《世界》终于今天上映。不能不想到以贾樟柯为首的第六代导演在过去十四五年里的才华，在才华最绽放的时候却不被大多数人所知；同时不能不想到这群人的重任——很庆幸，今天贾樟柯的访谈里他表现出了一个导演的清醒认识。能在电影院看到《世界》，其现实意义对中国电影，对观众，尤其是需要挑起重担的贾樟柯们来讲都不容忽视，《世界》是一个好的开端。——编者
记者(以下简称“记”)：《世界》有很多电影外的意义，比如说解禁之类的，你怎么看？
贾樟柯(以下简称“贾”)：我觉得我告别了自己的一种尝试，同时在打破一种定势。以前我的电影就是一个自然、非常原生态的状态。现在你能感受到整个电影笼罩着一种抽象的主观的东西，那这些变化都是在拓展我原来的电影方法，包括叙述上也在不断丰富。
记：有影院给你《天下无贼》的待遇，但也有影院还不敢相信你的市场能力，这两种反差你料到了吗？
贾：特别感动，但没有特别意外。我想是在深圳的首映给了影院信心。相信随着我们各地首映式的推进，影院会得到更多的信心。
独立发行：我拿自己的电影开刀来做这个事
记：从来没有艺术片由制片方自己做发行，你用自己的团队来做市场发行，初衷是什么？
贾：我一直有个心愿：建立一个完整的电影制片发行系统。我觉得年轻导演的创作跟电影院之间缺少很好的沟通桥梁，发行公司不太喜欢多元电影，大多数对艺术电影、独立电影没什么兴趣，其实并不是它们没有商业能力，也不是它们不好，而是就有一个概念——艺术片很难进入电影院。其实，只需要有一个独立发行公司，把创作跟影院直接拉在一起。而我们就想扮演这样的角色，从我的电影开刀，因为我们没有什么经验，所有东西得边学边干。
记：你和影院接触的感觉怎样？
贾：跟我以前的印象完全不一样。以前我理解的电影院比较被动，供片商供什么他们就放什么，接触之后我感觉到他们身上有一种迫切感，几年以后，美国的影城都进来了，他们发行美国制片系统发行的电影，那是很可怕的事情，那现在他们希望中国的年轻导演能站起来，强大起来，所以大家都是在同一条船上的。他们也并不短视，只是大家沟通上有很多问题，包括可能导演应该多一点时间去支持自己的电影，可能我们的方法和视野对观众有一个时间差，你想，从1990年中国有第一个独立电影到现在，十四五年，几乎所有优秀的年轻导演拍摄的电影都跟观众见不了面，那观众并不了解中国当代电影的全貌，那这个十四五年带来的一些观影上的隔膜，不是一天两天能解除的。当然也有这样的影院。有一次我去找一家影院谈，他们的态度就是：“有什么事情快说……哦《世界》？要发吗？能发吗？……你们这些年轻导演都不灵的！”都靠我们自己来沟通。
记：你一直是一个艺术片的导演，现在来做一件很商业的事情，自身角色的转化困难吗？
贾：一开始我有这样的想法，跟我的电影本身的遭遇有很大的关系，一开始，像《小武》很困难，在国外能有好的销售，但是在国内销售不了，所以这个钱一部分不能回到制作里面，然后盗版就出现了，慢慢你就不知道一部分资源被谁拿走了。我最困难的时候，去买胶卷都要算计要买国产的还是进口的。另一方面，我们这样的电影一定不能被人忽视，就像崔健的歌词：有了机会我们就要表现自己的力量。你就要公演，你要在影院里放映，让观众看到，媒体能够谈论，你去公开地显示，你去公开地回应。导演不应该有孤胆英雄的意识，一定要把它展示出来，展示最好的渠道就是通过工业体系。
1元下载：让更多的人看到电影比票房重要
记：你拍的大多是民工、保安、小姐的故事，但实际上因为观影途径的问题，这一部分人群无法接触到你的影片。你会觉得荒谬吗？
贾：对于生存在那个环境里面而又无能为力的人来说，一部电影能解决什么问题，一部电影又能带给他多少安慰？反而我觉得是这个人群之外的人，他们应该通过电影看到还有其他的现实，还有人在现代化过程里面受到伤害，还有人为之支付成本。当然我觉得如果各个层面的人都能到电影院看这个电影，那就是锦上添花的事。
记：刚才听说你的电影从4月22日开始可以在两个网站上用1元下载，这个做法很恐怖，大家都觉得会影响票房，你是为了扩大观影人群吗？
贾：就像你刚才说的，很多人是没有电影消费能力的，他们想看电影，但是没有钱，真正有消费能力的人，他还是会选择去电影院看，不会去看网络的，效果差太多了。在我看来，让更多的人看到我的电影，比票房更重要。
记：上映四天就出音像制片，这对于一部需要长线放映的艺术类影片来说，合适吗？
贾：我也觉得不合适，但《世界》的音像版权是上影的，这是我控制不了的事情。我觉得最起码要八九天，但是现在没办法，因为他们担心出了盗版，他们也有他们的理由。
记：那你不是很矛盾？又想要票房，又想要人群？
贾：是矛盾，但是现在解决不了。这是很多方面综合的结果，我不能控制。但是我可以一点一点地来。慢慢来完善这个体制，不是我一个人的事，要院线、制片、发行一起来做。陈弋弋 许伟淳 曹春丽
《世界》快评
他们以为赢得了世界
有了配乐，有了手机和Flash动画，也有贾樟柯捧着精良设备兴奋地玩出的几个漂亮长镜头。乍一进门，你以为走错了房间，这是贾樟柯家吗？
多少有点不习惯，但基本做到位了。贾樟柯用《世界》跟现实掰腕子，他一直掰到最后，虽然精疲力竭，但确实竭尽了全力。
改革开放初期的山西小城变成了21世纪的首都北京，我终于看见了贾樟柯眼中的楼宇和霓虹，立交桥和宽阔马路，城市的车流和充满豪华装饰的KTV包房。中国大都会散发着她特有的骄傲与冷漠的金属光泽，一切的调子都有点冷。
当成太傲开着车经过宽敞但空旷的新建公路时，《世界》给中国城市瞬息变化的时代现实淡淡地添加了一丝荒凉注脚。他们不是一个人，他们是一群人，来自山西，或来自遥远的高加索，他们悄无声息地涌进北京，试图在这座城市和“世界”不断变迁的现实中找到自己的生存空间，他们曾经很满足，因为他们成为了公园歌舞团的舞蹈演员，公园的保安和警卫或者建筑工人。
他们靠自己的身体赢得这个城市的收容，赢得世界的收容，也是他们的身体为城市欲望的扩张和时代的变化付出了代价。换句话说，《世界》是关于理想的故事，每一代人都有自己的理想，在社会的剧烈变迁中，他们对理想的定义也不断受到外在世界力量的残酷修正。
也许，《小武》想找个女朋友，《任逍遥》里的男孩想证明自己不上大学也能立足，那么《世界》里的他们则被现代都市的各种气息包围着，他们的愿望浸泡在光怪陆离的生存里，被来自不同时代、不同地域和不同阶层的人与事包围着，这就是他们的世界。
赵小桃遇到的阔老板，成太燊遭遇的温州女人，二姑娘的工程队和来世界公园参观游览的游客，《世界》是有野心的，他妄图通过一个窗口，打开中国社会广阔的界面。
威尼斯首映时，当外国观众在《世界》里看到那些游客骑着骆驼一下子就从巴黎铁塔走到埃及神庙时，他们笑了，这时，“世界公园”变成一个荒诞的生存区域，而他们就是在这样的虚拟世界景观里快乐或不快乐地活着。
事实上，那仅仅是一座城市，一个公园而已，这是人与世界之间虚假的相互占有。当赵小桃、成太燊从世界公园的一个景致走向另一个景致时，这种人与世界的虚假关系建立起来，比如世界公园的广告词：“你给我一天，我给你一个世界。”
我问一个法国影评人为什么喜欢《世界》，她说，因为真实，贾樟柯让真实的人在他真实的环境里走来走去，这就是生活，这就是巴赞要的电影。
温州女人问成太燊，世界公园里有“美丽城”吗？成太燊说，没有。女人拿出一张照片，她十年前的男人站在巴黎美丽城的地铁口，我心里惨叫一声，天哪，那不是Belleville吗？天晓得有多少中国移民在“美丽城”过着跟赵小桃、成太生们一样的生活，一个“虚拟的巴黎”，他们也是为了生存和理想从一个世界来到另一个世界，可那同样荒诞，我太了解这个“世界”了，他们时常愣愣地走在充满飞快法语的大街上，偶尔看一看真正的艾菲尔铁塔。他们在真正的世界公园里艰难地呼吸，人们却以为他们赢得了世界。李洋/文
世界上的快评
《世界》结构看似松散，观影者却被影片愉快地拖曳着度过了两个小时。即便是在最难以描述的空间，贾樟柯也能营造出生活的质感和浓度。虽然如此迷恋于影片的象征意义，但是他仍优雅地将主题公园这一寓意融入工人们的日常生活。
温诺拉·道格拉斯 《纽约时报》 美国
极富雄心的影片……关于现代生活的快速问答，在很有讽刺意味的全球梦幻公园的背景下，公园的员工从保安到舞蹈演员，和平常人一样怀着伤心、乡愁、失败、爱情和渴望。
尼格尔·安卓斯 《金融时报》 英国
把真人放在假景里，贾樟柯没有去歪曲中国的社会，没有贬低也没有歌颂，只是很客观地记录了中国当今社会里人们的生活状态。这种品质是当前中国电影所需要的。
艾马努埃尔·布尔多 《电影手册》 法国
