《长恨歌》剧照：陈莉娜和吴兴国
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近日，随着电视剧《长恨歌》在上海电视台电视剧频道连续热播，相关新闻在上海和全国媒体连续不断，也由此引发了多方的关注和讨论。
长篇小说《长恨歌》是茅盾文学奖获奖作品，也是著名作家王安忆非常具有代表性的作品之一。在电影版《长恨歌》曾席卷全国后，近期《长恨歌》剧组演职人员又将在香港，角逐金像奖多个奖项。此番，电视版《长恨歌》又来到上海首播，更是给上海市民带来了
一道银屏大餐。
在之前的媒体报道中，曾有上海文化界人士对正在播映的电视剧《长恨歌》评头论足，称“看得出陈莉娜(blog)在剧中的表演作了很多功课”，并对所谓“老上海现象”提出自己看法。此后，多位媒介人士纷纷跟进，发表自己意见。
上海 著名博客写手 茅懋
看到前两天的报道，我也注意了一下这部电视剧。说实话，整剧感觉都蛮奇怪的。之后我也问了我妈妈这部剧怎么样，她的答案和我一样，都是负面的。我妈妈是很典型的上海电视节目的观众，对她来说，对一部电视剧的评价很简单——好看与不好看，如果要继续追问，她就说不出更多的了。
总的来说，还是觉得剧本改编得有点奇怪。我记得王安忆属于那种情感非常内敛的。哪怕在亲人去世时，都没有在外界表现出过分的悲伤。她的那种情感是属于内部的、深沉的。而王安忆的作品中也渗透了这种内敛的特质，所以好多东西是被藏在文字后面的。但是这版的电视剧改编似乎与其南辕北辙，这可能就是我第一感觉有些奇怪的原因吧。
还有一点就是媒体报道提到的“上海味”。我的感觉是，不像上海。虽然演员说话感觉上有上海的习惯用字和腔调，但是模仿的痕迹非常明显。这点当然不能过分责怪，毕竟主要演职人员都不是上海人，虽然看得出，包括导演、黄奕、陈莉娜都作了很多功课，但演绎一个跨时代的故事还是有一些难度的。
上海电视台生活时尚频道 编导 朱央
我以前在看《长恨歌》原著的时候，给蒋莉丽留下了一个有点“神经质”的印象。我觉得这个人物是很戏剧化的，所以在改编影视作品中，是很“有戏”的，很容易出彩。蒋莉丽是一个比较上层的老上海小姐，气质上的东西很有可塑性。但是在这部剧中，蒋莉丽不论在服装还是造型都要逊色“弄堂小姐王琦瑶”很多，可能是导演呈现上的有意安排，但是我不是很喜欢。
其实在我看来，《长恨歌》原著的呈现是最纯粹的。跨媒介、跨艺术形式的改编多多少少都会对原著产生影响。尤其是影视剧的改编，这个过程首先经过编剧的二次创作，然后是导演、演员的再度创作，后期制作还要继续加工。这样多次创作很多情况下，原汁原味的就没有了。
说道剧中所谓“上海化”，其实并不是想很多人想象的那样，说句上海话，打一个上海的景就是老上海了。上海人在这方面的认同其实特别“苛刻”。上海人对上海人的定义不是口音或者姿态，更多的是第一眼的印象。他觉得你长得像上海人你就是上海人，然后才是语言和行动。这是一种很虚化的标准，但是却是普遍存在。所以在我看来，这部剧选演员的时候，在这方面就非常欠缺，甚至可以说是不了解。所以说，别人说这部剧很“上海”，我是不以为然的。
现在很多文学改编影视作品都普遍存在一个问题：除了名称和人物名字，改编作品基本上已经和原著没什么关系了。这可能和整个商业环境有关系。电视剧产品说白了就是一个商业生产行为，选择著名文学作品改编就是看中了它的影响力和号召力。同样一部电视剧，原创作品和名著改编，显然后者更容易商业炒作。就拿这部长恨歌来说，我觉得很大程度上，对原著的重现是很弱的，商业改变目的很明显。
周末画报专栏写手 猩猩
那种缓慢、顿挫的吐字节奏确实让我对那个时代产生很多联想。包括整个剧，一些大的环境和细微的地方都看得出是有意对老上海做了功课，特别是陈莉娜，虽然服装和造型上有些不尽人意，但是整个呈现出来的人物还是能给我留下印象的。
其实所谓的“老上海”，现在还在世的人基本都没有见过了。就像我们现在描述秦始皇一样。在很多情况下，我们能做的只是逼近这种逼真性，让观众觉得像，感受到一种味道，或者说是一个抛砖引玉的作用。如果我们的影视品评在被一小群人左右，在追求一种被他们接受和引导的，所谓的“老上海”，那么这种历史其实是对人们自身的背离。
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