昨天下午，香港导演徐克的新作《七剑》在上海影城进行了媒体提前看片活动，而晚上这部长达2个小时15分钟的影片并没有带给记者惊喜，除了保留了一些徐克武侠电影动作方面的元素之外，徐克昔日经典作品的风采在这部《七剑》中荡然无存。相反，这部《七剑》表现出的却是黑泽明的电影构思、好莱坞的电影手法以及迎合西方人口味的电影元素。《七剑》已经不再是传统意义上的徐克电影。
情节类似《七武士》
去年记者前往《七剑》新疆外景地采访的时候，徐克曾表示，这部《七剑》之所以没有使用小说原著的名字《七剑下天山》作为片名，主要是因为原著的故事架构庞大，单纯靠一部电影实在难以容纳。因此《七剑》只是汲取了原著的部分故事情节和人物关系，并在这个基础上进行了修改。但昨天正式亮相的《七剑》却让人不由得想起了日本著名电影大师黑泽明脍炙人口的作品《七武士》。除了主角的人数都是七个之外，两部电影都是讲述武功高手帮助弱者对抗强者侵犯的故事。更离谱的是，连《七武士》中年轻武士与村长女儿之间的感情纠葛在《七剑》中都被“继承”了下来，成为七剑之一的韩志邦和天地会分舵主之女之间的感情纠葛，让人实在怀疑是不是在看一部中国版的《七武士》。无论怎样解释，偌大的一部《七剑下天山》最后被截取的段落让人想起《七武士》总不会是巧合吧。
滥用好莱坞电影手法
在去好莱坞闯荡了一番之后，徐克似乎对好莱坞的电影手法始终念念不忘，这次在《七剑》中形成了一次大爆发。首先在讲故事的技巧上，徐克引入了好莱坞的多线跳跃式手法，故事被拆解，互相穿插进行讲述。但最后的效果却是让人没有一个整体故事的感觉，所有的情节都好像是分支，在剧情的把握上实在让人难以琢磨。除此之外，徐克还运用了好莱坞的段落悬念手法，在许多情节段落的交代上故意把结果留到下一个段落用闪回的手法来进行交代。说实话，即使是好莱坞，在一部影片中运用三次以上的段落悬念手法都很罕见，而在《七剑》中徐克却是不厌其烦地一再使用这样的手法。在原本故事情节已经被肢解的基础上，这样的做法不仅让整体节奏显得相当混乱，而且闪回交代的部分让人觉得非常累赘，让观众对2个多小时的影片产生疲劳感。
刻意迎合西方人口味
事实上，在《七剑》中徐克还舍弃了东方人习惯的将来龙去脉交代清楚的做法，许多重要的背景情节都被忽略。而所有西方人喜欢的情节类型，例如人性在大屠杀中的转变、儿童与野蛮暴力的对比、爱情亲情以及道义之间的碰撞在《七剑》中却是一样不少，而且都被着重突出。以至于七剑中没有涉及到这些情节类型的两人辛龙子和穆郎都被简单带过，甚至连人物个性都因为只有一句台词的交代而模糊不清。为了迎合西方观众的口味，《七剑》执意地放弃了这些东方观众认为比较重要的背景情节。吴轶凡/文
