近日，记者通过电话采访了《范府大院》的总编剧王功，得知我们今天能看到郭彩三和玲子这两个鲜活的人物，还得感谢编剧不固执旧见，大胆地调整自己的创作计划，并依照自己的感觉，尊崇创作规律。这部作品的本子，可是经过了大改动的。
《范府大院》不是“宅院”戏
王功是空军电视剧艺术中心的编剧，代表作有《垂直打击》、《大姐》(与刘一兵共同编剧)等。王功总结说，《范府大院》虽然名字很像大院戏，但内容却与《大宅门》《乔家大院》那些电视剧不大一样，一是它并没有把重点放在讲述一个大院的发迹和衰落上，当然也不是单纯地表现男女私情，它虽叫“大院”，但男一号、女一号不是老爷、太太，而是佣人，是通过佣人的眼光来看一个家族的兴衰。正因为有了社会底层的视角，这部剧显得更真实一些。
一番大动突出郭彩三
但如今这样一个以佣人为主角的架构，却不是一开始就有的，而是经过了几番修改才有的。
王功说，最初有创作这部剧的想法，已是十年前的事，那时候他就开始采访，列题纲。最初，郭彩三不是男一号，范老爷才是，而主题是写生殖文化的：范老爷因为没有儿子非常闹心，一直想办法过继个儿子，过继儿子不成，又考虑过继孙子……几万字的题纲拿出来了，这才发现有点问题，这个主题跟今天的价值观念不太合拍啊。拍古装电视剧也应该借古喻今，让观众有认同感。这种生殖文化不会得到观众的认同，就不可能调动观众的生活经验，弄出来的作品信息量不可能太大。怎么办呢？征求大家的意见，大家普遍对郭彩三这个人物感兴趣。这样，王功就主动把创作重心往郭彩三身上倾斜，把主戏往他身上处理，而主题也由生殖文化变成了“生存第一”。
二番大动突出玲子
在《范府大院》中，女佣人玲子这个角色可以说是非常生动的一个人物，可是最初的故事梗概中，根本没有这个人物，女性角色有好几个，但都是太太、大小姐和少奶奶。在着力丰富郭彩三这个人物的时候，编剧王功发现，郭彩三这个人物有点太孤独了，尽管有那么多太太和小姐喜欢他，可他毕竟是个下人，他跟老爷小姐们不能说心里话啊，就试着加了一个女佣人，这一加加出了个女一号。
一开始写玲子这个人物就不能控制，正所谓人物牵着作家走。因为玲子这个女佣人的活动空间太大了，在大院里，她的空间比郭彩三的活动空间还要大，郭彩三不能去的地方她却可以去。这样，王功就充分相信了自己的这种感觉，顺着这感觉来写，果然把一个原本不存在的人物给写活了。“这也是尊重创作规律的一大收获吧。人说‘大道自然’，既然有了这种感觉，就不要墨守着原先的提纲了。”王功欣慰地说。
以自己的太太家为原型
一般作家创作这种解放前的戏，都有一个原型，《范府大院》有没有呢？王功说有，但不是他家的，而是他太太家的。他太太家原本也是一个大户人家，与剧中的范府很有些相像，祖上在山西做官，世道乱了后，举家搬到了北京。
王功说，《范府大院》是他从事电视剧创作以来创作最认真、最蹋实的作品。有意思的是，当初，2001年作品刚拿出来那会儿，许多人也许是看走眼了，剧本并没有受到重视。这几年，随着他个人的逐渐走高，这部作品的行情也逐渐看涨。但还是有人不大有把握，有的希望把剧本改短，有的说先拍20集看看行情再说，都被他回绝了，因为他相信自己的作品。张明春/文
