实录：电视剧《兵峰》研讨会(4)
《中国军网》副总编辑 张峰：
我自己去过西藏，后来我在部队代职，在青海藏区待了将近一年，所以我看这部电视剧是很受感动的。因为好多没有去过高原的人，无法理解人类对高原的敬畏。去了高原以后，我有一个感受，讲了一句话叫一次高原行，一生高原情。凡是去过高原的人，只要去过一次，他肯定不会仅此一次，只要有机会他还会上去。我在这部电视剧里，我觉得我看到了三个高地。
第一个，他是中国的地理高地，可以说也是世界的地理高地，就是我们西藏高原。这个高原虽然它的背景是高原的壮美作为整个电视剧的背景，但实际上这块高地，我觉得在中华民族历史上塑造的精神是一个历史文明。高原虽然壮美，但是它确实令人敬畏，因为它是生命禁区。军人又是国家高地的守护者，因为在那个地方生命禁区，你的生命都是受到威胁的，所以你其他的一切就无从谈起。这部电视剧里出现了狗和马，狗和马是离人类最亲近的一种动物。但是内地的狗和马到的高原去以后，要么很快死掉，要么寿命很短，要么会疯掉。所以这种恶劣的自然环境，是好多没有到过高原的人你没有这种体会是不知道的。我代职的部队有一个团在库勒，大概4000米的高度，不少官兵血红素大大超标，有的人心脏出现问题，可能在内地不成为问题的问题，在高原会成为问题。好多高原上县级医院连阑尾炎手术都做不了，包括我们部队也是，官兵得了阑尾炎，如果遇到恶劣的条件送不出去，有可能会要命，所以以高原作为背景反应，这个高地选的是对的。
第二个，驻守在中国地理高地上共产党军人的精神高地。刚才有的老师讲了，实际上作为一支军队，作为军人来说，战胜敌人，战胜自然，这两个战胜都要建立在战胜自己的基础上。只有战胜了自己，才能战胜敌人和战胜自然。在这部《兵峰》电视剧里，对战胜自我的刻划，是我看到所有作品里都比较深刻的。过去好多电视剧刻划军人的奉献精神比较多，牺牲精神过去都是有，实际上在高原上的军人面对的牺牲是全方位的。他不仅要牺牲生命，牺牲情感，牺牲家庭的团员，还有牺牲自己的身体健康。有的在高原上的老高原，最后有的复员了也不转业，虽然拿到一笔钱可以到内地找一个很好的地方享受一下，结果下了高原以后，不久就去世了。因为他们在高原上本身身体受到了损害，再加上适应高原环境，下到内地就不行了，所以有些人到了高原以后再也不能回来了，这种对牺牲精神的刻划，在这部电视剧里是全方位的刻划。
第三个，《兵峰》创作团队向军事、电视艺术高地创作冲击的探索。各位老师和专家讲了不少，我觉得高原守边防的官兵确实是可敬的，但是这个团队，创作《兵峰》和拍摄《兵峰》的团队确实是值得敬佩。因为不知者不为畏，那些演员放在我们自己的官兵在那么高的海拔上，做那么大强度的运动，我们自己都知道，别说跳到冰河里，因为我过去讲过，高原上一个小小感冒就可能夺去你的生命，所以他拍摄难度的背后是任何人体会不到的。在那里拍一部这样的电视剧，所付出方方面面的代价用语言是无比描述的。他刚才说三年不脱棉衣，不要说我们的官兵是这样，我前一段时间到玉树抗震救灾的时候，我临去之前在青海待过，青海的书记跟我讲，他说我在高原上已经接近十年了，我从来没感冒过，我有一条经验，我从来没脱过棉衣。所以我第二次上玉树以后，我一直着棉衣，在高原上一个是风和寒冷，帐篷随便刮跑，有时候会把汽车刮跑，有时候你根本无法忍受。玉树地震刚开始几天，风比较大，我上去还有准备，我让西宁准备了皮大衣，我戴着皮帽子，你穿着这么厚，你只能在车厢里打哆嗦，这种寒冷和这种风确实是受不了。我一想起他们拍摄的艰辛历程，心里还是有点酸酸的。
在这里，我也能代表所有的军人，对这部电视剧拍摄成功表示衷心的感谢，对刘岩他们这个团队的付出也表示敬畏，谢谢大家！
中国视协理论研究室主任 张德祥
我看了这部作品以后，确实感觉到这部作品它比较特别，和我以前所看到军事题材的作品大有不同，这种不同我觉得体现在两个方面。
第一个，刚才大家也讲到了，它的叙事结构，它不是要设置一个正方反方，一开始设置一个戏剧矛盾，他没有戏剧矛盾出现，无论在路上，它是一个遭遇，这个戏后面会怎么发展，人物命运怎么样你猜不着，因为他遭遇到什么就是什么。包括这里面设置的娜叶的婚姻，实际上在发展的过程中，虽然兄弟班的行走，每一个的故事又在展开，包括娜叶婚姻的变故，实际上这个在开始的时候你是根本想不到的，所以这样的戏剧结构，叙事方式在军事题材的文艺创作中，电视剧的创作中是有创新意义的。
第二个，刚才大家都讲到了，这个作品的拍摄难度，刚才张总讲到了艺术的高度，由刘岩这样一个非常柔弱的女子担当我非常感动。在我们电视剧界非常感动，柔弱的女子常常担当天下，比如说像刘岩这样的导演，拍的都是一些非常阳刚，非常宏大，和我们民族尊严和崇高精神连在一起的大作品。我们的男人干什么去了？男人做伪娘去了，这一点让我感觉到在现代文艺界创作中非常奇怪的一个现象，不知道为什么那么乐意做伪娘，把天下的责任和重担落在柔弱的女子身上。
在这里面塑造的几个人物都是非常有个性的，我非常欣赏有两个人物，一个是郝大地，因为他是一个老兵，西藏这一块高地，这一块严酷的生存环境练就了他那样一种性格，豪爽、粗犷、彪悍、勇敢，这个精神和这个高地是相匹配的。当然，肖沐天也是一个非常成功的形象。这里面使我留下深刻印象不是他们，而是作为一个过场人物李貌的形象，这个人物形象使我想到另一个兵，这个兵就是许三多，他们两个人虽然是完全不同的，但有一些东西是相同的，所以这个人使我想到了许三多这个兵。李貌这个人物他是一个兵，他是一个人守着交通站的战士，默默无闻也默默无语，只有一个人在大山里守着，他守着职责，守着纪律，守着祖国的尊严。他守着吃，守的雷达不同，这个兵个子矮小，但是他的人格很高尚。在今天这样一个社会环境中，我觉得一个人只要守着住，不随波逐流，不随着物欲的时代敷衍。我觉得《兵峰》这个电视剧命名非常好，刚才大家说了，军人、兵，他们意味着是牺牲，意味着奉献，军人的品质和崇高是联系在一起，《兵峰》不仅意味着这是在高原上当兵的人，而是说在高原上，山虽然高，但是兵为峰，就是他们的精神和高山媲美。我刚才讲李貌这个角色，很遗憾的是，这个角色不像《士兵突击》里把许三多作为主要人物描写，他是作为过场人物描写，他并不随着兄弟班一同行进到底，但是这个过场人物给我留下了深刻的印象，确实在他那里表现了这样一种精神。这部作品在今天播出对观众是非常具有启发意义的。这个剧中有许多亮点是闪光的，令人感叹。仅那奇特天真的净土对人心也是一种洗涤和净化。清者自高，定者自稳，松柏品性，高山仰止。红尘滚滚人欲流，抬眼方知兵为峰。谢谢。
《文艺报》艺术部主任、影视专版责任编辑 高小立：
很高兴参加这个研讨会，实际上我平时非常喜欢看战争题材，电影里我最喜欢看描写二战的电影，所有战争题材电视剧我都看了，像心里《杜拉拉升职记》我不喜欢看。在座都是我们的老师，我们每次参加会议都是很好的学习机会。
《兵峰》这部剧我认真看了，我写了一篇文章。最早听到边防军一词时，是李谷一那首脍炙人口的歌曲《边疆的泉水清又纯》，这首赞美军民鱼水情的歌很美，美到能想象到边防军脸上露出来的灿烂笑容。直到看了电视剧《兵峰》，才真正了解了边防军的战斗与生活，当看到结尾处肖沐天脸上发自内心的笑容时，感到这笑容来得太不易了。
由中共深圳市委宣传部、深圳广电集团、广州军区政治部宣传部联合摄制的电视剧《兵峰》，以驻守在祖国西南边陲边防官兵的一段战斗经历，谱写了当代军人勇于牺牲的崇高精神，这部理直气壮弘扬主流价值观的军旅题材电视剧，以主旋律类型化的探索找到了军旅题材电视剧思想高度、精神取向、艺术追求与观众观赏情趣的契合，为电视剧创作提供了新的经验。(比如正在热映的电影《唐山大地震》同样是一部对主流电影类型化的成功探索)
贯穿全剧的探险片艺术风格是该剧的最大特色，但探险不是目的，只是手段，是为主题服务的，在全剧自始至终充满的惊险氛围中，彰显的是边防军崇高的牺牲奉献精神。作品一开始，就制造了一种紧张氛围，把博古拉哨所的对峙矛盾、肖沐天解救军犬神龙的惊险、老兵郝大地超期归队的违规、肖沐天擅自闯入争议地区从沼泽地救出神秘女孩古蒙儿的本能，都集中展现了出来，有事件，有人物的依次出场，吸引观众要看下去。剧中险情的真正展开，是从战士吴欢接董副指导员妻子娜叶为牺牲的丈夫扫墓组成的5人小组强渡黑马河开始，紧接着是为了及时送伤员郎措和曹大夫回兵站做手术和三位士兵赶考继而组成的10人小分队，后来取名叫“兄弟班”决定一起翻越冈多则拉雪山。剧情由此展开了来自自然的、人为的一个接一个的艰险和冲突，小分队面对了高原反应、雪崩、塌方、暴风雪这些对常人来说就意味着死亡的被推向了极致的危险，更何况队员中还有伤员、有女人。尤其是在雪山上还遇到了对方武装人员的越境，我边防军的赤手空拳如何战胜对方的荷枪实弹，观众紧张的心都被揪到嗓子眼了，当看到双方在长时间的对峙中，我边防军终于以坚决捍卫祖国领土尊严的坚持击退了对方时，已不简单是松了一口气，而是一种对中国军人由衷的崇敬。随着被“兄弟班”面对的一个个险情和冲突牵着走的同时，观众对中国边防军勇于牺牲的伟大精神所动容而落泪。
边防军勇于牺牲的崇高精神是该剧的灵魂。曾经有人以尊重生命所谓的人性角度为由而质疑伟大的牺牲精神。要说尊重生命，该剧中的边防军比任何人都尊重生命，他们首先尊重的是他人的生命，是老百姓的生命，他们张扬的才是伟大的人性。比如剧中古蒙儿过黑马河时，绳索突然断裂，肖沐天为了减轻绳索承受力依然跳下了黑马河；肖沐天等人为了战士郎措能及时做手术保住生命，决定翻越冈多则拉雪山；郎措却为了“兄弟班”全体官兵的生命而放弃自己的生命悲壮地跳下了冰峰；肖沐天舍身推开踩上地雷的古蒙儿；肖沐天、郝大地为了科考队员的生命，冒着生命危险闯入虎穴等这样的动情点比比皆是，甚至第一次对动物军犬神龙的生命给了前所未有的尊重。
电视剧《兵峰》跨越的时间只有几天，但该剧每个人物的出场都给观众设下了谜团：冷峻的肖沐天为什么会离开博古拉？神秘的古蒙儿为什么独自来到高原的危险地带？玩世不恭的郝大地为什么和肖沐天爱着同一个女人？年轻的边防战士李貌为什么一言不发等等，都牵动着观众想知道他们的身世、背景、家庭、婚姻，随着剧中一个个惊险事件的推进，也层层揭开了人物的命运，打开了每个人物的情感世界。该剧通过人物内心的揭示，表现了边防军的另一种牺牲，这就是对爱情、对家庭、对现代时尚生活的牺牲。古蒙儿的那句“都说高原没有爱情，有了爱情又被浇灭”说出了边防军在情感上的无奈。最值得大书一笔的就是董副指导员和他妻子娜叶的这段情感经历，一个男人为了自己深爱的女人能得到幸福，竟编出自己牺牲的谎言，这种在老百姓生活中是根本不可能发生的既残酷又不近人情的事情，在边防军的生活中就变成了可能和现实。因为只有边防军才有家不能回，为了成全他人的幸福，只好做出自己的牺牲(肖沐天的那句“我们有权利去爱，但没有权利让心爱的女人得不到他们的爱在这里得到了呼应)。娜叶最终理解了丈夫来到七连的一幕更是令人动容。我们看过很多军嫂到部队探亲的戏，模式都差不多，但该剧中的表现有突破，娜叶对每一位战士的拥抱既把她两年来对丈夫的思念宣泄了出来，也把老百姓对边防军的爱表达了出来，非常有感染力。
该剧令人动容的情节可以说不断，军犬神龙的牺牲让两个大男人失声痛哭，副司令员在烈士陵园与肖沐天母亲的对话等等，但令我最感动的是李貌。“兄弟班”下山后，来到了守备班班长李貌驻守的一个人的边防站，李貌一言不发，为战友们默默地做着服务，他偶尔只和他心爱的马儿聊聊天，李貌在瓢泼大雨中一个人高喊口令认真出操。当观众不解地看着这一切时，“兄弟班”在后山发现了李貌在大石头上刻下的无数个“我想回家”四个字，这是孤独中的李貌最想说的四个字，和这四个字比起来，其它语言都显得多余。李貌策马追赶远去的“兄弟班”一幕更是表现出了边防军战士每天都要面对的孤独，直击观众的心灵。
该剧在叙述上是两条线，一条是以肖沐天为班长的“兄弟班”，是直面的叙述；另一条是以军分区副司令员为主要人物的副线，通过这条线交代了边防军还要面临打击盗猎者、营救探险者等诸多任务。该剧在结构上是板块式的，这种结构如果处理不好很容易出现断裂，甚至有拼贴痕迹，但该剧前后是有呼应、有铺垫的，比较流畅。
最后应该对主创团队致敬，作家出身的邓一光给这部电视剧作品注入了文学力量。导演刘岩从几年前的《归途如虹》到今天的《兵峰》不但有了难度，更有了高度。该剧的名字《兵峰》很准确，这就是军人的高度，主创的思想高度。总之，我感觉看了一部超长的探险大片。
中国电视艺术委员会副主任兼秘书长、国家广电总局宣传管理司副司长 王丹彦：
我简单谈一谈我个人的感受。这两天由于待命参加双拥到祖国最南端的活动，我特认真每集都看了，到今天中午一点十分左右看完最后一集，我想最后提几个自己的观点。
首先，我认为这部戏具有崇高性时代精神的高度美，但同时又有感人的个体生命体验的支撑。最开始李准主席，仲主席和几位专家，还有张政委都说到了。
第二，这部戏既有戏剧性传奇的故事结构，但又有鲜活质感的生活依据，这个我认为在电视剧快餐创作，或者我们电视剧创作潮流中非常难得可贵。它的细节在小道具的设置，在眼神的设置，在一些动作和形体上的完美性，以及演员选择精致性非常之多。
第三，它具有创新性主旋律类型化叙事手法，但又有现实主义人物关系，环境关系的矛盾设置，这也确实是我们有大主题，宏大的叙事，个人主人翁性格矛盾冲突的交织，同时又有类型化的手法的创新性的运用，可以说很有突破。当然，刚才有专家谈到还不尽完美，但是我认为最难得的，我们军旅题材在这个时候，我们又有了新的探索，可以说是我们主旋律叙事手法创新探索中的一只奇葩。
第四，这部戏具有少有观赏性综合审美吸引力，需要细细的品。我也同意刚才小立说的，给人的信息我感觉非常多，但是我们是需要静下来细细的品。同时我感觉它更有触动观众情感深处心灵的冲击力，我觉得这个冲击力让人感动的东西，冲击的东西，要阐述的东西，每个个人生命体验不同，经历不同，我们心态不同，但是他可能从这部戏里会有不同的心灵深处冲击力的形成，所以我认为它是非常具有观赏价值，不能说因为它崇高，因为它的主旋律，我们在这方面降低门槛，我觉得没有。但是需要我们把这些东西放大，转化，来引领刚才仲主席说的培养观众，营造这个氛围。像《士兵突击》，网上有上万个贴子，大家现在回过头看《士兵突击》是个好东西，我们这部戏有可能成为2010年《士兵突击》的超越，我们需要做的功课还是蛮多。这是八一节一份我们电视艺术家献给祖国的厚礼，对几个制片方表示祝贺。第二个，是我们电视剧团队真正三贴近的标杆制作。我觉得我们应该代表在座全体精英团队致以崇高的敬意。
第三个，这是全国电视观众难得一道高品质的精神盛宴。首先代表四个主办方，对刚才各位专家精彩的，有深度，有高度，有各自独特切入点的点评表示由衷的感谢。同时，在这个会上从我们艺委会角度和主办方的角度，在座来的各媒体，以及没到的媒体，我们有责任宣传这样好的作品，放大专家掷地有声的声音，不能只停留在我们会议上，只停留在我们探讨总结的层面。比如说总结我们十大矛盾冲突点，十大精彩台词，十大悬念，我们可以总结出。
广州军区文工团政委 赵亮：
我只能从我的角度表达一下我今天来到这里的心情。今天非常荣幸，能够代表广州军区政治部、宣传部和广州军区战士文工团全体同志，聆听各位我敬爱的前辈，敬重的专家对电视剧《兵峰》精彩的点评，我们将把这次点评作为我们下一次创作出更多优秀军旅题材作品的契机，进一步加强我们创作的力量。
电视剧《兵峰》从组织拍摄以来，得到了总政首长机关、广州军区领导机关的关心和支持，特别是在这部戏创作之初，得到了在座各位专家、老师的呵护、爱护，也对我们广州军区电视艺术中心这一支年龄的团队给予了巨大的鼓舞，使刘岩这位年轻的导演，在当代军事题材艺术作品探索中取得了一部又一部的胜利，既是我们广州军区电视艺术发展的一次成功的探索，也是我们今后将走好自己路一次巨大的鼓舞，所以我非常感激各位光家，各位老师，也希望各位专家、老师进一步给予我们关心和厚爱，我们将在今后的电视作品创作中更加充满希望，充满自信，为当代军旅题材，为推动当前部队正在饯行实现当代军人核心价值观宏大的主题做出我们应有的贡献。谢谢。
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