桐华

　　晨报记者 朱美虹

　　如果说前几年不少编剧还在忙于为被拖欠稿费、待遇不公、没有署名权等问题而奔走维权，那么，随着影视产业资本大潮的到来，传统印象中处于弱势地位的编剧已成为了香饽饽。在好剧本难求的当下，影视公司掀起了一股抢编剧大战，给出了高酬劳、股份、工作室等各种条件与之“捆绑”。

　　编剧纷纷成“公司御用”

　　近日，浙江梦幻星生园影视公司公布了今年的影视项目，记者发现大多数都与桐华有关——将播出的《抓住彩虹的男人》、《偏偏喜欢你》由桐华原创策划，月底开拍的《煮妇神探》 由桐华担任监制和编审，桐华旧作《那些回不去的年少时光》 即将拍成电影和网络剧，即将出版的新作《那片星空那片海》也将制作成电影及电视剧。记者了解到，之所以会有这一系列“桐华概念”影视剧，其实是因为桐华低调“潜伏”在该公司，不单单是公司股东，更是公司副总，她创作的作品版权也随之带到了该公司。

　　像桐华这样进驻公司管理层的编剧不多，更普遍的是影视公司以出让一部分股权或合作签约的方式来与编剧“绑定”。随着这两年影视公司掀起上市潮，外界发现原来“潜伏”在影视公司的股东除了明星，还有编剧，如国龙联盟签约林和平、严歌苓、刘猛；王力扶、赵冬苓、李潇[微博]入股新丽传媒；唐德影视与盛和煜、余飞[微博]等达成战略合作；六六签约耀客传媒。其中邹静之[微博]甚至同时出现在了华策影视和幸福蓝海的股东名单中，刘恒也在不同的阶段拿到了华策影视、小马奔腾的股份。这种合作方式多见于谋求上市的影视公司，为了向投资者保证未来业绩而拉明星、导演和编剧入股，往往约定了一个合作期限(多为两三年)，合作条件各公司不一，有的具有排他性，有的则是享有优先拍摄权。如根据公开的招股说明书，邹静之2011年与幸福蓝海签署的协议约定的是：双方合作期限为3年，公司为双方合作的影视剧项目提供服务支撑、平台支撑和资金支持，邹静之为公司拓展剧本资源；　对于具体的影视剧项目，双方遵从“一事一议”原则。唐德影视与盛和煜、余飞等达成的战略合作，则是要求在一定期限内排他性地参与唐德的电视剧制作。

　　看中“版权所有人”身份

　　编剧汪海林指出，很多公司选择跟编剧合作，是看中编剧版权所有人的身份，“我了解到，行业里曾经有家上市公司，本想跟导演合作，但后来发现导演不是影视作品的版权所有人，版权其实在编剧手里。这可能算是种进步吧，产业发展到这个阶段，不得不尊重编剧。但我个人感觉，一些IPO或准IPO公司并不是打心底里看重编剧，而是资本规律要求他们必须把利润分配出来，影视产业的核心是人才，名编、导、演这些行业稀缺资源自然是投资对象”。

　　而对于已经完成上市的公司，对于给股份就比较吝啬了，华谊上市后签约的编剧彭三源就没有股份。某上市公司副总告诉记者，现在公司与编剧、导演多采用双方合资开公司的方式来合作，一则不愿意轻易送出两三年后就会被抛售的股份，二则合作的影视项目通过合资公司来运作，让编剧或导演享受分成，这样更能激励其创作。

　　编剧主动参与上游制作

　　推出了《辣妈正传》、《虎妈猫爸》 等剧的金牌制作人黄澜表示，这些年来的创作以策划剧本而非挑剧本为主，就是因为很多编剧被影视公司签约包掉了，尚处自由身的不多，自由投稿的情况自然很少。《辣妈正传》、《虎妈猫爸》 都是先命题、再找编剧写，“会找有意愿的编剧一起策划采访、调研工作，整个剧本过程要经过两三年”。黄澜所在的新丽传媒也签下了不少编剧，她表示这几年编剧酬劳也在上涨，“符合其劳动价值，多给点钱也是应该的。不过具体涨幅不好说，因为编剧和演员一样没有绝对标准，不同情况价钱也会不同”。

　　另一方面，有了于正[微博]、汪远[微博]这样的先例，并非所有编剧都被动等着资本敲门，更有一些不甘心只做编剧、拿一份稿酬的知名编剧开始主动出击，参与上游制作环节：王丽萍[微博]自开公司投拍影视剧，新作《大好时光》由其公司独立制作；彭三源则走上了导演之路，刘德华主演的《失孤》正是由其执导；签约耀客传媒的六六在新剧《女不强大天不容》剧组中，也参与了选演员等前期策划环节……在一个资本狂舞的时代，编剧之路越来越宽了。