主义的东西，纯客观的东西，完全的那种我看也有这个问题，我们后来在反思《民工》的时候，也感觉有有些处理欠妥当的地方，收视很高，民工反映也很好，我们总是把好的意见和坏的意见都要听，好的为什么愿意看，不好的为什么不愿意看，好看也存在一些消极的东西在里面。《任长霞》也比较好。
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