美剧颠覆好莱坞：live版“权力的游戏”
过度解读Vol.11 美剧颠覆好莱坞产业的颠覆，以《纸牌屋》为例
白宫那些事儿，高帅富们都爱看网剧
且不说奥巴马等名人的观剧效应，《纸牌屋》自在Netflix上线开播之时，就以它网剧的身份和新颖的运营方式为大家所熟知，大卫-芬奇和凯文-史派西的加盟为其吸引了大量忠实观众，“白宫甄嬛传”的宣传定位更是让其短时间内红遍了中国。
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关于《纸牌屋》对美剧生态链条的突破，有以下三个方面：
首先是互联网大数据对影视剧项目的参考。有国外媒体报道称，《纸牌屋》的出品方在剧集拍摄之前，就已经料定了此剧会火。这得益于Netflix网站丰富的用户数据，详实地说明了芬奇粉、史派西粉和政治剧剧迷三个群体的高度重合，大数据不能解释Netflix有《铁杉树丛》这样的失败案例，但依旧给予制作方拍摄《纸牌屋》充分的信心。
其次是大卫-芬奇在美剧制作上的指导。作为一个演员，凯文-史派西的加盟增加的是剧集本身的号召力和表演水平的提升，而大卫-芬奇的加盟才是“电影咖走进荧屏”的核心亮点。其实，电影大咖如大卫-林奇、斯皮尔伯格涉水美剧已不是新鲜事，芬奇和Netflix的合作却颇有新意。《纸牌屋》官方新闻显示，大卫-芬奇仅拍摄了剧集的前两集，借助这两集为整部剧奠定了镜头风格、剧情节奏和拍摄特色，接手的导演只需在日后“依样画葫芦”即可，虽然这样做使得前几集和后几集以及第二季制作水平上有了明显的层级区分，这对于芬奇来说节约了时间成本以更好的投入电影创作，对Netflix来说也节省了大量的投资，一次双赢的合作。
再次是新兴网剧正在尝试改变观众的观剧习惯。《纸牌屋》对美剧产业最大的贡献，就是其商业和盈利模式的新尝试，这种尝试立足于我们在荧屏、手机屏、pad屏甚至于银幕上观剧的可能性，并逐渐改变了我们观看电视剧的习惯，这是对传统电视台剧集播放的一次冲击，也是荧屏日渐衰弱背景下电视剧寻找新平台自救的一线希望。
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作为影像艺术的一部分，电影存在其自身的缺陷，有限的时长、高标准的观赏条件都是它和观众间无法规避的问题。在不少电影人眼里，电影有限的上映时间限制了口碑营销的影响，精英和意见领袖们纷纷称赞的电影不一定能走进大众，大众狂热迷恋的电影又很难吸引到精英阶层的赞同。所以，电影人总是喜欢两条腿走路，一边讨好观众拍摄浅显易懂的商业大片，一边追求卓越拍摄电影节最爱的艺术佳作。“精英引领大众”观影的路线一度被他们证明实现起来并不那么容易。
身为美剧的《纸牌屋》做到了这一点。它打破美剧边拍边播的特点，一口气将整季内容放在网络上，压缩了剧迷等剧的时间成本，使“追”剧真正变成了“赏”剧，加上奥巴马等一批国家政要、商业精英在社交网站以及媒体镜头前的推荐，《纸牌屋》真正做到了从精英阶层到大众阶层的普及，这一点在中国社交网络上的体现尤其明显。
《纸牌屋》并不孤独。同被奥巴马所钟爱，刚刚提到的《真探》的热播也是精英引领的结果，《广告狂人》、《冷战疑云》……都是以精英剧为招牌。作为面向高端人群的HBO频道是美剧产业中的另一个经典案例，它依靠高质量的剧集获得美国精英阶层的青睐，并进一步吸引到源源不断的忠实用户。美剧在“精英引领大众”路线上的成功，颠覆了电影产业发展积累下来的刻板印象，也给予未来越来越多口碑好又卖座的电影一线机遇。
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对比起《权力的游戏》、《纸牌屋》和《真探》，《破产姐妹》的存在感显得那么轻巧，作为情景喜剧的热播代表，它也不是美剧喜剧题材的最优秀剧集。有《老友记》和《生活大爆炸》美玉在前，更有《夜现场》等脱口秀节目的夹击，《破产姐妹》能在中国人观剧热单里就显得难能可贵了。
颠覆的前提：
编剧的舞台在美剧，从美国大众来的黄段子走到了中国群众中去
在中国，一部电视剧很大程度上是靠着演员的号召力才能红火起来，导致不少演员改剧本惹怒编剧的事情发生；在美国正好相反，演员的号召力自然不能忽视，大编剧的才华是决定一部美剧是否播得长久的关键因素。不少美剧如《邪恶力量》、《识骨寻踪》等能播到8、9季，也有不少如《神秘圈》等刚播第一季就被腰斩，其背后的决定因素是收视率，而编剧则是影响收视率的最重要人物，因此，美剧给予了编剧们好莱坞商业大片所不能给予的发挥空间。
编剧的舞台在美剧，编剧的人才汇集在美剧，而情景喜剧的编剧则是最有才华的美剧编剧。10季的《老友记》、7季的《生活大爆炸》以及15季的《急诊室的故事》都说明了这个问题，《破产姐妹》能红遍中国不例外也是因为编剧匠心独运。它们的编剧就像是美国社会的段子收集者和创造者，将笑料、黄段子进行编辑、创作加入剧中，再通过剧的收视将段子传播到更广的范围里去，最终逗乐观众的目的就达到了。
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悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，悲剧的毁灭远比喜剧的“重建”来得容易。在一个人们普遍愁容满面的地方，逗笑别人绝非一件容易的事情。但是，《破产姐妹》以及诸多久播不衰的轻喜剧对于好莱坞“颠覆”的意义并不在搞笑上，而是在于“陪伴”剧迷一起成长的过程。
好莱坞电影不乏经典喜剧大片，金球奖等电影奖项也为喜剧类电影设置了单独的奖项。不少好看的好莱坞动画大片，如《天才眼镜狗》亦能引起观影者的哄堂大笑，但是它们并不具备情景喜剧所特有的“陪伴感”。这种“陪伴感”既因为美剧无限制的播出时长，也因为剧中人物“接地气”的角色设置，给观众营造出一种虚假的真实。《破产姐妹》“双姝”人物设定就是一个成功的例子。随着一季一季播出，那些便于记忆的笑料带给剧迷的愉悦是持续的，当这部剧逐渐融入到剧迷的生活里之时，两个人物角色就从MAX和Caroline变成两个“邻家女孩”的形象，像《哈利波特》主角一样，与剧迷一起成长，记录时间，创造未来。
《破产姐妹》对剧迷生活的影响不止如此，姐妹俩在剧中的恋爱经、金钱观、F奶塑造秘籍、发型教学、妆容教程……更是以“另一种鸡汤”的形式广为流传，此外，它还成为了一批城市女青年的创业启蒙。cupcake甜品店在现实生活中的林立而起，充分说明每个女孩心中都有一个开甜品店的美梦，这个梦因为这部美剧的热播而无限放大了。这也是拥有大量文化产业、开通过主题公园的《哈利-波特》很难达到的“凡人”境界。
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回顾2013-2014年的这一季，不止这四部美剧让人眼前一亮，《行尸走肉》保持其特有的重口味收视甚高，《汉尼拔》里老戏骨麦德斯-米科尔森的表现可圈可点，《寻》将同志题材从沉重的维权、艾滋等十字架上解脱出来，回归到衣食住行的生活本身，《亡者归来》打破传统的思维模式抓人情绪，《星恋》被称美版“来自星星的你”……故事有好有坏，但类型更加五花八门，题材让人眼花缭乱，美剧取得的成绩和对我们生活造成的影响难以忽视。
美剧和美国大片PK，就像大队长的盾和雷神的锤子间的较量，谁输谁赢难下定论。只是依靠泰坦尼克大船舶来的那个“好莱坞”，在我们的印象里已是美剧和美国电影共有的天下了。(梵一/文)
