美术指导叶锦添(资料图片)

　　造型美术这个工作

　　记：上世纪80年代，你从香港理工大学毕业后进入了《电影双周刊》担任摄影师，是喜欢电影，还是喜欢摄影？

　　叶：当时对未来还没有计划，对电影也处在摸索阶段，只因为电影有很多让我感兴趣的元素，因此一直没有离开。那时摄影才是我真正的职业。

　　记：徐克慧眼识英雄，找你做《英雄本色》的执行美术。我知道香港电影圈之前没有美术指导这一位置的，最早好像是张叔平在1980年替《爱杀》里的林青霞做定妆和造型。等到你进入电影圈时，美术这个岗位都需要做些什么呢？

　　叶：我所认识的香港电影圈最早出现的美术指导是区丁平与张叔平，他们当时没有一种明确的所谓电影分工概念。受到60年代海外电影的影响，这批海归导演们与电影工作人员开始注重电影的画面传达。等到我进入电影行业的时候已经算是第三代了，对电影美术已经有了一定的观念，开始钻研电影的视觉语言，而不甘心只做装饰的工作。

　　记：你评价过田壮壮，真正爱电影的人，忠于电影，而不考虑妥协。你是这样的人吗？

　　叶：我目前还是一个被邀请的角色，很难说我有没有坚持属于自我的想法，但喜欢好的电影是不用犹豫的。

　　记：制作成本稍微大点的电影都会找你、张叔平或者奚仲文，有点垄断的味道了。这个行业究竟是怎样的状况呢？

　　叶：我目前还没有这个困扰，我光是接了《赤壁》就忍痛推掉了李安、张艺谋、法国巴黎歌剧院与一些外国片商的邀请，整整3年泡在了《赤壁》的剧组里。这几年，人们所知道的大制作都找上我，但我只做了一个《赤壁》，我想这样就没有什么垄断可言了。张叔平除了《蓝莓之夜》，至今还没有看到他其他的作品，奚仲文做了《黄金甲》《投名状》(blog)与《江山美人》之后，也很少有其他的作品，我想我们都是比较谨慎地选择自己合作的对象，更谈不上垄断。

　　经常处于自我怀疑中

　　记：现在的你名利双收，早年的你也曾在清贫和寂寞中支撑，一直到《卧虎藏龙》才有所改变，奥斯卡奖给你带来了什么呢？

　　叶：我觉得真正不同的地方是和以往相比，社会给我开了一道门，但同时也让我清楚了某种梦想仍然是不容易达到的。世界走得太慢，总是让人等待得太久。

　　记：小时候家境贫寒，你说过“一无所有”，那时候生活空白到什么程度呢？

　　叶：穷人有穷人的世界，当你真正穷的时候，确实也不知道和别人有什么分别。我从小就养成了一种盲目高傲的性格，总是会把自己保护得好好的，对我不利的事情都充满了防范，我很容易架起一道装饰性的围墙使自己看起来独特和出众。穷也穷得有型有格，虽然口袋里身无分文，但开口都是最贵的和最有品位的东西，无论怎么样都要去最好的咖啡厅，就是喜欢那种气氛。

　　小时候我习惯把自己封闭在一个安全的世界，里面有很多我熟悉的想象对象。很长的一段时间里，我会把它们投射到现实生活中，自得其乐。后来我慢慢建立了朋友圈子，从盲目自大发展出在公共场合的自信心，充满表演欲又害羞的性格一直干扰着我，很多矛盾也从此而起。到今天为止，这种性格一直浮现在我传达内心世界的现代艺术里。