这是“第三类接触”吗？站在沙漠上的乔治·卢卡斯面对机器人C3PO，仿佛在用意念讲述一个传奇如何开始的故事 | |
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从概念图中可以看出，《星战》中的C3PO是在向《大都会》中的女机器人致敬 | |
前《星战》时代，银幕上没有英雄
让我们想象一下《星战》之前的世界。那时没有手机，没有电脑，互联网更是遥不可及，虽然现实中的太空竞赛已经结束，但简陋的电子游戏仍在以三角形表现飞机。水门事
件让美国上下嘘走尼克松，越南战争为全体民心蒙上阴影。在风起云涌的60年代，暴力和困惑伴随着无政府主义的狂欢———英雄在哪里？
那时，“反英雄”才是偶像
银幕上，灰暗绝望的灾难片和黑色电影大行其道，看看《唐人街》和《法国贩毒网》，那里的主人公不再光明磊落，他们在藏污纳垢的罪恶都市里独来独往，哪有“原力”指引？英雄已经死去，“反英雄”才是偶像。
在好莱坞，运行了数十年的制片厂制度土崩瓦解，旧时代的“八大电影公司”如华纳米高梅纷纷卖给半路出家的企业辛迪加，这些大型恐龙没有丝毫电影运营经验，他们设立的市场调查部门如是说：现在已是年轻人的世界。
这些年轻人是战后婴儿潮的回声，他们正在成为美国电影消费的主流群体。于是，为了满足迅速成长的新生代电影市场，一场转向电影艺术院校寻求新鲜血液的行业换血开始了，也就是以此为背景，一些才华卓越的年轻导演如弗朗西斯·福特·科波拉，布莱恩·德·帕尔玛，马丁·斯科塞斯，斯蒂文·斯皮尔伯格开始崭露头角，加入了如火如荼的美国新电影运动。
那时，他把神话装进电影
在这场定义了当代好莱坞的运动中，生于加州的乔治·卢卡斯是其中最独立的一员。1963年，他进入南加州大学学习电影。
在校期间拍了一部20分钟长的短片《THX1138》，从中已经可以看出卢卡斯与众不同的叙事风格和高超想像力，对神话和哲学的深度思考也初露端倪。
毕业之后，卢卡斯加入了好友科波拉于1969年成立的独立制片公司“美国西洋镜”(AmeiricanZoetrope)，1971年，他根据自己的在校习作拍摄了长片《THX1138》。但是投资方华纳公司看到成片之后很不满意，竟要求科波拉退还他们先期投入的30万美元。
被炒鱿鱼的卢卡斯不得不另找工作，并很快成立了自己的制片公司“卢卡斯影业”。公司开张之后的第一部电影，就是《美国风情画》，影片以卢卡斯本人亲身经历改编，生动描绘了20世纪60年代年轻人“不学无术”的快乐生活，而他之所以从一个决不妥协棱角分明的先锋电影人退守到准商业片阵营，皆因科波拉向他挑战———“我打赌你拍不了喜剧”。
影片只用28天拍完，花费不到100万美元，尽管试映反响极佳，但出品方环球公司仍然认为应暂时雪藏。
就在这个艰难阶段，卢卡斯已经开始构思《星球大战》，一部类似漫画《飞侠高丹》风格的太空歌剧。构思过程中，对他影响最大的是美国著名神话学者约瑟夫·坎贝尔的著作。
筹备阶段，建立脱离好莱坞的梦幻帝国
1973年夏天，卢卡斯写好了14页的《星球大战》剧本大纲。而当时流行的科幻片全都是描绘死亡和毁灭的启示录，其中以库布里克执导的《2001太空漫游》最为成功，票房成绩2400万美元。再其次就是《人猿星球》之类，能拿到1600万美元。而大部分科幻片进账都在1000万美元之下。
那时，科幻流行毁灭启示录
《星球大战》的情况就更加特殊，与其说它是科幻片，不如说它是奇幻片，以整个银河系为舞台的世界观相当前卫，在1973年可谓没什么卖点。加之卢卡斯受到漫画派未来影响，《星球大战》也好像一个更适合在星期六下午播放的20世纪30年代动作冒险连续剧。
可想而知，当卢卡斯把剧本大纲送到环球公司和联艺公司的时候，两者都拒绝了。好在当时20世纪福克斯公司的新任头头阿兰·莱德看中了卢卡斯的才华，虽然他面对《星球大战》也是同样如坠五里雾中，但还是毅然决然做出了投资决定。
事实证明，阿兰·莱德的判断是正确的。同年，《美国风情画》终于上映，一举成为当年美国票房第三高的电影，全球票房更超过1亿美元。其巨大成功也为《星球大战》开辟了道路。
1974年，卢卡斯开始正式编写《星球大战》剧本。并把主题凝缩为银河系反叛势力和邪恶帝国的斗争。达斯维达的形象从开始就有，但其他三位主角则是慢慢成形。
那时，他们开始改变世界
由于《星球大战》过于宏大，卢卡斯决定先拍第一幕。为了以直观形象说服福克斯董事会，卢卡斯特意请来波音公司的概念设计师拉尔夫·麦夸力，为几个关键场景绘制概念图。结果，麦夸力的画作轻易俘虏了福克斯董事会的心，并当即批下800万美元预算。
此时的卢卡斯已经颇有江湖经验，他深知保护自己创作主权的重要。为了不让未写的另外三分之二《星球大战》沦为刀下鱼肉，卢卡斯在签约时明确提出，保留拍摄续集和副产品开发的权利。当时，所谓的副产品开发根本不在大公司的考虑范围之内。
1975年，卢卡斯成立了自己的特效公司工业光魔(ILM)。当时，好莱坞连特效“部门”都很少见，部分原因是他们开销太大，部分原因是美国观众的口味已经偏向于《逍遥骑士》之类的现实主义影片。只是从《星球大战》开始，空想和快乐才再次成为银幕上的主题。
构成工业光魔的人员堪称“三教九流”，有些是搞建筑的，有些是做模型的，有些是拍广告的，有些是玩机械设计的，几乎没一个人从事过电影。其好处就是，这个朝气蓬勃的团体充满了嬉皮精神，完全逃出了体制内的工会限制。
于是，就在早期工业光魔办公的大库房内，卢卡斯和他的团队开始了改变世界的《星战》之旅。
《星战》典故
日本电影
《星球大战：新希望》的总体情节受黑泽明1958年的作品《武士勤王记》影响，该片讲述一名武士(三船敏郎饰)护送公主及一批黄金逃亡，在两名农民的帮助下，成功逃离敌人的追捕。卢卡斯把这些情节和人物搬到星际背景中。《星球大战》中的斗剑场景很显然取自日本剑道电影，比如欧比王回转身砍去一个生物的手臂的动作来自黑泽明的《用心棒》。
东方哲学
《星球大战》中的“原力”概念似乎来自老子哲学中“道”的概念，它虽然看不见摸不着，但充盈于万物周围，只有理解它和顺应它才能获得力量。而关于“原力的黑暗面的诱惑”似乎来自佛教中“心魔”的说法，“恐惧使人愤怒，愤怒引起仇恨，而仇恨使人痛苦”的教诲和佛教的戒律也非常相似。
圣经
《星球大战》中有多处情节和《圣经》类似。比如阿纳金没有父亲，“感力而生”的情节和圣玛丽娅处女生子非常相似；而儿子卢克救赎父亲阿纳金的情节又使人想起作为人类之子的耶稣对人类的救赎。
修道士故事
西方关于修道士的故事包含两种要素：虔诚和神秘。《星球大战》中的“绝地武士会”明显参照了修道士的习俗，他们的服装基本照搬修道士的服装。
《大都会》
《星球大战》中C3PO中的形象明显是在向《大都会》中的女机器人致敬。
《罗宾汉》
英国民间传说《罗宾汉》讲述侠盗罗宾汉反抗压迫的故事，罗宾汉的形象和剧中的汉·梭罗非常相似。
《乱世佳人》
《星球大战》中汉·梭罗和莉娅公主腻腻歪歪、若即若离的关系和《乱世佳人》中白瑞德和斯嘉丽的关系如出一辙，哈里森·福特的做派明显和《乱世佳人》中的克拉克·盖博有些相似。统筹：刘帆 谷峪 采写：张文伯 冯睿 撰文：刘帆 谷峪 刘铮
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