嘉宾谈周播剧在中国的发展前景
阎建钢侃侃而谈
主持人谭飞、刘杨
编剧王丽萍发言
山东影视集团影视中心副主任侯鸿亮接受提问
编剧王丽萍谈周播剧在中国的发展
主持人：刚才肖主任提到非常重要的问题，总觉得审片制度不太适合周播的样式。下面有请王丽萍老师来跟大家分享一下她的看法。
王丽萍：大家中午好，谢谢大家已经坚持到现在，先讲几个信息：一、中国电视剧工作委员会是去年4月28日成立了，在8月份中国编剧协会将有一次比较大的活动，具体的情况我们会有一个发布会。因为编剧队伍随着电视剧市场的越来越壮大，编剧队伍也越来越多，加入我们会员大概有400多人。编剧队伍当时也不是像我们传统那样，由一个人自发投稿，它的发展方向和规模越来越多样化，比如说可以从网络上，道路和途径也越来越多。还有一些是制作公司自己培养的编剧，还有一些成熟的编剧，我觉得大家都挺辛苦的，但是编剧队伍壮大对繁荣创作来讲应该是一件好事，就我个人来讲，现在电视剧应该是非常繁荣的一个阶段，也可以说是一个美好时代。但是对我们面临的挑战，有一些编剧的困难也很大。
上个礼拜在上海SMG招一些现实编剧的工作，现在的花样都是一样的，家庭反对、偷户口本，然后婚后开始闹，基本上这种模式。也有记者朋友和行业朋友问我这些问题，作为编剧来讲你是怎么想的，我回想到《婆婆媳妇小姑》，当时没有想太多的杂念，很安静的一颗心，以剧本为规律的来做人物和故事。后来在苦情戏扎堆的时候，总局当时提出了三苦一破，破碎家庭、破裂感情、苦情。这时候我写了《媳妇的美好时代》，现在又有那么多剧扎堆的时候。我觉得作为一个创作人来讲你一定要坚持自己的方向，你想表现得主题和你想反映的价值观，一定放在世界上任何一个国家都会有观众的，这个是真正的意义。我们做编剧来讲，我就觉得不一定是市场需要什么我们写什么，这样的话永远跟风是不行的。现在的婆媳剧非常热，你让一个编剧去写，从写完到播起码一年，一年以后这个风还是不是热，我觉得是一个问号。
第二个问号是话题性，刚才马中骏老师提到话题性。我觉得作为电视剧本身来讲是有创作的规律，如果你一定去扣一种话题的话，你很难保证两年三年以后会有什么样的话题，与其跟风，不如坚持自己的原创能力。我想这些东西永远不会过时。对创作者来讲我自己的体会，要有一颗安静的心，我可能不太会写婆媳剧，我觉得电视剧在各种形式和各种题材都有的情况下，你呈现给观众的是有力量的东西，这也是我今后思考和努力的方向，谢谢大家一直陪伴到现在，谢谢。
主持人：王老师，之前我们也讨论过周播剧的话题，您觉得周播剧的形势可不可以在编剧领域实现。
王丽萍：我对周播剧不是很看好，是因为没有公平竞争的环境，大家只有这一种选择的时候可能周播剧竞争也开始了。你在做周播剧，别人每天两集、三集的在播，我们应该尊重普通老百姓的收视习惯。第二点，我觉得周播剧可以尝试，一个要非常强大的明星阵容，就好像大家一到星期六、星期天会看湖南卫视的《快乐大本营》，就是追着谢娜和何炅，我追着大明星看这些剧是有这种可能的，有可能是年轻观众带动老年观众。一个要有强大的明星阵容，现在明星那么贵，他们愿不愿意来演周播剧；第二个剧本要非常强大，要有既间断又要连续的故事，每个一线编剧至少已经拍到明年了，他们愿不愿意做一些牺牲，来做社会的尝试，我觉得是有一定的难度。日韩剧我所知道的，包括《大长今》，包括日剧，都是独立编剧完成的。在中国还不具备像美剧一样像编剧团队的合作，但是偶像剧是可以。如果周播剧故事不够强大对观众的吸引力会减弱。
主持人：昨天谭飞跟我说，他以前的一个编剧已经6位数了。
谭飞：他是二字头开始的六位了。
主持人：现在编剧片筹也是水涨船高。
王丽萍：没有演员高，因为我现在不喜欢签约，我从去年开始一直有上市公司找我，没有签一家，我很安静的写，我先写完再说，一部作品将来有市场一定是安心创作，如果你一开始把小数点算得很清楚的话会影响你创作，我每天写四小时，如果很分心的话我可能做不了这个事了。
主持人：我们现在也把曹总和阎总、侯总请到台上来。
谭飞：我特别想问一个问题，现在电视台怎么定的电视剧发展战略，其实很多民营的电视公司会面临更大的瓶颈，是不是今后不需要外面的戏了，我希望大家跟着分析一下，现在电视台的策略改变对电视剧市场带来的影响？
侯鸿亮：我并不看好自制剧，因为自制剧又回到中国电视剧大概20年以前的现状，我拿山东影视中心单位来讲，山东影视中心算国有单位里拍摄电视剧目前还算不错的。之前的各个电视台下面都有影视中心，山东影视中心是因为在八几年连续三连冠之后得到了一些好的政策，所以就脱离开了山东电视台，我们单独成立了。没有电视台播出的平台，我们就比较早进入了市场化，我们和电视台只是一个合作的关系，所以逼着我们比较早在市场上讨食。如果是电视台完全的自制，我觉得市场的竞争机制会减退，团队的力量也会减弱，谢谢。
阎建钢：我不讲。
王丽萍：阎导不讲，我也不讲。
谭飞：你们俩都不讲，马总把三个人话讲完了。
马中骏：我觉得特别简单，观众喜欢看的一定是电视台要的，不管是自制也好，外面公司制作也好这个是应当的，其他都是假的。
主持人：下面是记者提问环节，时间有限只有两个记者提问，有谁愿意提问举手。
提问：我第一个问题想问一下王丽萍老师和阎建钢老师，因为属于行业协会方面的，这次展会上我们发现题材方面比较集中，家庭伦理戏比较多。我想问一下两位：作为行业协会的领头人，有没有想过向总局做一些建议，能不能把题材的上面管束方面更放松一点，让协会和总部之间形成一个良好的互动。
王丽萍：其实我们八月份编剧协会会就这个问题展开，编剧协会100多位编剧参加讨论，其实有的时候扎堆也不是一个坏事，最起码大浪淘沙，质量优秀的跟粗制滥造的会分开来。对于电视台来讲也是一种挑战，所以扎堆以后会形成一个低谷，我妈妈讲的话特别对，她说在菜场阿姨都去买股票的时候就要冷静了，人多的地方不要去，在特别火爆的题材的时候，其实有的时候可以回避一下。对总局要政策，不如你自己锻炼或者自己挖掘可供你创作更大的范围和天地，有时候在我们了解的范围内没有特别规定哪一条不给写的，有一些东西是自己给自己设了很多屏障。
阎建钢：问到行业协会我必须得说两句，政府的每一项管理的措施我认为都是正确的，没办法，一个行业协会也好，一个个体导演也好，你没必要也无力跟行业管理做抗衡，我们必须服从和适应，这个是基本态度。作为个体导演偶尔发发牢骚是可以的。其实题材限制不能成为我们烂剧的借口，不限制也有大量的烂剧在，我们的功夫应该花在自己去自强，要发挥我们的智慧。我倒觉得我们现在的环境不差，你如果不跟风，如果你的动机纯正，如果不是投机心态的话，有很多很多的角度可以写，你可以写出好作品，只要你能够沉得住气。用户政策管理、积极自强自生。
提问：我想问一下，作为制作方的话，视频网站的价格下跌比较厉害，电视台广告市场今年上半年不是特别好，咱们作为市场最前沿的制作机构，肯定是比较快速的能够感受到这种变化，不知道这一次有没有特别大的感受，比如说市场对于制作方面，比如说在价格方面，包括在热情度参与方面，他们有一些什么样的变化，有没有这样的变化，我听到二线卫视，他们对于电视剧的收购价格不能高与30万，你们有没有知道这些信息，他们在价格上面或者在题材的甄选上面更严格。
侯鸿亮：因为一部戏，电视台面对每一部戏传递出来的信息都会改变，我觉得最好的政策，最好的价格一定会留给最好的戏，你其他的外部改变变动再大，但是你能够创作出好的作品，你可以不变应万变。
提问：我是新浪娱乐的记者，我有一个问题问侯鸿亮，现在说广电总部会有新的播出方式，这个播出方式是好是坏，你怎么看待这个问题？
侯鸿亮：地面台的同志们会特别高兴，我觉得现在还是论证阶段，我并不是特别看好，因为很多东西可能完全靠政府的政策是很难做的。
马中骏：一剧一新是有一些地面台的朋友开的一些方子，甚至短信给总局的领导。我们觉得这件事情本身可操作性不大，第一拥有这样购买的卫视相当的少；第二个这个并不能够来抑制制作成本的上涨，这个是非市场行为，这个本身是不可取的；第二个我也在不同的场合呼吁过，跟总局领导也讲过，出我一些主意，我说我们现在有一些政策的管理，比方说不要给未成年人造成不好的影响，所以涉案剧不能在黄金时代播出。比方说提倡现实题材，我觉得这些政策的措施都行之有效，我说还可以再比方说：希望各个卫视能够给新导演、新演员有亮相的机会，比方说每一个卫视每年必须播出新导演、新演员的剧，有一到两部，如果能够实现这样的方法，我觉得自然制作成本会大大下降，什么演员的高片酬，导演的高片酬，编剧的高片酬，我觉得都会有不同程度的下降。
主持人：好的，谢谢各位。因为时间有限，我们本次的论坛到这里告一段落了，也谢谢各位这么长时间的陪伴，谢谢。
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